Den nya byggnaden för Europeiska rådet kallas "Europa" och är en modern utföringsform av bilden av en statlig institution i arkitekturen och ett exempel på en hållbar byggnadsmodell. Detta "EU-medlemsländers hem" framkom som en reaktion på behovet av att hålla EU-medlemmarnas möten på ett ställe. Tjänstemän har arbetat här sedan januari 2017.
Denna konstruktion har väntats i tio år; den byggdes med en fördröjning på 21 månader och med en till synes ökad budget. Den totala kostnaden för konstruktionen är 321 miljoner euro och den ursprungliga uppskattningen är 240 miljoner, men detta var inte ett överskott av det ursprungligen planerade beloppet, utan bara en konsekvens av indexeringen av uppskattningen med hänsyn till inflationen. Europas ursprungliga design ledde till konstruktionsfördröjningar och betalningsproblem. Men budgeten för Europeiska unionens nya högkvarter visade sig fortfarande vara mycket mer blygsam än kostnaden.
den nya Nato-byggnaden, som ligger på andra sidan Bryssel: i hans fall talar vi om ett belopp på cirka en miljard euro.
Sådana fall har blivit vanliga i europeiskt sammanhang. Orealistiska prognoser för kostnaden och tidpunkten för byggandet är ett vanligt problem med statliga order. Det räcker att komma ihåg
Paris Philharmonic of Jean Nouvel, som underskattades tre gånger, eller Philharmonic Herzog & de Meuron i Hamburg, vars konstruktion tog sju år längre än planerat. Kravet på innovation och unikhet som är kännetecknande för sådana projekt uppstår vanligtvis på grundval av politiska ambitioner som inte tillräckligt förutsäger kostnaderna eller ens tvingar dem att medvetet dölja dem. Men allt oftare står ambitiösa regeringsordningar inför krisens verklighet, vilket tvivlar på detta synsätt på arkitektur.
De ökade utgifterna för byggandet av Europeiska rådet undvek inte Eurosceptics uppmärksamhet och blev ytterligare en anledning till kontrovers i pressen. Till exempel fördömde den tyska tidningen Bild EU: s president Herman Van Rompuys krav på att spara resurser som gjordes parallellt med presentationen av byggnaden. Av denna anledning har brittiska publikationer kallat Europeiska unionen "ett byråkratiskt organ som spenderar extravaganta summor"; den populära dagliga Daily Mail, som stödde Brexit, uppskattade inte denna arkitektoniska nyhet (och speciellt dess kostnad) och skrev att "byggnaden har blivit en av de mest uppenbara symbolerna för avfall." 2011 kommenterade den brittiska premiärministern David Cameron att det var olämpligt att bygga denna struktur i samband med krisen och tog initiativet till att frysa EU-budgeten för genomförandet av sådana projekt.
Men om vi kommer ihåg projektets bakgrund kom inte idén att skapa ett nytt utrymme för rådets möten upp igår, och situationen på kontinenten var helt annorlunda då. År 2001 stödde EU: s medlemsstater, inklusive Storbritannien, som senare fördömde projektet, initiativet att bygga ett nytt huvudkontor för rådet. Dess tidigare byggnad, Justus Lipsius, är tre gånger mindre än det nya Europa: den designades i mitten av 1980-talet, när Jacques Chirac ännu inte hade föreslagit att hålla alla möten i Bryssel, och EU förberedde sig för att stiga till 12 eller till och med 15 medlemmar, men inte upp till 28.
Men efter Nice-fördraget 2004 utsågs Bryssel officiellt till EU-huvudstaden, och det blev uppenbart att staden saknar utrymme för alla nödvändiga aktiviteter. Den belgiska staten organiserade som kund en internationell tävling för den nya byggnaden. i januari 2005 valdes 25 projekt ut, varav sex nådde finalen. Enligt resultaten från den andra etappen av tävlingen, som varade i tre månader, anförtrotts det stora projektet på 71 tusen kvadratmeter till de belgiska arkitekterna Philippe Samyn och partners i samarbete med studion Valle Progettazioni (Italien) och ingenjörerna Buro Happold (Storbritannien).
Ett av konkurrensvillkoren var att projektet följde principerna för hållbar utveckling.”Vi var tvungna att utforma projektet med en miljömedvetenhet och samtidigt skapa en arkitektonisk symbol,” påminner Philippe Samen. Bilden på byggnaden är en "lampa i en glasskärm", som författaren döpte sin ellipsoida volym inuti en transparent kub, som lyser upp Europakvarteret på natten i ett olyckligt urbaniserat område. Huvudkontoret ligger i "administrativt getto", ett stort monofunktionellt territorium utan en tydlig karaktär, som sträcker sig över tre kvadratkilometer. 100 tusen eurokrater arbetar här varje dag. För stadsborna är detta en ansiktsfri del av Bryssel, som lider av brist på originalitet, vilket orsakas av kontorsarkitekturens fullständiga underordning av ekonomiska överväganden.
”I regel placeras strukturer av denna betydelse, till exempel Vita huset, vid basen av ett kilometerperspektiv, enligt Versailles-principen. I fallet med detta projekt beslutade Europeiska rådet att placera byggnaden på en arkitektoniskt ovanlig plats. Byggnaden ligger längs Rue de Law (rue de Lois), som det bör noteras är en "flödeskanal" för bilar. Det är en gest av rörande blygsamhet, säger Samen.
Byggandet av denna anläggning var en lång och mödosam process av sällsynt komplexitet. I många skeden sökte man efter originella lösningar. Således är byggnaden utrustad med olika miljökomponenter. Taket är helt täckt av solpaneler, ett system för uppsamling och lagring av regnvatten, som kommer in i sanitära anläggningar, har skapats; i det inre styrs luftfuktigheten, belysningen och lufttemperaturen av specialutrustning. Fasadens struktur har optimerats vilket minskar mängden stål som används med 30% jämfört med traditionella lösningar. Det är inte för ingenting som Philippe Samen ofta påminner om sitt dubbla yrke - en arkitekt och en ingenjör, och noterar att arkitektur är ingenjörskonsten.
Byggnaden består av två delar: som arkitekten förklarar gjordes för att kombinera kulturarv med modernitet. Den nya byggnaden ligger intill det renoverade historiska monumentet Art Deco - Résidence Palace. Detta unika bostadskomplex med 180 lyxlägenheter, byggt på 1920-talet av den schweiziska arkitekten Michel Polak, innehöll många intressanta "servicefaciliteter": en teater med 516 platser, en restaurang med panoramautsikt, mötesrum, en pool, turkiska bad, ett staket hall och till och med en tennisbana på taket. I sitt projekt behöll Philippe Samen sina ursprungliga fasader och en del av interiören. Inuti det utsökta komplexet inrymde han kontoret för Europeiska unionens president och de nationella delegationernas kontor.
"En arkitekt jobb är att organisera det tomrum som uppstår under byggprocessen." Résidence-palatsets åtta nivåer är sju meter breda och bildar en bred fyrkantig innergård med en sida på 70 meter. Efter de begränsningar som föreskrivits för platsen och anvisningarna i stadsplanen fyllde arkitekten tomrummet mellan de två vingarna i monumentets L-formade block med en kubikvolym. Sedan placerade han delikat ellipsoiden i denna kub; tomrummet mellan dessa geometriska kroppar bildar ett förmak med huvudportionen och rymmer övergångarna mellan de olika nivåerna.
Enligt Samen dikterades den amforaliknande formen av "lampan" inte av estetiska preferenser, utan framför allt av funktionella och designbegränsningar.”Denna form har uppstått av två skäl: för det första, funktionella utrymmen … ibland expanderar och ibland minskar på olika nivåer. … Den smala basen på armaturen förklaras av det faktum att vi inte kunde luta oss över hela området på grund av Schumanns järnvägstunnel som passerade i närheten. " Denna volym är som en jätte valurnan. Dess smala bas är det minsta utrymme som krävs för ett presskonferensrum på nivå +1, och den minsta övre sammandragningen är matsalen för 50 personer på nivå +11. Den bredaste nivån - +3 och +5 - är en stor hall för 250 personer.
Från utsidan ser byggnaden ut som engenomskinlig skyddande skärm, bakom vilken det är möjligt att skilja "lampans" kontur, skyddad från yttre påverkan. Den dubbla fasaden i extra transparent glas är 2,70 meter tjock: denna "buffert" skyddar inredningen så mycket som möjligt från trafikbuller och ger värmeisolering.
Det yttre skalet är organiserat som ett lapptäcke: det består av 3 750 fönsterramar av trä som kommer från de 28 länder som bildade Europeiska unionen innan Storbritannien lämnade EU. Ekramarna samlades under renovering eller rivning på många byggarbetsplatser i Europa och återanvänds i Bryssel.”Dessa äkta gamla profiler har slipats, rengjorts, byggts om, lackats och inrymts i stora ramar av rostfritt stål (5,40 x 3,54 m - ND-anteckning) för att bilda fasadfronten. Detta för att främja idén om materialåtervinning, liksom en hyllning till hantverk och kulturell mångfald i Europa, förklarar Samen. Byggnadens fasad förkroppsligar idén idén om lika EU-medlemmars deltagande i unionens ledning och är avsedd att följa mottot "enhet i mångfald".
"Ett av mina främsta mål var att göra denna byggnad rolig, eftersom sådana strukturer vanligtvis är meningslöst skrämmande", medger arkitekten. Liksom fasaden utgör de flerfärgade interiörbeläggningarna principen för ett kalejdoskop. Inredning är resultatet av ett samarbete mellan en arkitekt och en konstnär. "Jag bestämde mig för att bjuda in Georges Meuran att skapa en psalm till glädje", och också för "hans förmåga att kombinera rutor, rektanglar och färg till en speciell alkemi som skapar ett utrymme av vänlighet och gästfrihet", säger Philippe Samen. "Jag ville muntra upp statscheferna som kommer till Bryssel för att lösa olösliga pussel." Märkligt nog gjordes ett liknande färgat kalejdoskop
Rem Koolhaas för 10 år sedan i projektet för Europas flagga - baserat på 28 flaggor från EU-länderna.
En av de viktigaste kraven för projektet var att ge byggnaden den nödvändiga säkerhetsnivån för att hålla evenemang på högsta nivå. Efter terrorattacken den 11 september 2001 infördes nya normer i statliga institutioner av denna typ: till exempel kan första våningen inte längre rymma kommersiella funktioner, vilket naturligtvis utgör gatans stängda natur. "Europa är definitivt en attraktiv byggnad, det är roligare än andra, men det har samma nackdelar som alla europeiska institutioner: det uttrycker ett slutet offentligt utrymme som visar avståndet mellan EU och dess medborgare", säger Marco Schmitt (Marco Schmitt), arkitekt och medlem av European Quarter Association i Bryssel. Han uppmärksammar att ingången till byggnaden är smal och arrangerad i den nedre delen av byggnaden, och kraven för att säkerställa säkerheten har rådat över tillhandahållandet av offentligt utrymme till stadsborna. Av säkerhetsskäl är byggnaden också stängd för allmänheten utom en gång om året, i maj - i samband med Europadagen.
Europeiska rådets nya huvudkontor är ett försök att skapa en modern symbol för en statlig institution med hjälp av arkitektur. Europa befinner sig för närvarande i ett övergångsskede när frågan om EU: s image och dess genomförande inte är helt definierad. Som noterades 2001
i sin utforskning av europeisk identitet, Rem Koolhaas, sker "materialisering" av Europa i Bryssel utan ett tydligt arkitektoniskt syfte och estetisk klarhet; redan vid den tiden pekade han på frånvaron av en kraftfull symbol. I samma studie lade Umberto Eco fram en annan version och föredrog idén om ett "mjukt kapital": han jämförde Europeiska unionen med ett informationsnätverk, där Bryssel spelar rollen som server.”Jag tycker det är roligt när jag hör att Bryssel behöver en stor struktur som Colosseum eller Empire State Building! Europa måste hitta ett mer horisontellt språk som speglar skillnader och dialog mellan kulturer snarare än språket för hierarkin, säger Eco.
Å andra sidan uttrycker den belgiska grafiska formgivaren Eduard De Landtsheer en annan, mer pragmatisk åsikt, som i princip ifrågasätter ambitiösa projekt:”I dag saknar Europa styrka inför en djup kris. Vi kommer inte hitta vårt ansikte genom byggandet av stora monument!"
