– Hur uppstod idén om att bygga ett nytt museum "Försvar och belägring av Leningrad"?
- Det här är en väldigt lång och tragisk historia. Omedelbart efter slutet av det stora patriotiska kriget skapades ett museum i Leningrad på Saltstads territorium, kanske det bästa tillägnad detta krig. Det samlade ursprungliga artefakter och dokument, prov på utrustning och så vidare. Men under "Leningradskoe-fallet" ("Leningradskoe-fallet" - en serie rättegångar i slutet av 1940-talet - början av 1950-talet mot partiet och statsledare från Leningrad - red. Anm.) Förstördes allt det samlade materialet. Syftet med denna åtgärd, som täckte hela informationsutrymmet i landet, var ett försök att förändra uppfattningen om krigets historia och Leningrads roll i det. Om du inte gömmer dig, dölj sedan denna tragedi och det enorma antalet offer för blockaden. Konsekvenserna av denna åtgärd kändes under många år.
Under andra hälften av 1900-talet skedde en process för att ge publicitet och försök att förstå fasorna i blockaden och tragedin som staden upplevde. Piskarevsky-minnesmärket för blockadens offer byggdes. På 1970-talet byggdes Broken Ring-monumentet på livets väg och så vidare. Privata blockmuseer började dyka upp. Människor samlade in och visade dokument, några överlevande föremål för att betala sin skuld till minnet av de 700-800 tusen människor som inte överlevde blockaden och de överlevande vittnen som blev mindre och mindre varje år.
Tillvägagångssättet har börjat förändras dramatiskt under de senaste trettio åren. Och redan nu, för två eller tre år sedan, har den förvärvat funktionerna i en konkret plan - det har blivit uppenbart att staden behöver en arkitektonisk och minnessymbol för denna, kanske den viktigaste, tragiska händelsen under 1900-talet. Under året diskuterades möjligheten att hålla en arkitektkonkurrens. Och det bör noteras att initiativet för byggandet av museumskomplexet är helt St Petersburg, utan att de federala myndigheterna deltar. Olika platser diskuterades där museumskomplexet kunde placeras. Inklusive i byggandet av det tidigare blockadbageriet, på platsen där blockaden bröts, någon annanstans … Totalt övervägdes trettio platser, men valet av St. Petersburg-regeringen gjordes till förmån för vattenverk på Neva-spottet, väster om Smolny-klostret. Det är planerat att ta bort vattenstationen och i stället skapa en parkzon med ett museumskomplex i en ring av det för närvarande projicerade transportutbytet, som kommer att förbinda flodens båda stränder genom en tunnel. Detta beslut utesluter inte möjligheten att andra minnesplatser dyker upp, inklusive på bagerier. blockadstation, etc. När det gäller komplexet på Neva Spit är detta inte bara ett museum utan också Institute of Memory, som vi omedelbart behöver, som samlar in, analyserar och generaliserar alla typer av bevis på blockaden.
Hur organiserades tävlingen? Vem agerade som kund och operatör?
- För utveckling och implementering av olika museums- och utställningskoncept, inklusive museumsprojektet "Defense and the Siege of Leningrad", bildades ett aktiebolag "Center for Exhibition and Museum Projects" med hundra procent huvudstad i staden. För närvarande är detta centrum engagerat i byggandet av den historiska parken "Ryssland - Min historia". Det befintliga "Försvarsmuseet och belägringen av Leningrad" var inblandat i utvecklingen av tävlingsvillkoren och vår kommitté för stadsplanering och arkitektur var direkt inblandad i organisationen av tävlingen.
Hur utformades testprojektet?
- Jag skulle säga att anbudsdokumentationen var beredd med hög kvalitet och dess främsta fördel var att uppgiften formulerades ganska flexibelt. Utan en ultimatumförklaring om vad och hur ska organiseras och presenteras i museet. Den totala ytan bestämdes - cirka 10 tusen kvadratmeter för huvudutställningsområdet och en ungefärlig lista över funktionella områden. Enligt tävlarnas bedömning lämnades det rumsliga systemet och bildandet av exponerings- och minneszonerna.
Varför valdes det slutna formatet för tävlingen?
- Jag tror att huvudargumentet fungerade: utvecklingen av begreppet ett sådant museumskomplex är en mycket svår uppgift som kräver kunskap om vissa tekniker och närvaron av ett tillräckligt antal kvalificerade specialister i teamet. Jag kan inte föreställa mig hur en naturlig person, en författare kunde klara uppgiften.
Hur valde du deltagarna i tävlingen?
- På ungefär fyra - tre och en halv månad sammanställdes en lista över byråer och företag som på grund av sin kompetens kan ansöka om deltagande i denna tävling. Det fanns, enligt min mening, ett dussin St Petersburg, ungefär ett dussin Moskva och ett dussin utländska företag. Alla team lämnade in sina ansökningar, som inkluderade erfarenhet av museidesign. Juryn utvärderade dessa ansökningar och en kvalificering upprättades, vars ledare nådde finalen i tävlingen med rätt att presentera sina koncept. Cirka två och en halv månad avsattes för att utveckla koncepten.
Vad var den största svårigheten för dig? Tävlingsprogram eller en börda av moraliskt ansvar?
- Naturligtvis den andra. Så snart jag fick reda på tävlingen sa jag att detta är årets huvudprojekt, vi får inte bara vinna - vi måste göra något som vi inte kommer att skämmas för oss själva, våra föräldrar, alla Petersburgers. När vi började arbeta insåg vi att vi inte borde undvika personliga, emotionella manifestationer och gester. För de flesta av oss är detta ett personligt ämne, dessutom är det ett ämne som vi kommer att ansvara för våra barn för. Det var inte en kamp med konkurrenterna, utan med oss själva för maximal professionell avkastning, för kvaliteten på varje lösning.
Hur lyckades du uttrycka den känslomässiga komponenten i volym-rumsliga lösningar?
”Vi tog risken medvetet. För att uppnå den nödvändiga känslomässiga intensiteten har vi byggt vår exposition inte som ett system av utrymmen och volymer, utan som en sekvens av iscensatta, nästan scenbyggda sensationer och dramatiska effekter. Ur museetikens synvinkel har vi gått längs kanten.
Vi har försökt materialisera viktiga begrepp och fakta i form av arkitektoniska former. Hitta en konkret, mycket bokstavlig utföringsform för dem. Till exempel, i vårt land ser ett genombrott av blockaden ut som ett fysiskt genombrott, ett brott i det arkitektoniska planet. "Livets väg" är som en konsol, som en väg till frihet, misslyckade genombrott i blockaden är som mörka bryter till ingenstans, och det slutliga genombrottet är som en utgång i slutet av en lång tunnel, en utgång till Neva. Som ett uttryck för tanken att staden har överlevt går vi ut och ser en riktig stad som bor runt. Det är en sådan fysisk, till och med fysiologisk, i en så grov Bazarov-läsning, materialisering av händelser.
Och samtidigt skapade vi ett museum som är supermodernt i sin struktur. Vi tillät oss att vara radikala, aggressivt moderna när det gäller både design och tekniska effekter inuti museet - med maximal återhållsamhet och lakonicism i komplexets yttre utseende.
Museets struktur ger inte en sekventiell rundtur i utställningen. Tvärtom antar det beteendemässig multivarians, men med en mycket stel hierarki av händelser, som vi föreställer oss det. Den första cirkeln är en diorama, där den huvudsakliga exponeringsbelastningen utförs av en enorm IT-panel runt omkretsen. Virtuella bilder på den blir verklighet på grund av ett stort antal artefakter och materiella föremål. Så här knyter vi ihop minnet av blockaden, våra idéer om det och materiella bevis på den tragedi som ägde rum.
Inuti diorama, som ett museum i ett museum, finns det åtta volymblock: "Kall", "Hunger", "Eld", "Sorg", "Liv", "Kultur", "Vetenskap", "Produktion".
De är avsedda att uttrycka nyckeln, enligt vår åsikt, faktorer som bestämde fasan av blockaden och storheten hos de människor som överlevde den. Och i centrum placerar vi ett annat, mycket viktigt utrymme, en slags krypt - ett "museum för dagböcker", där ljudinspelningar med minnen från riktiga människor kommer att ljuda.
Det verkar för mig att blockadens ämne idag snarare skiljer människor och tvingar dem att argumentera och konflikt med varandra. Istället för att kombinera dem. Vissa säger att detta är en tragedi, skräck, mardröm, detta är mordet på många människor, vilket provoceras av en totalitär regim. Andra ser i det bara vår seger, militär tapp, oöverträffat mod och motståndskraft hos civilbefolkningen. Men enligt vår mening är blockaden helt tillsammans. Hon är som en symbol för 1900-talet som förbinder de icke-enade. Och hon är en anledning, en anledning att förenas. Det här är vad vi försökte uttrycka. Vi försökte metodiskt beskriva hur det var - genom fysiska förnimmelser, genom fakta. Någon kommer att dra slutsatsen att detta är en berättelse om seger. Någon - att detta är en berättelse om döden och livet. Någonstans i museet förvaras Nefertiti-chefen, och här har vi ett bröd på 125 gram som ett absolut värde. I den belägrade Leningrad dödade människor, av hunger, från bombningar, och i närheten byggde de tankar, skrev musik, forskare arbetade. All kärnkraftsvetenskap, vår raket började härifrån. Vi försökte visa allt detta i vårt projekt. Så att alla kan mäta sig mot det som hände.
Hur kommer arbetet med projektet att gå vidare?
- Enligt rysk lagstiftning kommer ett anbud att meddelas för att välja en designer som kommer att utveckla vårt koncept. Naturligtvis kommer vi att delta i anbudet och hoppas att vi kan fortsätta arbeta med projektet.
