Inte en inspirerande plats
Det finns många platser i Moskva där det inte är lätt att tro att du befinner dig i en stad full av monument över arkitektur och kultur. Dessa områden är typiska, kaotiska och dystra. Oftast är "förlorade" platser byggda upp i en blandning av paneltypshus, någon form av länge inkompetent industri och en hel samling typologiska sällsyntheter, som av okänd anledning upptar ett område vars kostnad ligger nära nivån på de dyraste storstäderna i världen. De är koncentrerade i ett brett bälte mellan den tredje transportringen och MCC. Det är bättre att navigera dit med hjälp av en navigatör, de kortaste vägarna krävs och gator har ofta inte bara ett namn utan också ett nummer.
Dessa distrikt var inte populära utvecklingsplatser i början av 2000-talet, då det fanns tillräckligt många platser och prestigefyllda, och under 2010-talet, när krisen omfördelade prioriteringarna till fälten nära Moskva. Nu har den objektiva bristen på byggarbetsplatser, kompletterat med stadens stadsplaneringspolitik och lanseringen av MCC, gett grönt ljus för projekt för att omformatera de”förlorade områdena” till något mer modernt, effektivt och bekvämt.
Ett av dessa områden, som för närvarande genomgår en radikal förändring, ligger mellan Prospekt Mira och spåren i Yaroslavl-riktningen, omedelbart bakom vilken ligger Sokolniki-parken. De främre byggnaderna längs allén ersätts snabbt av varierade bostadshus som pressas mellan stora och inte så stora reservationer av tidigare industriområden. I stället byggs multifunktionella komplex aktivt, till exempel, enligt SPEECH-projektet byggs Silver Fountain RC aktivt, ADM i närheten fullbordar 1147 RC.
Här vid korsningen av gatorna Novoalekseevskaya och Malomoskovskaya, två första Rizhsky-körfält och Pavel Korchanin-gatan, som i brist på ett mer passande ord bildade ett litet område, 2012 bjöd utvecklingsföretaget "Turman" Sergei Skuratov att utforma ett bostadsområde (se. 2012 berättelse om hans projekt).
”Innan jag började arbeta med konceptet gick jag till platsen flera gånger,” påminner arkitekten. - Och varje gång jag kämpade med tanken:”kanske gör vi ingenting?” - de omgivande byggnaderna var så kaotiska och motbjudande. Det var inte klart om det på något sätt kunde rationaliseras, göras åtminstone något kompositionellt och stilistiskt meningsfullt. Vi var tvungna att komma fram till en lösning som kunde "dra" hela området ur stadsplaneringsmyren, precis som baron Munchausen drog sig själv och sin häst ut ur myren med sin egen svans. Och vi bestämde oss för att vi skulle göra det. Vi kommer att föra in någon form av skärpa i denna komatösa miljö, en accent som gör att den kommer till liv."
Dominans koncept
På platsen för det framtida bostadskomplexet fanns en bensinstation, förfallna byggnader i en bussdepå och låssmedverkstäder. Undantagen var flera bostadshus med enkelsängar och flera ingångar och det höga paneltornet på institutet GIPROSTROYMOST, som var intill den tidigare byggnaden av Kulturhuset och nu den Evangeliska kyrkan.
Områdets enda skatter är flera kvarlevande tegelbyggnader i den "pseudo-ryska stilen" i slutet av 1800-talet - Bakhrushin-barnhemmet och pumpstationen Alekseevskaya, av vilka de flesta nu byggs upp med byggnader av Silverfontänen bostadskomplex. Karisma av gamla tegelbyggnader med distinkta vita detaljer på rödbruna fasader räcker knappt för att motstå den dominerande panelen och den galvaniserade gråheten som har vuxit här år efter år. Men det var deras närvaro som inspirerade Sergey Skuratovs team att aktivt använda tegelstenar som ett radikalt sätt att bekämpa miljöinerti och kaos.
Förutom den materiella accenten behövde komplexet en lika slående rumslig lösning. De viktigaste parametrarna för det framtida komplexet bestämdes i förväg: två byggnader med en höjd av 64 och 37 meter (17 och 8 våningar) skulle växa här. Den huvudsakliga kompositionsfrågan var hur man monterar och organiserar utrymmet runt korsningen med hjälp av två volymer som är sämre i höjd än grannarna - främst institutets byggnad.
Av de många koordinatsystem som samlats på en kvadrat som liknar en sned stjärna valde författarna, som den mest accentuerade, axeln på Pavel Korchagin Street och orienterade deras komplexa parallellt med den och institutets byggnad och lämnade obebyggda ett triangulärt område - ett gratis utrymme framför den höga byggnadens huvudfasad. Liknande luckor lämnades framför andra byggnader med utsikt över torget. På grund av mångfalden i rymden känns det ömsesidiga beroendet mellan det nya komplexet och institutets torn mer omedvetet än som en del av ett byggt koordinatsystem. Ensemblen går inte ihop - alltför varierade och ojämlika element finns här. Men tack vare en tydlig komposition, imponerande volym, kraftfulla färger och intensivt inre drama - Egodom fungerar som det saknade elementet som ger ordning och förenar allt runt omkring.
Den parade sammansättningen av byggnaderna är byggd enligt det klassiska schemat - tillägg och kontraster. Enligt Sergei Skuratov”används en tydlig arkitektonisk teknik här: två volymer, horisontella och vertikala, fungerar som ledare och efterföljare, en rumslig dialog skapas mellan dem. Den resulterande spänningen är tillräcklig för att garantera det komplexa rollen som en stadsplaneringsaccent, organisera stadsrummet runt sig själv och ge torget en ny kvalitet."
Plastlösningen i varje kropp motsvarar exakt dess roll i parkompositionen. Den första byggnaden, hög, dominerande, utöver dess dimensioner, kännetecknas av betonad dynamik och emotionalitet. Halvhöjdssnittet bryter monotonin hos en platt parallellpiped som växer ut ur en komplex struktur på första våningen, som är en del av gårdsplanen. Glasmålat bälte, något försänkt inuti "tegelkroppen", uppfattas som ett luftspalt, över vilket den övre delen av fodralet svävar, som om det stöds av en magnetkudde. Och som om den påverkas av magnetiska strömmar, vänder den andra halvan av kroppen något runt sin axel och utsätter ett avfasat hörn mot det olyckliga torget. Denna lilla, endast avsedda avvikelse från parallellitet räcker för att ge dynamik till hela kompositionen.
Den andra byggnaden är nöjd med en sekundär roll - återhållen plast upprepar "storebror", men upprepar inte sina tekniker i allt. Till exempel, om i den första volymen det triangulära överhänget av det övre blocket skjuter ut utåt och skapar en effektiv avskärning på huvudfasaden, så är den andra våningen i den andra våningen, tvärtom, infälld, vilket kan ses som ett sätt att minimera konflikter med den yttre miljön och göra silhuetten mer pittoresk.
Skal av tegelglas
Fasadlösningen på komplexet verkar enkel vid första anblicken. Material som är kännetecknande för många av Sergey Skuratovs byggnader - handgjutna tegelstenar i en rik rödbrun färg, med sin pittoreskhet, materialitet och värme - i kombination med de lakoniska volymerna i Egodom ger en kraftfull drivkraft som förbättrar resultaten av en volymetrisk-rumslig komposition - och betonar samtidigt respekten attityden till de intilliggande historiska tegelbyggnaderna, vilket visar kontinuiteten i den tradition som de har satt.
”Vi ville hitta en balans mellan fasadstrukturens dynamik och dynamik”, säger Sergey Skuratov.- Vi ville göra en sak som oroar sig. Å ena sidan chockar det, provocerar det omgivande utrymmet och å andra sidan skapar det effekten av solid stabilitet och inspirerar till makten. Som ett resultat blev huset imponerande, men inte pompöst; ordnad, men levande."
På tegelfasader utvecklas en subtil och ibland ironisk konfrontation mellan statik och dynamik, rymd och plan. Arkitekter sätter vissa regler för fasadspelet och bryter omedelbart mot dem, men så ömtåligt att endast genom att koncentrera och kontrollera ritningarna är det möjligt att förstå vad, och viktigast av allt, varför förklarades i början och sedan ändrades.
Änd- och sidofasader löses på olika sätt. De senare är en tydlig struktur av vertikala pelare och horisontella överliggare kantade med tegelstenar, bakom vilka glittrar ett glasfärgat glasfönster, vilket återspeglar antingen en grå, som gammalt silver eller en ljusblå himmel i Moskva-stil. En intressant punkt: på sidofasaderna på lågväskan och på nedre delen av högväskan går vertikala stolpar, rad för rad, med ett halvstegsförskjutning. På grund av det ganska smala avståndet mellan pelarna är ögonen långt ifrån omedelbart igenkännande av detta geometriska trick, på grund av vilket, omedvetet, fasaden verkar mer plastisk och livlig. Smala loggier placerade bakom tegelstolpar spelar en viktig roll för att uppnå denna optiska effekt. Deras djup försvinner och viker för mini-bay-fönster som skjuts nära "gitteret".
Höjden på de horisontella raderna varierar också: från en två våningar längst ner i komplexet till en envåning på toppen med en övergång till vindvåningen ökat med 2,5 gånger, döljer prestigefyllda takvåningar och rymliga, djupa terrasser, som kan glaseras i framtiden, bakom ett tunt tegel "galler" eller lämnas som det är, om ägarna inte bara vill njuta av utsikten utan också den friska luften.
På de främre fasaderna, som spelar rollen som kompositionens "utposter", är den metriska rytmen mer komplicerad. Endast den smala vertikalen på den centrala delen liknar sidofasaderna - i form av en tegelstruktur framför bakgrunden med målat glas. Längs sidorna av dem, i ett rutmönster, växlar murarnas släta plan och sektionerna av det blinda "gitteret".
Moskva-solen kan inte glädja stadsborna med ett aktivt spel av chiaroscuro, men allt som kan pressas ut ur det med hjälp av en begränsad uppsättning tekniker för att arbeta med strukturella "rutnät", glasmålningar, färg och konsistens av tegel, arkitekterna representerar på Egodoms fasader.
Inre värld
Två byggnader av olika höjd är placerade parallellt med varandra med en förskjutning exakt i bredden på "tornet", vilket undviker "fönster-till-fönster" -utseendet. På bottenvåningen är byggnaderna förbundna med ett tegelstaket som skyddar gårdens innergård från oönskad kontakt med miljön och dess invånare. Stolparna i tegelstenen skulle upprepa rytmen för tegelstenarna på fasaden, men av ekonomiska skäl fördubblades kolonnavståndet, vilket komplicerade den avsedda jämförelsen; det är dock läsbart.
Ett ytterligare hinder skapas av en nivåskillnad - uteplatsen på gården sänks med tre meter. Denna lösning, som redan har testats framgångsrikt av Sergey Skuratovs team i Sadovye Kvartalah, gör det möjligt att uppnå integriteten på innergården och samtidigt strukturera den. Den försänkta innergården är uppdelad i flera terrasser, varav några, som är i allmänhetens åtkomst för invånarna i komplexet, är förbundna med trappor och gångar, och några är avsedda för promenader för dagisgrupper från en förskoleutbildningsinstitution i en av byggnaderna är isolerade. Enligt arkitekterna är detta alternativ mycket att föredra framför innergården uppe på taket på stilobaten, där människor inte känner sig skyddade.
Ett annat viktigt argument till förmån för den sjunkna innergården var arkitekternas önskan att skapa dubbla höjdlobbyer med en höjd av nio meter. Ett sådant utrymme vid ingången till ett bostadshus skapar en helt annan kvalitetsatmosfär och ökar omedelbart komplexets status. Vid ingången minus första nivån finns det också kaféer och flera lokaler att hyra.
Under hela tomten finns en underjordisk parkering i två plan, vars ingång är från Novoalekseevskaya Street genom en stor tegelbåge, en av de mest fotogena detaljerna i komplexet, kombinerad med utsikten över tegel- och glasbyggnaderna det, som om det fryst en sekund i någon form av långsam dans och säger otvetydigt till varje gäst: "du går in i världen skapad av arkitekten Sergei Skuratov."
Lämpligt mod
På
Webbplatsen för bostadsområdet Egodom publicerade ett citat från Sergei Skuratov, där han beklagar att det finns väldigt lite djärv och samtidigt lämplig modern arkitektur i Moskvas arkitektur. Vid första anblicken kan dessa egenskaper inte komplettera varandra organiskt. Fet kan och bör vara accent, författarens arkitektur, arkitektur-gest som påstår sig dominera stadsmiljön. Relevans är en fastighet som vanligtvis förväntas från en bakgrund eller miljöarkitektur, medvetet fokuserad på den mest känsliga inträdet i en redan existerande byggnad. Hur kan dessa kvaliteter kombineras i ett arkitektoniskt objekt? Det är som att sträva efter modern tradition eller mångfacetterad enkelhet. Det är inte förvånande att det inte finns många byggnader med en sådan kombination av kvaliteter. Det är konstigt att de alls finns. Och bland dem, som förväntat, visas verk av författaren till det paradoxala citatet. Det verkar som om Sergej Skuratovs arkitektur alltid är en författares gest, igenkännlig, ljus, modern, ofta provocerande. Och ändå är dess arkitektur helt passande. Ta "Danilovsky Fort": djärvheten hos en "levande" plastform och samtidigt en fantastisk adekvat, överensstämmelse med de omgivande byggnaderna längs vallen. Situationen är liknande med Barkli-Plaza på Prechistenskaya Embankment, Art-House eller med ett hus på Burdenko Street.
Ett nytt hus på gatan Novoalekseevskaya har all rätt att ta plats i denna rad. Det hittade återigen en balans mellan radikalism och korrekthet, accent (ikonicitet) och relevans, individualitet och ensemble.
För Sergei Skuratov själv är dessa kontrasterande kombinationer en organisk del av hans arbete och inneboende egenskaper hos hans verk. Lusten att kombinera dem är så vanlig att det inte ens uppfattas som någon speciell, speciell teknik eller metod. Det är inte förvånande att Sergey Skuratov kategoriskt undertrycker alla försök att "tro harmoni med algebra": "Det finns ingen anledning att försöka se en stel metod i vart och ett av våra projekt eller byggnader. Hon är borta. Det finns kompositionsprinciper, subjektiva preferenser, det finns, låt oss säga, författarens handskrift, som går från projekt till projekt och utgör kärnan i min kreativa personlighet, gör mina projekt igenkännliga. De utmärker sig, eftersom det är just det jag strävar efter, en viss integritet, till och med enkelhet, men bara i en sådan mängd för att inte bli tråkig eller livlös."
