Urbaniseringen, som intensifierades efter andra världskriget, kändes starkast i den industriellt utvecklade norr om Italien: både invånare i närliggande byar och migranter från södra delen av landet flyttade till Milano och andra stora städer. För att vidarebosätta de”nya stadsborna” som inte hade några speciella besparingar skapades bostadshus på de tidigare jordbruksmarkerna långt från centrum på grund av satellitstäder. I mitten av 1950-talet utvecklade Piero Bottoni till exempel utformningen av distriktet Gallaratese, cirka sju kilometer från Milanos historiska kärna. Planen genomfördes i två steg, och Gallaratese II togs upp 1964. Inom de tilldelade gränserna fanns en privat tomt på 12 hektar, som förvärvades 1944 som en jordbruksresurs av företaget Monte Amiata. Under förhandlingarna med stadsmyndigheterna beslutades att företaget ska agera på sin mark som en utvecklare av sociala bostäder, som kommunen planerade i Gallaratese.
1967 beställde Monte Amiata utvecklingen av projektet till AYDE-byrån, ledd av Carlo Aimonino, som 1969 bjöd in Aldo Rossi, hans kollega vid IUAV Institute of Architecture i Venedig, att samarbeta. Uppgiften var att skapa ett komplex för två och ett halvt tusen personer. Vid den tiden byggdes eller byggdes bostadstorn och plattor enligt en gles modernistisk plan. Arkitekterna tog ett radikalt annorlunda tillvägagångssätt: deras byggnader och utrymmena mellan dem var komplexa och varierade. Mer exakt valdes detta tillvägagångssätt av Aimonino, och Rossi jämförde sin kropp med ett blad som skär genom snåren. Han gjorde också en mer bisarr jämförelse: "Denna röda dinosaurie med en stel och lång vit svans reser sig nu fruktansvärt över slätten." Dinosaurien är Aimoninos byggnader, svansen är Rossis hus.
Carlo Aimonino uppförde fyra byggnader i Monte Amiato (komplexet uppkallades efter dess utvecklare), han var också ansvarig för deras placering och för strukturen av allmänna utrymmen. Tre 150 meter långa bostadshus avviker från den öppna amfiteatern, som också spelar rollen som en "vestibule": de verkar vara ledade till den. Två triangulära områden bildas mellan dem. En annan byggnad, endast 13 lägenheter, avgår från den centrala som en bro. Alla dessa byggnader och allmänna utrymmen är målade i en återhållen röd ton, som också hänvisar till tegelstenen från Trajans marknad i Rom, en av inspirationskällorna för arkitekter. Marseilles bostadsenhet hade också ett betydande inflytande.”Le Corbusier, från vilken Aimonino tog till exempel layouten på våningssänglägenheterna. Byggnaderna kännetecknas av ett mycket brett utbud av bostadsstorlekar och layouter - från mycket små lägenheter för singlar till de nämnda duplexerna och lägenheter med uteplatser, från enrumsrum till femrumsbostäder. Byggnaderna är också formellt olika: volymerna av glasblock kombineras med cylindrar av vertikala cirkulationsenheter, gallerier, öppna balkonger. Fasadernas färg kompletteras med ljusröda fönsterramar, gula "transit" -komponenter, keramiska plattor används - och så vidare.
Aldo Rossi, å andra sidan, designade en formellt reducerad struktur: dess vita kropp, mer än 180 meter lång, lyfts över marken med hjälp av ett galleri av plattstöd, med hänvisning till Milanos flerbostadshus, inklusive byggnader från mellankrigstiden perioden och till klostret La Tourette. Det finns mycket mindre variation i lägenhetslayouter, vilket har fått vissa forskare att föreslå att arkitekten driver invånarna från obekväma bostäder till de offentliga utrymmena i Monte Amiata. Kritik växer också ut från jämförelsen mellan ett hus för de levande och ett hus för de döda - en nekropol, som på olika nivåer är sant för Rossis arbete.
De stora och varierade offentliga utrymmena skulle kombineras, som i en riktig stad, med kommersiell aktivitet: butiker och kontor planerades på bottenvåningarna i bostadshus, men de flesta av dessa lokaler förblev tomma, inklusive på grund av förändringar i öde för Monte Amiata.
Aimonino och Rossi följde de "vänstra" övertygelserna. Därför borde bostäder för folket enligt deras uppfattning ha blivit en rik, mångsidig högkvalitativ stadsmiljö. Projektet av komplexet skiljer sig kraftigt från de omgivande typiska byggnaderna, eftersom det innehåller kritik mot "budget" -metoden från Milanos myndigheter och Gescal-bostadsfonden (efterföljare till INA-Casa) samt modernism i CIAM-versionen. Men arkitekternas avsikter, som ofta händer, kom i konflikt med den socioekonomiska verkligheten. Efter slutförandet av byggnaden 1972 försökte Monte Amiata sälja komplexet till kommunen, förhandlingarna om en specifik form av försäljning av lägenheter släpade och 1974 till de vanliga problemen i nya områden - outvecklad infrastruktur, ett svagt transportsystem vid en avstånd från centrum etc. - lade till ett allmänt publicerat avsnitt om "ockupationen" av tomma byggnader av studenter och arbetare med kommunistiska åsikter. De avlägsnades med hjälp av polisen, och samma år var Monte Amiata fortfarande befolkad (inte utan svårighet: efterfrågan förblev låg), men den blev från social till vanlig bostad, var inhägnad och blev faktiskt tvärtom av dess skapares plan.
Under årtiondena har den nödvändiga handeln och offentliga institutioner dykt upp i Gallaratese, en tunnelbana har installerats där, en ny drivkraft för utveckling kan ges genom närheten till området för Expo 2015.”Monte Amiata” är nu mer än välmående och välskött, cirka 1500 människor bor där; i stadstidningen rapporteras till exempel om öppnandet av ett bibliotek där av huskommittén "för sina egna", och det ökade intresset för dess byggnader av arkitekturälskare från hela världen begränsas för invånarnas bekvämlighet genom olika restriktiva åtgärder.
