En liten tomt för att bygga ett hus bildades efter rivningen av den sovjetiska automatiska telefonväxeln på 1950-talet - den låg i rad med husen längs konturen av bostadsområdet Khavsko-Shabolovsky, längs Serpukhovsky Val. Husen i bostadsområdet är kända för att vridas 45 grader i förhållande till gatunätet och bildar ett originellt system med fyrkantiga och triangulära gårdar. Men utvecklingen runt omkretsen slutfördes inte av arkitekterna i ASNOVA, och här på 1960-talet var vanliga tegelstenar åtta våningar byggda med sina ändar till gatan, men bevarade den ursprungliga stadsplaneringsidén. ATS stod mellan dem, vilket föranledde Alexei Ginzburg det huvudsakliga kompositionsrörelsen: att integrera i den befintliga rytmen och höjden längs grannarnas taklist och också hamna på boulevarden. Men eftersom rytmen hos den automatiska telefonväxeln fortfarande slog ut på grund av det mindre avståndet till angränsande hus, och själva det projicerade huset kommer från en helt annan era - författaren bestämde, i hans ord, att göra det så att "det skulle skilja sig något från de befintliga byggnaderna i den här raden, men liknade dem på något sätt."
Trots det absoluta värdet av bostadsområdet Khavsko-Shabolovsky, inspirerat av Nikolai Ladovskys idéer om rymdens roll i arkitekturen - det var det som bestämde det ovanliga arrangemanget av byggnader inom kvartalet - det finns inga säkerhetsregler för territoriet. Ändå föreslog Aleksey Ginzburg en mycket sparsam, "kontextuell" lösning för den nya volymen utan att göra den till en dominerande och utan att störa den befintliga strukturen i mikrodistriktet, med utrymme fritt cirkulerande mellan byggnader. Således lämnades den modernistiska byggnaden, som inte är karakteristisk för det historiska Moskva, med ett rytmiskt arrangemang av hus med ändarna mot gatan istället för en enda frontfront, oförändrad.
Den lilla höjden i platsens djup orsakas av arkitektens önskan att göra silhuetten mer aktiv. Alexey Ginzburg övergav den utbredda tekniken med en stegad ände och terrasser till förmån för en vågig, för vilken han "kämpade" under lång tid. Men det var just sådana böjda linjer som författarna, med deras ord, tycktes "den mest lakoniska formen som kunde komplettera byggnadens volym, så att den var lika enkel som de närliggande byggnaderna, men något annorlunda." I allmänhet är husets volym-rumsliga lösning begränsad och sticker inte ut från omgivningen varken i storlek, färg eller form.
Försöker betona att huset växer organiskt ur sitt sammanhang, valde arkitekterna lämpligt material - tegel.”Vi ville inte ha en stadsplaneringsaccent, en ljusfärgsexplosion skulle visas i en så tydlig rad, så vårt hus kan vara lite ljusare, varmare än de omgivande husen, men det växer ut av samma färg som har utvecklats …”, - säger Alexey Ginzburg … Tegelstenen som arkitekterna så småningom tog för fasaderna är naturligtvis inte en dålig gråbeige silikattegel från väggarna i sovjetiska byggnader, men dyr, belgisk, handgjuten. Den så kallade "handbromsen" skiljer sig något i ton och skapar en känsla av en heterogen, levande yta som accentuerar väggens tektonik, särskilt i detaljerna. "Eftersom vi vetter mot huset med tegel, visar vi tektonik - hur tegel skulle fungera som ett strukturellt material", förklarar arkitekten. - Vi förstår naturligtvis att muren är lagrad, men vi ville ändå vädja till typologin i Moskvahus med tjocka väggar. Vi gjorde fönstrens diagonala sluttningar, överdrivna massiviteten, med två rader murverk under fönstren visade "arbetet" med ytterligare överliggar."
Således visade sig den massiva, stora och lakoniska volymen inuti dessa tjocka väggar utarbetas i detalj i nyanser: väggarnas ytor är underordnade den lugna vertikala rytmen hos de facetterade pylonerna och tegelklockorna som öppnar fönstren ge väggarna en skulpturell effekt och reagerar ständigt på solens strålar. särskilt bra i snett ljus är kombinationen av tegelens känsliga men grova konsistens med backarnas stora plan.
Efter att ha spelat på analogin med den lakoniska utformningen av det konstruktivistiska bostadsområdet, introducerade Aleksey Ginzburg ett relaterat element i fasadens plastöppna balkonger. Dessutom gjordes de som brandbalkoner som sätter tankar med en lätt genomskinlig stängsel, som enligt standarderna inte kan glaseras och fästas i lägenheter. "Balkonger är en av de viktigaste funktionerna genom vilka en bostadsbyggnad identifieras", säger arkitekten. - Men i många hus under uppförande i Moskva nu berövas vi denna möjlighet. Själva principen att beräkna den totala golvytan och kraven på kommersiell utveckling planerar praktiskt taget allt i en rektangulär lapidär form med maximal yta för lägenheter inom den tillåtna volymen. Det faktum att det i det här fallet var möjligt att använda balkonger lagligt är en stor framgång - det massiva huset fick en lätt kontrapunkt och kommer att vara försäkrad mot felaktigt fönster i framtiden."
-
zooma 1/3 Bostadskomplex "Lycka på Serpukhovka". Avsnitt © Ginsburg Architects
-
zooma 2/3 Plan. Bostadskomplex "Lycka till Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
zooma 3/3 Plan. Bostadskomplex "Lycka på Serpukhovka" © Ginsburg Architects
Husets insida är mer komplicerat än vad det kan se ut från utsidan. Byggnaden består av en icke-bostadsdel, ett bostadshus och en bostadsdel ovanför, med ett ganska komplext kommunikationssystem, eftersom var och en av de funktionella blocken har sitt eget evakueringssystem. Med tanke på byggnadens lilla område, dikterat av önskan att lämna en tillräcklig del av platsen för gårdens territorium, visade sig byggnadens utformning vara kompakt och svår.
Utanför huset förblev dock intakt, och endast ingångarna antyder den komplexa organiserade fyllningen - varje del har sin egen: till källarens kommersiella och icke-bostadshus och minus första våningen - från gatan Serpukhovsky Val, till bostadsområdet mezzanine - från sidofasaden, från den andra fasaden - ingången till underjordisk parkering, som är gömd under gården. Som ett resultat visar det sig att första våningen är byggd atypiskt för Moskva, från sidan av Serpukhov-skaftet är det uppenbart att det finns en lägre nivå, och i det nordvästra hörnet framför conciergeens ögon kan du gå igenom: huset är inte så stängt och förutsägbart som vanligt, och det väcker intresse.
Huset är å ena sidan väldigt snyggt inskrivet i sammanhanget - så mycket att man kan ignorera nyheten. I den meningen är det en riktig vanlig byggnad, den känner inte igen en typisk modern "LCD" (även om du tittar på andra nybyggnader tvärs över gatan kan du identifiera en ny byggnad med dess nyanser, genom glans av glas, genom en lite mer utvecklad struktur på ytan och utrymmet på de första våningarna. delikatess är som en gradvis introduktion, "undercovering" - men det är kanske det enda sättet att förena moderna byggnader med historiska, även om de är ett exempel på tidig modernism.
