Budva, en liten stad vid Adriatiska havet, är en av de mest kända orterna i Montenegro. Liksom många kuststäder ligger den i en bred bågformig vik mellan två skarpa halvöliknande kappor som sticker ut i havet. En av dem, den västra, är helt ockuperad av stadens historiska centrum - en fästning från 1400-talet. Fästningen har smala gator, stenhus, kakeltak samt en katedral från 700-talet med ett klocktorn från 1800-talet. Den andra uddehalvön, som omsluter staden på östra sidan, är nästan helt motsatt den första - den är bergig, täckt av skog och nästan helt vild. På steniga stränder hittar du papuanska paraplyer gjorda av torkade löv, kalla strömmar av källor och till och med grottor. Framför allt är det planerat att bygga en ny och modern del av staden: en fjärdedel av radhus, ett tornhus med kommunala lägenheter, ett hotell och ett kasino. Byggnadens kund, det ryska företaget "Slav-Inn", höll en sluten arkitektkonkurrens för detta, varav en av villkoren var att det nya bostadstornet, som överträffat fästningens klocktorn, blev en ny symbol staden.
Deltagande i tävlingen föreslog Nikolay Lyzlov två alternativ för kvartalets arkitektoniska design. Deras planeringsstrukturer är likartade: den västra halvan av uddehalvön byggs upp, i dess norra del finns radhus, i södra delen av hotellet och ett kasino, i mitten mellan dem stiger ett 30-vånings torn - så högt för Budva att jag vill använda den som en havsfyr (förresten, detta är inte uteslutet). En tunnel med tillgång till havet planerades under tornet och en helikopterplatta på taket.
Skillnaden mellan alternativen är formell och stilistisk: enligt arkitektens eget uttryck är en av dem "styv ortogonal", den andra är "flexibel och mjuk".
Det första alternativet tänker på "dynamiska kubistiska kompositioner", träutställningspaviljonger och andra experiment från den ryska avantgarden på 1920-talet. upp till projektet för III International Tower. Ett torn med 30 våningar på raka järnben gör ett steg mot havet - nästan som Mukhinskys "Arbetare och kollektiv bondkvinna". Två konsoler - en lång och platt längst ner och den andra som växer som en förlängning av det vandrande "benet" högst upp i huset - antyder den dykupplevelse som sovjett 1920-talet älskade så mycket. Även om de i det här fallet naturligtvis fungerar som visningsplattformar. Riktningarna för de två huvudstöden - "gångben" - hittar ett svar i gitterets tunna linjer, som omger en gigantisk struktur på alla sidor som byggnadsställningar, vilket tydligt visar idéens struktur. Detta torn ser bäst ut i en trälayout - ramen för korsande tunna stöd visar logiken med inre rörelse och får dig att beundra den tredimensionella och transparenta geometriska strukturen.
Radhus i den här versionen är delvis grävda i marken och formas helt och hållet runt den högsta norra kullen och skapar en glans av ett trapptorn - en babylonisk ziggurat. För sovjetiska människor är en ziggurat först och främst ett mausoleum; förresten, i denna form byggdes inte bara Lenins mausoleum utan också Sverdlovs grav. Därför liknar trapphusen mest av allt - särskilt på en trämodell - ett mausoleum och tornet - en hög tribun med det. Även om skalan naturligtvis är mycket större. Men vi måste erkänna att den skapade bilden uppriktigt sagt är ovanlig och ny i serien av modern "torn" -konstruktion - trots att dess historiska "slips" är mer än uppenbar.
I den andra versionen finns det inga "grottor", utan tvärtom höjs husen högt över marken och sätts på nålstöd som tränger igenom dem. Här liknar ramen inte längre träkonstruktionerna på 1920-talet, och mer liknar en enorm armerad betongrör. Den sitter i en tät kärva runt tornets kärna och bär öppna halvringar av glas med lägenheter. En annan rörelse känns här, liknar en fantastisk mekanism - som om den landade kosmiska cylindern började smidigt utvecklas och exponerade de interna strukturerna.
Och ändå läses i två så olika versioner en gemensam underram - ett "gitter", vars linjer antingen avviker eller korsar varandra och bildar rombvävning. Linjerna i detta galler är inte begränsade till deras traditionellt tilldelade roll som bärande stöd och slutar inte vid basen av de volymer som stöds. Tvärtom omger de antingen byggnader som byggnadsställningar eller så tränger de igenom dem och gro genom taken. Således presenterar vi för granskning några genomskinliga förkonstruktioner, som liknar teatraliska mekanismer i Meyerholds produktioner.
I dessa projekt kan du läsa många tankar och analogier, de verkar till och med övermättade med experiment. Men det finns lite glamour i dem. Vilket kanske inte tillät dem att vinna tävlingen. Men det bildade ett intressant experiment, i överensstämmelse med de ovannämnda avantgarde-mästarnas verk.
