Direktör för Arkitekturmuseet Irina Korobyina meddelade detta vid gårdagens Innovation Award-ceremoni vid Garage Center for Contemporary Culture. Inom en månad genomgår gärningen statlig registrering. Sedan planerar museet att inleda förhandlingar med dotter till konstnären Viktor Melnikov Elena, som fortsätter att utmana sina rättigheter till andra hälften av huset i domstol. Museets chef räknar också med stöd av biträdande kulturminister Andrei Busygin. Allt detta rapporterades idag av byrån RIA Novosti.
Konstantin Melnikovs hus är arkitektens egen verkstad i form av två cylindrar med diamantformade fönster, byggda i slutet av 1920-talet på Arbat, bland kommunala lägenheter, klubbar och kommunala hus i det socialistiska Moskva. Ett helt unikt husexperiment, men inte över allmänheten (som det då accepterades) utan över privatlivet.
Det världsberömda mästerverket blev föremål för tvister om egendom efter författarens och ägarens död. Konstantin Melnikov dog 1974. Han delade sitt hus mellan två barn, Victor och Lyudmila. Viktor Melnikov bodde i huset fram till sin död, var engagerad i underhållet av huset, visade det för arkitekter och konstkritiker. Han släppte inte sin syster in i huset, men 1988 lyckades hon stämma rätten att äga sin hälft utan rätt att bo där.
Egendomstvister eskalerade efter konstnärens död i början av 2006. Viktor Melnikov testamenterade sin hälft av huset, förbi båda döttrarna - till staten med villkoret att i huset skapa ett museum för fadern (Konstanin) och sonen (Viktor) Melnikovs. En av hans döttrar, Ekaterina Karinskaya, bor nu i huset och förespråkar överföringen av hela huset till staten och för att exakt uppfylla sin fars vilja. Hennes syster Elena Melnikova försökte omedelbart ifrågasätta sin fars beslut i domstolen, men vid det första mötet uppgav hon att hon stödde idén att skapa ett husmuseum. Men rättegången har ännu inte avslutats.
I mars 2006 köpte Sergei Gordeev den andra halvan av huset från sonen till dottern till arkitekten Lyudmila, Alexei Ilganayev. Man talade om att Gordeev skulle överföra sin del av huset till museet, men det kom aldrig till det. Den yngsta senatorn i landet, Sergei Gordeev, började snabbt och energiskt samla avantgardearbeten, främst arkitektoniska. Sedan grundade Gordeev den ryska avantgardestiftelsen, som på fyra år publicerade många böcker om arkitekter från 1920-talet, mestadels skrivna av chefsspecialisten om detta ämne, Selim Khan-Magomedov. Fram till nyligen var det fonden som ägde hälften av Lyudmila Melnikova.
År 2007 revs flera byggnader från 1800-talet bredvid huset, en grundgrop grävdes och byggandet påbörjades. Melnikovs hus knäcktes och började glida mot grundgropen. Geologer talade sedan om opålitliga, vattenmättade jordar som behövde frysas för att huset skulle överleva. Detta gjordes inte, huset är täckt med sprickor, plåstret ströts på det, men huset står fortfarande.
Samma år bildade Sergei Gordeev Internationella förvaltningsrådet för skapandet av Melnikov House Museum. Rådet träffades en gång, men var inte överens med senatorn, och publicerade en tid senare ett brev där dess medlemmar uppgav att de stöder tanken på att överföra hela huset till staten för att skapa ett statsmuseum för de två Melnikovarna. och stöder inte Gordeevs idé att skapa ett privat museum för arkitekten Melnikov. Detta brev dök upp 2010 och slutade med att nämna att Konstantin Melnikov i år fyller 120 år.
Således flyttade konflikterna 2010 till nästa steg: från en tvist mellan släktingar förvandlades de till en ideologisk tvist. Ekaterina Karinskaya och Arkhnadzor-rörelsen försvarade idén om ett exklusivt statsmuseum. Sergei Gordeev skulle å andra sidan skapa ett offentligt-privat museum (motståndare till denna idé misstänkte att han ville göra museet helt privat).
En ny etapp i utvecklingen av denna historia började i december 2010, när Sergei Gordeev överlämnade till Arkitekturmuseet sin samling arkitektonisk grafik med mer än 3000 föremål. Strax innan detta rapporterade pressen att Gordeev hade lämnat federationsrådet och sålt sin verksamhet. Uppenbarligen begränsar Gordeev sina aktiviteter, och distributionen av samlingar till arkitektmuseet är bara en del av denna process. Stiftelsen äger fortfarande Burevestnik-klubben, som också byggdes av Melnikov - stiftelsen planerade att skapa ett internationellt centrum för arkitektur där.
Så, förmodligen kommer museet i Melnikov-huset att vara statligt ägd. Det vill säga idéerna från den första gruppen, som ville ge allt till staten, vann. Det är svårt att säga om detta kommer att visa sig vara ett Melnikov-museum, hur många Melnikov det kommer att finnas och, viktigast av allt, hur snabbt det kommer att visa sig. Nu ser museet inte ut som en organisation som kan ta hand om ett mycket viktigt och mycket akut monument. Själva byggnaden behöver en "komplex" rekonstruktion, i tjugo år har museet inte haft en permanent utställning (Irina Korobyina lovade att öppna den 2011, och på hösten i Zodchestvo presenterade hon för allmänheten konceptet med museets utveckling, utvecklad av Yuri Grigoryan). Det är inte klart vem som kommer att rekonstruera museet och med vilka medel, och Melnikovs hus, ett mästerverk i förfall, har nu lagts till i en rad vaga planer.
Det måste erkännas att förekomsten av Melnikov-huset under Arkitekturmuseets vinge är ganska logiskt. Du kan gå längre och föreställa dig ett helt nätverk av återställda avantgardistiska mästerverk, eller till och med bara mästerverk av arkitektur, som tillhör ett museum. Restauratörer studerar funktionerna i vass och annan teknik, skapar en unik rysk skola för restaurering av mästerverk från den fattiga men stolta arkitekturen på 1920-talet. Det är sant att allt detta ser mer ut som en livsuppbyggande utopi än verkligheten.
2006, när den tidigare raiden Sergey Gordeev köpte halva huset, och Elena Melnikova berättade för pressen att hon ville stämma sin del för att sälja den till honom, var alla rädda för att Gordeev skulle riva huset eller förstöra det, använda det på något kommersiellt sätt., och kallade på hjälp från staten, som ett abstrakt värde för skydd mot en farlig raider. Det fanns skäl till denna rädsla - det är obehagligt att erkänna det, men målet att skapa flera Moskva kulturcentra och gallerier på en gång var att främja webbplatsens status och sedan driva bort allt kulturellt därifrån och bygga dyrare områden, helst klass A +. Det mest illustrativa exemplet, där denna idé förverkligades nästan helt, är Art-Play på Timur Frunze Street. Senator fruktades därför som en aggressiv ägare av folkets egendom. Och nu, som svar på överföringen av hans andel till museet, känner pressen en implicit men påtaglig tillfredsställelse med nationaliseringen som ägde rum.
Men Gordeev grundade en fond, kallad ett råd, publicerade böcker och samlade grafik. Vad händer om han verkligen tänkte skapa ett privat avantgardemuseum? Eller några museer - centra för studier av 1920-talets arv? Allt detta insamling kunde naturligtvis bara vara ett skydd för lömska planer - tänk om det inte var sådant och de respekterade experterna misstog sig när de visade ett så hårt motstånd mot senatorns planer. Rent teoretiskt, i de tänkta centren, kunde Gordeev höja en eller två framtida anhängare av Khan-Magomedov, vilket gav dem möjlighet att bara bedriva forskning, inte intriger och inte försörja sig. Rent teoretiskt - det kunde ha hänt. Men vi kommer aldrig att veta om detta är sant. Eftersom denna linje blev avbruten, vill ingen skapa privata avantgardemuseer i Moskva och samla in samlingar av stökiga men dyrbara löv. I stället för två alternativ, statliga och privata, finns det bara en, stat, och dess planer är mer än vaga. Det återstår att observera utvecklingen av händelser.
