Det är svårt att bygga på Ostozhenka. Å ena sidan är platsen historisk, den inför allvarliga begränsningar för byggnadernas höjd, stil, till och med formen. Å andra sidan är detta en av de mest prestigefyllda och populära bland den nuvarande generationen arkitekter, distriktet gamla Moskva, och det finns många högkvalitativa moderna byggnader som sätter ribban högt, som ingen annanstans. Emellertid passerade den "stjärniga" perioden av Ostozhenka, när kritiker och försvarare av arvet bara pratade om det, någonstans mitt på två tusen. Huset med reliefer, designat och byggt av Nikita Biryukovs byrå - färdigt strax före krisen, 2008. Kanske det var därför det inte orsakade någon allvarlig resonans - och det var helt förgäves.
Kunden, Barkley-företaget, ägde en liten tomt i en lugn Khilkov-fil som leder från Ostozhenka till Moskva-floden. Det fanns två föremål för den så kallade "miljöbyggnaden" på platsen. Ett trähus med en våning och en tegelbyggnad med två våningar från 1800-talet tillhörde inte kategorin monument, de var i ett ganska bedrövligt tillstånd och samtidigt ockuperade nästan hela platsen, så det fanns inget sätt att bevara dem.
Områdets historiska utveckling bestämde både byggnadens plan och volym: de specifika begränsningarna och isoleringsbegränsningarna dikterade det låga antalet våningar och en ovanlig Z-formad plan. Resultatet är ett litet hörntorg framför huvudentrén och en lugn innergård på motsatt sida. Du kan komma in i det genom att gå genom entrén. Byggnaden är kammare: på bottenvåningen finns förutom lobbyn två kontorslokaler (cirka 200 kvm vardera) och på övervåningen finns det bara 27 lägenheter med en total yta på 3200 kvm.m.
Arkitekterna i ABV-gruppen ville emellertid verkligen bevara åtminstone ett visuellt minne av det förlorade arvet med lite antydan. Denna önskan, liksom studien av europeisk erfarenhet, fick dem att skapa en komplex skulpturell fasad.”Vi bestämde oss för att göra skulpturella fragment av klassisk inredning till en del av vår byggnad”, säger projektarkitekt Pavel Zheleznov. - I gamla europeiska städer kan man ofta hitta hus där man vid olika tillfällen skär nya fönster, lägger gamla och därigenom förändrar fasadens mönster och till och med proportionerna. Vi blev också involverade i ett sådant "spel" av olika tider och stilar."
Sammantaget är fasaden väldigt modern. De släta planen i den så kallade "Jurassic stone" skärs av ett vanligt rutnät med stora fönster. Fönstren är ordnade i vertikala rader, som alternerar med snygga glasfönster sträckta till väggarnas fulla höjd. Dessa måttligt lätta, måttligt respektabla fasader kan verka alltför återhållna, om inte relieferna gjorda av eldfast keramik (exakt samma fawnfärg som stenen), inbyggda i fasadplanet till höger eller vänster om varje fönster.
Relieferna gjutades och gjordes för hand, varvid varje fragment bestod av flera delar. "Vi tillbringade lång tid på att välja rätt material, försökte konstgjord betong, olika kompositblandningar", fortsätter Pavel Zheleznov, "men ändå bestämde vi oss för ett naturligt material - keramik, även om vi aldrig hade arbetat med det förut".
Relieffragmenten är infällda i förhållande till väggarnas plan och bildar därmed ett andra, tunnare "lager" av fasaden. Skiktet är dock inte så tunt - relieferna är höga, noggrant gjutna och vackert målade, och deras toppar sticker ut till och med bortom huvudstenfasadens plan. Det är dock viktigare att plotgrunden för alla lättnader inte var mänskliga figurer eller ornament (vilket vanligtvis händer) utan fragment av en klassisk byggnads fasad. Om vi rör oss ett stycke bort från huset för att bättre se det i sin helhet kan vi se till att detta inte alls är en slumpmässig samling av vackra arkitektoniska detaljer. Inredningselementen är ordnade mycket logiskt - som om huset var en romersk palats från 1600-talet, målades fasaden om till en platt, golvhöjden ändrades, nya fönster genomborrades i väggarna, men av någon anledning av lättnaderna överlevde och städades till och med av restauratörer.
På romerska gårdar tittar också fragment av antika reliefer ut under gipset. I Venedig bryter nya fönster rytmen i genomgående gotiska bågar och fraktionerade bysantinska reliefer. Och i Moskva hittar restauratörer, som rensar en anmärkningsvärd vinge från gipsskikt, de trimmade "svansarna" av utsmyckade skivband från tsar Alexei Mikhailovich.
Men palatset, som avbildades av arkitekter på fasaderna i Khilkov Lane, kunde inte ha dykt upp i Moskva: inte på 1600-talet, då utsmyckade plattor föredrogs här, inte i provinsens XVIII eller i den strikta XIX. Och även i Zholtovskys hus, där allt är svårt "fel" - det kunde inte. Tvärtom är en sådan palazzo mycket möjlig i Rom eller Vicenza, men sådana metamorfoser hände dem aldrig där: lyxiga reliefer målades inte över och fönster skars inte igenom. Dessutom, även om någon hade beslutat att agera så grymt med den palladiska fasaden, skulle det fortfarande se annorlunda ut. (Åtminstone taket i palatset från 1600-talet var definitivt högre.)
Allt detta är så osannolikt att det verkar vara något slags misstag. Men detta är ett helt medvetet drag, det fanns inget krav på tillförlitlighet från början. Och därför har vi inte en imitation, utan en dramatisering, en föreställning på temat arkitektur, en slags plastisk självreflektion av en byggnad, en detaljerad reflektion över arkitekturhistorien. Detta är en fascinerande och vacker föreställning. Det vore önskvärt att titta på det mycket noggrant, att hitta maskarons ansikten på konsolerna bredvid det - fragment av barockfönster "öron" eller kransar sammanflätade med band i kejsarens Augustus anda. Å andra sidan är ett sådant drag väldigt korrekt och bekvämt - det gör att du kan dekorera fasaden med underbar stuckaturform utan att vända sig till direkt stylisering eller utslitna postmoderna effekter som en "kolonn i glas".
Detta museum-teatraliska sätt att placera klassiska former på en modern fasad gör det "inramat" och attraktivt - i Moskva, och även utomlands finns det få sådana byggnader. Men samtidigt bör tekniken kännas igen som ett tecken på tiden - den kan kännas igen som karakteristisk för 2000-talets "tänkande" arkitektur. Den allmänna trenden kunde villkorligt betecknas som”byggandet av ruiner”, både Mikhail Filippov och Ilya Utkin lyckades få en hand i den på 2000-talet, och efter krisen torkade den på något sätt ut, ersatt av moderiktiga idéer om hållbarhet och miljövänlighet. Men versionen av Nikita Biryukov och Pavel Zheleznov, även inom ramen för denna tendens, är mer än ovanligt: som regel handlade det om imitation av ruiner, men Moskva visste inte exakt en sådan iscensättning av flera rekonstruktioner av ett hus.
Arkitekterna planerade att fortsätta spelet började på fasaderna i husets allmänna utrymmen: entrélobbyn, hisshallar och hallar på golven. I en helt modern interiör skulle fragment av "gamla" målningar ha dykt upp på väggarnas yta. Som om de rensades under restaureringen och placerades i en ram under glas. Tyvärr implementerades dessa designidéer aldrig.
Men projektet med nattbelysning av byggnaden, obligatoriskt för stadens centrum, slutfördes. Kolonnformade "golvlampor" installerades framför fasaderna och lägre belysning installerades i beläggningen vid fasadens botten. Dessutom fick varje skulpturfragment sin egen punktkälla för belysning, vilket komplicerade och kraftigt förbättrade plastlösningen.
För en tid sedan ansågs lägenheter i detta hus vara nästan de dyraste i Moskva. Naturligtvis är detta en följd av den specifika ekonomiska situationen, men faktum är uppenbart: den ryska kunden av en "premiumklass" byggnad kan inte längre föreställa sig framgång utan inte bara en högkvalitativ utan en individuell, kreativ arkitektonisk lösning och är redo att spendera "överdrivna" ansträngningar, tid och pengar. Och resultatet väntar inte länge. Moderna Moskva-byggnader, både nya och rekonstruerade byggnader, har en välkänd nackdel - de ser ofta bra långt ifrån, från fönstret på en buss eller bil, men de klarar sig inte alls för noggrann, noggrann granskning: arbeta med detaljer saknas antingen helt eller snarare Låg kvalitet. Och framför detta hus skulle jag vilja stanna och granska alla små saker noggrant för att förstå hur fasaden är gjord. Kanske kommer traditionen med lugna kvällspromenader runt din älskade stad snart att återvända?
