Projektet gjordes för själva platsen (nummer 17-18), där Norman Foster 2005-2006 designade det 600 meter höga tornet "Ryssland" - en stor triangel norr om stadens huvudmassiv, inhägnad från Tredje ringen av en låg byggnad enligt lokala standarder "North Tower". Byggandet av Foster Tower slutade i slutet av 2008, platsen var frusen i tre år, även om den inte glömdes bort (platsen är för ambitiös) och diskuterades ständigt. År 2009 beslutades att sänka byggnadens höjd till 200 meter. Under 2011 höll medinvesterare en sluten internationell tävling (den enda ryska arkitekten som deltog i den var Sergei Skuratov).
Den tävlingen slutade på hösten, och ett par månader senare, i december, beslutade kunderna att hålla ytterligare en. Bland annat TPO "Reserve" blev inbjuden att delta och erbjöd sig att göra ett projekt i medförfattarskap med en av utlänningarna. Vladimir Plotkin bjöd in den holländska MVSA-byrån Roberto Meyer och Jeroen van Schotten. Kunderna gillade projektet och i februari informerades författarna till och med om att det hade blivit en av tävlingens favoriter. Efter ett tag visade det sig dock att tävlingsresultaten avbröts, och vad som kommer att byggas på landmärkeplatsen är återigen okänt.
Arkitekterna bestämde sig för att göra sin byggnad både ikonisk (som alla skyskrapor) och original, det vill säga i det här fallet till skillnad från en vanlig skyskrapa.
Hela platsen är upptagen av en 9-vånings stilobate skuren av triangulära hål i flera nivåer atrium och öppna gårdar. Taket på nionde våningen är täckt av grönska och sedan börjar det roliga. Istället för att ständigt växa uppåt, som de vanliga tornen i alla världens städer, ändrar byggnaden radikalt sitt koncept: tre 23-våningar triangulära byggnader placeras på stilobats gröna tak, åtskilda av ett avstånd på 20 till 50 meter. På taket till dessa tre byggnader finns i sin tur ytterligare två triangulära hus, 19 våningar vardera. Det övre märket passar in i den höjdbegränsning som för närvarande accepteras för platsen - dess höjd är 224,8 meter. Det finns ett andra alternativ, 280 meter i höjd, det finns 33 våningar i tre torn och 41 i de två bästa.
Sammantaget ser det ut som ett stadsblock med flera hus, som stod på varandras axlar som gymnaster i en cirkus eller som kort i ett korthus. Detta är mildt sagt ett oväntat sätt att öka massan: inte en klassisk pyramid, inte en modernistisk vertikal och inte ens ett mer komplext "hus på benen" eller ett "berg" -hus, en tektonisk hög med lägenheter med terrasser. Framför oss ligger en fjärdedel, som inte går uppåt i massa utan direkt i byggnader. Dessutom är detta ett modernistiskt kvarter (annars kan varken Reserv eller MVSA ha det), därför är volymerna lakoniska och placerade tillräckligt långt från varandra. Så på 1970-talet skulle den bygga stadsdelar.
Det finns två huvudresultat, de tillkännages i deras häfte av arkitekterna själva. De kallar byggnadens första kvalitet för insyn. Öppenhet är inte bokstavlig - den tillhandahålls av avstånden mellan byggnaderna: jätte och ordnade, förskjutna öppningar förvandlar byggnaden från en massa massor till ett grovt nät, blåst av vinden och låter dig se himlen genom himlen.
Först har byggnadens silhuett liknat bokstaven "M" om man tittar på den framifrån från Kreml eller Kutuzovsky Prospekt. Uppriktigt sagt är byggnaderna i form av bokstaven M inget nytt för staden, det första var projektet från Moskvas stadshus av Mikhail Khazanov, ett rött torn som liknade en krigsmuren. Men i Reserva / MVSA-projektet är brevet mycket geometriserat, nästan pixelerat (så ser ett mycket litet tryck ut på en dator om det ökas kraftigt). Den stiliserade bokstaven "M" från sidan av Kutuzovsky Prospekt visar sig vara till vänster om stadens silhuett, logiskt före den och den villkorliga "M" -staden erhålls - vilket gav namnet till hela projektet. Så projektet är till viss del både motsatt och tilldelat staden, som ett otroligt första brev före den medeltida texten. Nödvändigt och olikt.
Funktionellt är byggnaden, som alla liknande megastrukturer, blandad. Tre nivåer av underjordisk parkering, plus fyra våningar med parkering ovanför marken, bildar en kraftfull "teknisk" nivå, där ett antal butiker och ett hotell byggs in. Ovan är stylobaten ockuperat av kontor grupperade runt ovan nämnda triangulära atrium; de är flerdelade och i projektet täckta med ett glasnät och planterade med olika hängande grönskor, vilket kan påminna kontorsarbetare om en tropisk semester och för dem som är mer lästa - Babylons trädgårdar. Av de tre tornen i första nivån är två ockuperade av kontor, ett av lägenheter; båda övre tornen ges till lägenheter. De skulle erbjuda underbar utsikt över Kreml: byggnaderna var uppradade och vred i olika vinklar för att fånga de bästa panoramabilderna. Förresten, projektet började med tanken på att sätta tre triangulära torn på stilobaten, vända dem med sina hörn mot Kreml (så får man mest utsikt över monumentet). Komplexet skulle byggas i två steg: första, hälften av stylobaten med ett hotell och tre torn (två nedre, en övre), sedan den andra delen av stylobaten och ytterligare två torn, nedre och övre, som skulle stå vid ett hörn på taket på ett av tornens första steg.
Fasaderna på komplexet, efter en del överläggningar, bestämdes det att göra randigt och ta ut golvtaket med terrasser. Hela byggnaden liknar således bitar av en snygg skivad paj: tunna "lager" terrasser, glänsande "fyllning" av glas. Konturerna på de skiktade terrasserna fördjupas antingen, sjunker ner i glaset eller skjuter ut och vrider sina nyfikna "näsor" i olika riktningar - deras diskreta flimmer skapar en illusion av liv och mångfald, vilket komplicerar fasadens dekorativa system.
Dessutom, som redan nämnts, planerades byggnaden att vara allvarligt anlagd, och inte bara i atrierna. Arkitekterna planerade att förvandla taket på stilobaten och tornen från det första nivån till fullvärdiga torg planterade inte bara med gräs utan också med stora träd. På vissa ställen visas buskar på balkonger framför fönstren i lägenheter och kontor; med ett ord, alla fria plan skulle vara bevuxna med grönska (förutom de översta, över vilka arkitekterna antydde en liten helikopter).
Så vi har framför oss ett stort och effektivt projekt, som till viss del till och med låtsas vara typologisk nyhet. En annan sak är intressant - detta projekt gjordes i medförfattarskap och är, som det verkar, ganska likvärdigt. Arkitekterna har tillhandahållit en broschyr tillägnad projektet med flera sidor som jämför portföljen "Reserva" och MVSA. Från jämförelsen är plastöverlappningar mellan byggnaderna av Vladimir Plotkin och Roberto Meyer uppenbara: samma rena former, flygande konsoler, glänsande glas, noggrannhet för att rita en lakonisk form. Naturligtvis finns det också skillnader, och det är verkligen intressant att förstå vad som finns i detta projekt från MVSA och vad som är från Reserv. Samtidigt är det en svår (och inte helt lösbar uppgift), eftersom det är uppenbart att arkitekter talar samma språk. Till exempel återupplivas byggnadernas stränga geometri med hjälp av asymmetriska fläckar i båda verkstädernas verk; många liknande tillfälligheter kan nämnas.
Att till exempel besöka webbplatsen för Roberto Meyers MVSA-byrå är det lätt att märka att de nyligen också har gjort det
älskar randiga trianglar. Men i fallet med staden dikterades temat uppenbarligen av formen på tomtnummer 17-18, triangulärt som Kreml (arkitekterna jämför på alla möjliga sätt sin triangel med Kreml på planen).
I City-projektet har emellertid det "triangulära" temat blivit mer komplicerat och har på sitt eget sätt fått ett spännande liv. Formerna på trianglar utvecklas från botten till toppen enligt ganska läsbara regler från breda former till tunna och lätta, och även från kaos till ordning. Den viktigaste triangeln i basen är i huvudsak godtycklig, den upptar en byggnadsplats, därför växer den i nordväst en liten "puckel", på södra sidan finns en fördjupning och den södra "näsan" är något vänd. Trianglarna på huvud-, mittdelen, både gårdar och torn, är mångsidiga, till och med en trapezoid finns bland dem, och förrummen smälter samman med entrén och bildar två invecklade "horn". Men redan på mitten av tornen visas ett par kännetecken för Plotkin - de centrala och norra byggnaderna liknar, men inte riktigt. Slutligen råder ordning högst upp: där speglar två tunna torn varandra. Vladimir Plotkins favoritteknik - spegelpar, förkroppsligades i detta konglomerat, låt oss säga, stereometriskt, komplicerat av temat "naturlig" tillväxt och "tektonisk" mångfald.
I en av de första versionerna var byggnadens form styvare: den skulle sätta tre identiska triangulära torn på stilobaten, förbundna med passager. Sedan "klippte" arkitekterna dem mitt i höjden och byggde en "pyramid". Sedan fanns en silhuett i form av en symbolisk bokstav "M". Det finns inget sådant "vertikalt block" i portföljen för båda studiorna - det ska tydligen erkännas som ett resultat av gemensamt arbete av människor som talar samma språk.
