Moskvas långmodiga plan verkar vara en evig hinder för den ryska arkitektoniska tanken. Paradoxerna för dess existens i den ryska kulturen avslöjades genom öppnandet i A. V. Shchusev-utställningen”Stora Moskva. XX-talet . Det är tidsinställt för tävlingen om det bästa projektet för utvecklingen av Moskvas tätbebyggelse. Det upptar museets huvudsakliga, ceremoniella svit.
Utställningen i sig är mycket informativ och intressant. Det ger en möjlighet att bekanta sig med en stor samling av tidigare osedda dokument (teckningar, modeller, skisser) om projekt för återuppbyggnad av huvudstaden från tjugoårsåldern till den internationella modernismens tid på 60- och 70-talet. Emellertid korrelerar materialets presentationsstil med vårt eviga problem med ett gap i kommunikation mellan arkitektonisk teori och praktik, en idé och dess offentliga diskussion, mellan drömmande stadsledare, deras domstolsarkitekter och vanliga människor, som antingen inte blir om framtiden för deras hemstad, eller får inte möjlighet att göra någonting. -eller räkna ut det. Eftersom de inte ens försöker anpassa scheman, formler och planer, översätt dem till ett begripligt språk för vanliga dödliga. De vill inte hjälpa till att förstå att ordet "tvätt" används inte bara med frasen "smutsiga pengar" utan ibland i förhållande till arkitektritningar. Även om det är naturligt att "tvätta" ofta är ambivalent när det gäller vår konstruktionspraxis.
Jag minns indignationen som blossade upp i samhället på grund av att planen för Moskva, som presenterades "i slutet av Luzhkov-tiden", brydde sig inte tjänstemännen att presentera för människor på ett mänskligt sätt. Och det verkar som om de fick en fait accompli. Myndigheterna väljer denna metod för "dialog" angående stadens framtida utveckling även nu. Och Arkitekturmuseet har blivit en ärlig spegel av detta ömsesidiga missförstånd. Utställningen saknar helt vad som kallas rymdets riktning, dess organisation baserad på viss tomt, visuella lurare, på ett incitament att intressera tittaren. Förklaringar angående olika versioner av huvudstadens planer (från Shchusevs "Nya Moskva" till planer för förbättring av enskilda stadsdelar och kulturella komplex på 1960-70-talet) är få. Vissa projekt har inte kommenterats. Infografik, videomaterial är också mycket glesa. Det finns ingen katalog. Allt detta väcker ett hinder för kommunikation med verkligt unikt och förresten mycket spektakulärt material som du bara behöver fängsla.
Många snobbar från arkitektur till smedja kritiserade Le Corbusiers monografiska utställning som öppnade samtidigt med "Stora Moskva" i A. V. Shchusev. Liksom, hela föll isär i detaljer, från vilka endast krusningar i ögonen. Inspektionen av utställningen liknar att vandra genom labyrinten. Det finns ingen idé från slut till slut … Etc. Men utställningen, arrangerad av AVC Charity Foundation, kuraterad av Jean-Louis Cohen och designad av designern Natalie Crinier, ser väldigt spännande ut och jag är inte rädd för ordet, vacker. Med en intressant plasticitet i rymden, organiserad med hjälp av styva geometriska moduler, sedan med hjälp av vissa organiska former: för exponeringen av skulpturen - ett spiralpall. Och hela utställningen sy den mest vänliga för uppfattningen och den minst kända även för den beredda ryska betraktaren av Le Corbusiers konst. Det introducerar diskret hans idéer i världen, hjälper till att förverkliga själva strukturen i hans kreativa medvetande. Och i MUAR har historien om Moskvas planer förblivit "en film som inte passar alla". Mer exakt är expon inte för alla. För en smal krets av specialister.
Förresten finns det ett tema som förenar de två utställningarna - på MUAR och på Pushkin Museum. Detta är temat för Moskva-planen, som Le Corbzier föreslog i slutet av 1920-talet och överlämnades till en yrkesdomstol 1933. Vad Arkhavant-garde-pionjären ville göra med Moskva chockade även de sovjetiska arkitekturens revolutionärer. Som i planen för återuppbyggnaden av Paris, var det tänkt att skrapa ut nästan allt (lämnar bara Kreml och Kitai-Gorod), att installera geometriska isberg av transparenta skyskrapor orienterade längs nord-sydaxeln på det rensade brohuvudet och breda vägar, motorvägar och stora trädgårdar att plantera runt. Nu uppfattas detta förslag från mästaren som extremt taktlös och lögnaktig. Men för nya städer är en bra och relevant bild fram till i dag hur man känner sig fri, startar allt från grunden och upprätthåller en balans mellan ekologi och ekonomi, behovet av att ventilera gigantiska strömmar av bilar och människor med ren luft och lätt trafik. Båda utställningarna innehåller teckningar av Corbusier lagrade i MUAR - abstraktionens mästerverk - energisk, nervös handskrift som han följde med sina föreläsningar från 1928, när idéerna i hans plan för Moskva bara mognade.
