Fang Zhenning tog examen från Central Academy of Fine Arts i Peking 1982. Känd kritiker och bloggare, grundare av den kinesiska utgåvan av tidningen Domus. Han har kuraterat många utställningar, inklusive PRC-paviljongen på Venedigs arkitekturbiennal 2010 och 2012, MAXXI-museet i Rom och Vitra Design Museum i Vejle am Rhein. Han undervisar vid Arkitekturfakulteten vid Central Academy of Arts och vid Institute of Design.
I Moskva höll Fang Zhenning tillsammans med unga kinesiska arkitekter Ma Yansong (MAD) och Meng Yan (Urbanus) en föreläsning "New Wave of Chinese Architecture" som en del av Strelka Institute for Media, Architecture and Design Summer Program.
Archi.ru: Kina har fungerat som en nyckelplattform för västra arkitekters arkitektoniska experiment i över 10 år. Vilken inställning har Kina till detta?
Fang Zhenning: Arkitekter är”nomader”: för dem finns inga statliga gränser och ingen specifik arbetsplats. Där de är efterfrågade, dit går de. Till exempel är Manhattan-området i New York starkt uppbyggt av européer, inte amerikaner.
Och om vi pratar om byggnader som byggts av utlänningar i Kina finns det två synpunkter. Så, vanliga människor förstår inte utländsk arkitektur och konst, dessa byggnader verkar konstiga för dem. Kinesiska arkitekter behandlar inte heller detta fenomen på det bästa sättet, men av andra skäl: ibland väntade de i årtionden på möjligheten att designa ett stort objekt, vårdade idéer, till exempel väntade de 25 år på Great People's Theatre i centrum i Peking, och myndigheterna anförtros så småningom projektet till utlänningar [den franska arkitekten Paul André - ca. Archi.ru].
Archi.ru: Men nyligen har fler och mer intressanta byggnader av kinesiska arkitekter dykt upp - både i Kina själv och runt om i världen. Är det inte en anledning till stolthet?
F. Ch.: Om vi pratar om de projekt som kineserna gör utomlands, finns det mycket färre av dem än till och med de utländska projekten för japanska arkitekter, och dessa byggnader är inte särskilt synliga och prestigefyllda. När allt kommer omkring finns det projekt av olika slag, som till exempel den nya byggnaden i Louvren: en internationell tävling tillkännages, och om du vinner den bör du vara stolt över den. Och när det gäller
en vanlig bostadsbyggnad med vanliga lägenheter vars projekt du just beställde är en helt annan nivå.
Archi.ru: Diskuteras alla dessa fenomen i samhället? Finns det arkitekturkritiker i tidningarna som fördömer brister eller stöder vissa trender?
F. Ch.: Ja, det finns många sådana publikationer om arkitektur. Till exempel, redaktörerna för den mycket populära Pekingtidningen Xinjing Bao, så snart en ny byggnad dyker upp, kontakta mig för att skriva en artikel om den, eller så intervjuar de mig om detta ämne. Det är intressant för läsarna, det är efterfrågat, så det skrivs ofta ut.
Archi.ru: Hur mycket dialog om arkitektur behöver det kinesiska samhället - inte bara om ovanliga nya byggnader utan också om bevarande av arv, stadsmiljöens bekvämlighet, ekokonstruktion? Är efterfrågade arkitektoniska utställningar och biennaler?
F. Ch.: Biennalen för arkitektur och urbanism, som hålls i Shenzhen, även om den kallas internationell, kan inte skryta med ett stort antal utländska deltagare, och för världssamhället har den inte så stor inverkan. Och det har inte mycket inflytande på det kinesiska samhället. Och även tidningspublikationer är uppriktigt sagt inte så inflytelserika.
Nu, enligt min mening, är det mest inflytelserika kommunikationsmediet i samhället Weibo, en mikrobloggtjänst som Twitter. Jag publicerade nyligen min åsikt om den arkitektoniska frågan där, och den första dagen publicerades detta inlägg 3000 gånger och det lästes av över en miljon människor. Detta är en riktig social dialog! Att sprida information, diskutera nya strukturer, diskutera vad som bör och inte bör rivas - allt händer på Weibo.
Archi.ru: Du har undervisat länge. I vilken utsträckning tror du att kinesisk arkitekturutbildning nu påverkas av västerländska influenser? Är traditionella element bevarade i den?
F. Ch.: Ett konstigt fenomen är att utbildningssystemet tog mycket från det amerikanska och det europeiska, eftersom de nuvarande universitetslärarna utbildades i väst, om det i arkitektonisk och stadsplaneringspraxis antogs mycket från Sovjetunionen, genom sovjetiska specialister som arbetar i Kina. och detta inflytande är fortfarande starkt.
Man bör också komma ihåg att när det i Kina fanns en indelning av specialiteter i områden var arkitektur bland ingenjörsspecialiteterna och inte bland konsten. På grund av detta kommer vi ofta ofta över det faktum att byggnader i Kina byggdes utan någon "känsla för konst", eftersom arkitekterna inte lärde sig detta.
För att lösa detta problem skapades en arkitekturavdelning vid Central Academy of Arts i Peking (CAFA), och jag lär ut arkitektur där som en konst. Jag fick faktiskt inte en arkitektur utan en konstutbildning och sedan studerade jag själv arkitektur - av erfarenhet, genom att läsa böcker etc. Och ämnet som jag undervisar på CAFA kallas "Comparative Analysis of Architecture and Art."
Under en termin har jag 12 lektioner, varav två ägnas åt Sovjetunionen och Ryssland. På en av dem pratar jag om Malevich, Suprematism och så vidare, på den andra - om Rodchenko, Tatlin, Melnikov: Jag ska bara gå och se hans klubb uppkallad efter Rusakov. Förresten är det inte lätt för en utlänning att lära sig mer om modern rysk arkitektur: av min egen erfarenhet vet jag att det finns väldigt få informationskällor.
Jag undervisar också vid Institute of Design - en kurs om grunderna i kinesisk design, dess steg-för-steg-utveckling från 6 000 år sedan.
Archi.ru: Är yrket för en arkitekt prestigefylld i Kina? Finns det en stor tävling för denna specialitet på CAFA?
F. Ch.: Det är väldigt populärt och vårt universitet är den centrala akademin i hela Kina, så det här är platsen där alla försöker komma. Nu är det fortfarande relativt bra: efter expansionen studerar flera tusen studenter vid CAFA, och under min tid var det 40 personer, och därför var det extremt svårt att komma dit. Nu är kursen vid Arkitekturfakulteten drygt 100 personer och tävlingen är 200 personer per plats.
Archi.ru: Arkitekten i Kina är prestigefylld och uppenbarligen efterfrågad med tanke på omfattningen av nybyggnation. Hur mycket bidrar detta till utvecklingen av kinesisk arkitektur, framväxten av nya idéer?
F. Ch.: Flera punkter bör förstås. Först försöker studenter, efter att ha fått en bra "europeiserad" utbildning från oss, lämna landet och fortsätta sin utbildning vid något västerländskt universitet. För det andra: av hundra personer på kursen vid examen kan jag inte räkna mer än två eller tre riktigt begåvade, lovande arkitekter.
Och det tredje problemet: i Kina spelar personliga kontakter mellan människor en mycket viktig roll, som är extremt komplexa och full av nyanser, så det är extremt svårt för en arkitekt, särskilt en ung, att bryta igenom.
Ma Yansong, grundare av MAD-byrån, som också håller en föreläsning idag, är ett av de sällsynta exemplen på framgång.
Archi.ru: Vad är ödet för alla andra akademiker från arkitektuniversitet?
F. Ch.: Det är svårt att vinna berömmelse som person, men det är enkelt att få ett jobb i ett utvecklingsföretag där skyskrapor utformar hela verkstäder, att vara där som en vanlig anställd utan ditt eget namn och utan en kreativ individualitet.
Archi.ru: Om du tar de framgångsrika begåvade arkitekterna, hur viktigt är det sociala temat för dem, arbetet för de utsatta delarna av befolkningen?
F. Ch.: Det finns sådana projekt - till exempel hus för låginkomsttagare, där lägenheterna är mycket små - 20-30 m2 yta, de är utformade för personer som ännu inte har startat en familj. Med tanke på de ofta förekommande jordbävningarna bygger arkitekter tillförlitliga skolor i jordbävningsbenägna områden, vilket hjälper till att återställa dessa områden efter naturkatastrofer. Om ett museum måste byggas i fattiga områden - till exempel finns det unika hantverkstraditioner eller monument av antik konst - men det finns inga pengar för detta kan arkitekter designa det gratis.
Archi.ru: Vad tror du är den största utmaningen för kinesiska arkitekter just nu? Vad ska de ägna all sin energi åt?
F. Ch.: Den kinesiska revolutionen var en bondrevolution, och problemet är att bönderna har en särskild förståelse för rymden och dess organisation, byggnadsprinciperna och bondemedvetandet kan inte förändras i samma snabba takt som urbanisering och industrialisering pågår. Många ledare som nu står vid roret i Kina har kommit ut ur bondemiljön och fått en lämplig uppväxt. Och därför är det mycket svårt för dem att uppfatta och förstå principerna för att organisera rymden, som är nödvändiga för en modern stad. På grund av detta avvisas ofta bra stadsprojekt antingen direkt eller så skickas de för revision för revision tills de ändras omöjligt. Och på grund av dessa "bondrötter" sänks nivån på ny arkitektur och stadsrum i Kina konstgjort. Därför är ansvaret för alla professionella, välutbildade arkitekter att förklara för myndigheter och samhälle vad en stad ska vara under 2000-talet.
