Mer än en månad har gått sedan tillkännagivandet av de tre finalisterna i tävlingen om konceptet Zaryadye Park, och vi fortsätter att publicera de vinnande projekten i detalj. Projektet för konsortiet MVDRV, som tog den ära tredje platsen, fokuserar på det territoriella historiska arvet. De ryska arkitekterna i konsortiet var Atrium-byrån Vera Butko och Anton Nadtochy. Vi bad arkitekterna berätta mer om projektet och om erfarenheterna av samarbete med de berömda holländarna.
Archi.ru:
Så du föreslog en arkeologisk park?
Anton Nadtochy:
- Arkeologisk - för förenklad tolkning. Vi har designat en modern park baserad på historien om denna unika plats.
Vera Butko:
”Samtidigt ville vi komma så långt som möjligt från bokstavlig återskapning; hänga inte upp på restaurering, rekonstruktion eller ren arkeologi, utan ge en uppdaterad tolkning av historien. Jag har en examen från Institutionen för restaurering och har alltid varit känslig för historia och monument, men ändå beställdes en ny park och arkitekter var inbjudna just enligt detta kriterium.
Hur uppstod idén om en modern tolkning av historien?
Anton Nadtochy:
- Så snart listan över lag som deltog i andra omgången tillkännagavs började journalister ringa till oss, och vi hade - bokstavligen inom fem minuter - att bestämma vad vi skulle säga till dem. Vera och jag arrangerade en blitzdiskussion om ämnet: vad är det viktigaste för oss i detta projekt, och vad är Zaryadye förknippat med för muskoviter? - och kom snabbt till slutsatsen att dess historiska och kulturella unikhet är det viktigaste. Vid vårt första möte med Winnie Maas under orienteringsverkstaden blev detta ämne också en prioritet. Följaktligen pratade vi med honom om historien om Zaryadye, om arkeologi. Vi kom ihåg Pompeii, pratade om superposition (superposition av strukturer) och palimpsest (skiktning av betydelser), om befintliga världsanaloger, om Moskva och Moskoviter … Redan den första dagen kom vi överens om vad vi skulle göra, det återstod för att räkna ut hur för att återspegla historia och samtidigt göra parken modern.
Eftersom det omedelbart blev uppenbart för oss att det fanns ett seriöst arbete att göra med den historiska kontexten, bjöd vi in Anna och Natalia Bronovitsky, de mest erfarna specialisterna inom detta område, till laget. Vi vände oss också till ryska konsulter för kulturplanering, dendrologi och transportfrågor för att få hjälp.
Vera Butko:
”Vi var säkra på att resten av tävlande skulle erbjuda olika tolkningar av platsens historia. Det verkade för oss att detta är den enda rätta lösningen för denna webbplats. Och sedan, till vår förvåning, hade de andra inte något liknande.
- Hur utvecklades projektet?
Vera Butko:
- Det hela började med sådana förstörda katakomber … För det första föreslog Maas att man experimenterade med konturmatrisen av historiska kartor över Zaryadye och separerade skikten i rymden i flera nivåer. Till exempel försökte de "pressa ut" bara hus, sedan bara gator, för att komma med några formella och semantiska algoritmer. Någonstans var dessa nya element gjorda av klippta buskar, någonstans betong för att gå både på toppen och mellan dem. Parkens nedre lager var en labyrint som innehöll det huvudsakliga funktionella programmet och det övre lagret var en panoramapark. Effektiv och radikal, men det var tydligt att ingen skulle acceptera det. Vi trodde att det var omöjligt att bygga en labyrint i centrala Moskva. Som ett resultat var det möjligt att göra parken bekväm och funktionell med bibehållen den ljusa initiala idén.
Projektet bygger på principen om "superposition". Arkitekterna filtrerade bort ett antal kartor över byggnader som fanns vid olika tidpunkter och valde de mest intressanta. Planerna för två orealiserade projekt togs också i beaktande: Narkomtyazhprom och Chechulins skyskrapor. Författarna introducerade också två diagonala vyaxlar: från den dubbla bågen av Kitay-Gorod-muren till Beklemishevskaya-tornet och från skyskrapan på Kotelnicheskaya till St. Basil's Cathedral. Sammantaget, kombinerat i ett lager, bildade ett prydnadsgaller av stigar, inte saknar generalisering, men fortfarande inte dekorativt, men motiverat av befintliga byggnader.
Eftersom den historiska lättnaden i Zaryadye förstördes även under byggandet av Rossiya Hotel, böjdes nätet för att matcha den huvudsakliga höjdskillnaden och kraven för de projicerade funktionerna.”Holländarna klippte ut denna prydnad av papper och böjde den länge, drog igenom den,” påminner Vera Butko. "Så vid något tillfälle förvandlades det symboliska spåret av bröderna Vesnin, som uppfattades på 1920-talet, men inte byggt, till en" bump "i turistcentret."
Det stora antalet stigar gör att du kan skapa en mängd olika vandringsleder, vilket gör parken till en emotionell och intellektuell attraktion. Stigar av stora ihåliga betongblock med två meter breda höjer sig 40 cm över marken och är multifunktionella: de fungerar också som bänkar och lyktor. Som tänkta av arkitekterna kan man sitta ner med benen dinglande var som helst. Det finns också nischer för belysning riktade både in i parken och under fötterna - därför lyser deras konturer i nattvyn. I mörkret skulle ett nät av ljus sväva över gräset och mellan buskarna se frestande ut. Utformningen av stigarna, främst lagda på tidigare vägar, gör det enkelt att öppna varje plats för arkeologisk forskning och efterföljande exponering. Samtidigt tillåter nätets densitet, som tillhandahålls av kombinationen av olika kartor, ett stort antal människor att passera genom parken: i TZ definierades parken som "transit", människor borde inte stanna kvar i den mer än 1-2 timmar. I den meningen garanterar de införda diagonala vyaxlarna bland annat möjligheten att snabbt korsa territoriet. I allmänhet visade sig parken vara flexibel, öppen för omvandling: var som helst kunde förändra både ett fragment av sitt landskap och funktionen hos varje separat del - allt detta utan att det påverkar det övergripande konceptet och uppfattningen.
Många miniparker, placerade mellan stigarna, har blivit projektets kännetecken. Den förklarande anmärkningen lovar "750 trädgårdar". Detta är ett helt naturligt kalejdoskop baserat på den ryska naturens rikedom. Dessutom arbetar författarna, till skillnad från sina konkurrenter, inte så mycket med klimatzoner som med landskapsdiversitet, och belyser översvämmade ängar, lantgårdar, herrgårdar och andra liknande element i olika höjder, naturlig konsistens och varierande grad av naturlig förekomst. Så från den ursprungliga bilden av den "Pompeiska labyrinten" på vissa ställen har skurna buskar bevarats. De visas i stället för förlorade byggnader, de ser ut som en överdriven historisk miljö och samtidigt en bit av en romantiserad Versailles. Detta mångsidiga pussel med varierande vegetation och funktioner var till viss del ett svar på TOR: s krav att undvika stora öppna ytor.
En märkbar skillnad mellan projektet och de andra är parkeringsplatsen, i vilken den ursprungliga idén om den nedre labyrinten återspeglades. Med uppmärksamhet åt rotparkens närvaro - i ordet parkering förvandlade arkitekterna det till ett annat underjordiskt landskap, där du kan gömma dig i dåligt väder, varifrån du kan komma till Philharmonic Society och Museum of Moscow. Hela rektangeln på grundplattan på det tidigare hotellet "Ryssland" gavs till parkeringsplatsen: antalet parkeringsplatser visade sig vara mycket större än de femhundra som krävs enligt referensvillkoren, vilket gjorde det möjligt för författarna att göra arrangemanget av bilar helt gratis, och också att föreslå att flytta bussar hit från Vasilyevsky Spusk. På vissa ställen i det nedre utrymmet uppträder ljusa källor - träd gro från det nedre nivån till det övre nivån och bildar en smidig övergång från parkeringsplatsen till parken.”Vi gjorde parkeringen till en fortsättning eller, mer exakt, ingången till parken. Parken började redan här, och människor som anlände i bilar och bussar skulle omedelbart befinna sig i ett bekvämt utrymme, förklarar Vera Butko.
På parknivå är hotellets omkrets markerad med en tejp av små dekorativa pooler. En rundad kulle nästan i mitten är en omformulering av "jordens navel", under dess kupol finns ett turistinformationscenter "Moskva portar" - det poetiska namnet ekar tanken på gästfrihet: turister skulle komma hit och få av bussar och bilar. Vägarna klättrar uppför denna kulle, luckorna mellan dem är täckta med glas, på vars yta man också kan gå. Den översta punkten i informationscentrets kupol skulle bli en visningsplattform för fotografering.
- Hur befann du dig i MVDRV-konsortiet?
Anton Nadtochy:
- Vi träffades vid Venedigbiennalen 2012 (Sergei Kuznetsov hade just förklarats som huvudarkitekt i Moskva, sagan med tävlingar har ännu inte börjat) och gick sedan med på att göra något gemensamt om möjligheten gav sig. Under året gjordes flera försök, både på egen hand och på deras initiativ, men det var först i Zaryadye som vi först nådde scenen för gemensam design. Holländarna var initiativtagarna här.
Förresten, i denna tävling var kravet på deltagande av ryska arkitekter i konsortiet inte obligatoriskt. Men ur vår synvinkel är det inte möjligt att designa på en sådan plats utan en djup förståelse för dess detaljer.
Vilka är dina intryck av det gemensamma arbetet?
Anton Nadtochy:
- Vi har lång erfarenhet av att arbeta med utländska företag. Vi arbetade med tyska, brittiska, franska företag och vår bedömning av deras verksamhet i Ryssland är ganska tvetydig.
Men Zaryadye har blivit ett mycket intressant och spännande arbete för oss. MVRDV är några av de mest konceptuella arkitekterna i världen, de har mycket erfarenhet av både realiseringar och tävlingar. När de väl har utvecklat en grundläggande strategi utvecklar de den konsekvent och kompromisslöst. Därför visar sig alla deras projekt vara mycket exakta, någonstans radikala, men alltid konceptuella och formellt intressanta. Vi inspirerades av deras arbete medan vi fortfarande var unga arkitekter. Jag minns särskilt år 2000, ett besök på Holland-paviljongen på Expo 2000 i Hannover och den konceptuella utställningen som de själva utvecklade vid Venedigbiennalen. Det var super!
Vera Butko:
- De har en väletablerad teknisk process som inte stör den kreativa principen. Hela teamet lyser bokstavligen upp med arbete, och alla deltagare förstår perfekt sina uppgifter. Vini är i princip en mycket charmig person som kan utlösa en idé; arkitekter i byrån hör honom perfekt, förstår idén snabbt och börjar omedelbart arbeta - gå till sina platser och alla börjar göra sin del. Inuti teamet finns en atmosfär av största tillit och öppenhet och varje medlems interna ansvar.
Anton Nadtochy:
- Holländarna har en helt annan arbetsstruktur. De har en hög kultur för att organisera interaktion mellan teammedlemmar. Det är svårt för oss att hitta partnerföretag: ingenjörer, formgivare, så det är till exempel lättare för oss att ha våra egna designers än att kontakta en extern byrå - en kultur av informationsutbyte, dialog mellan "allierade partners" har inte bildats.
De har - som jag förstår det, så är det i allmänhet fallet i Europa - det finns många högspecialiserade företag, varav inget gör hela arbetet med projektet helt; de interagerar med varandra och samtidigt arbetar de alla för ett gemensamt slutresultat. Det finns naturligtvis design "monster" som kan göra allt från början till slut, men de misslyckas i den kreativa delen: de gör allt, men på en genomsnittlig nivå.
Tvärtom, i specialiserade företag finns det superspecialister som kan göra en sak mycket bra. Därför har de en mycket väl utvecklad interaktion och informationsutbyte mellan byråer med olika specialiseringar. Dessutom är MVRDV ett internationellt företag, de designar och bygger över hela världen, och detta är också en specifik upplevelse.
- Hur organiserades arbetet i det här fallet?
Anton Nadtochy:
- Först upprättades ett schema: två veckor för analys, en månad för att utveckla ett koncept, sedan lite mer för att skaka upp det, skicka det och så vidare. Den allmänna översikten bestämdes och ytterligare MVRDV, som ledare för konsortiet, började en kontrovers mellan alla deltagare i processen. Vi och den schweiziska landskapsdesignern Anuk Vogel var inblandade i diskussionen. I de efterföljande stadierna, ingenjörsföretaget Arcadis. Ibland kastade holländarna in sådana begreppsmässiga frågor och ställde dem till alla deltagare i processen. Till exempel: uppgiften var att göra parken modern, följaktligen diskuterades frågan”vad är modernitet?” Länge. och "vad är modernitet för Ryssland?"
I slutet av juli fanns det en gemensam workshop i Rotterdam, där grundläggande beslut valdes från en mängd olika alternativ.
Under arbetets gång analyserade och översatte vi ständigt all bakgrundsinformation, deltog i kollektiva diskussioner och erbjöd våra alternativ, bildade ett funktionellt diagram, hela kulturprogrammet. Vi har anpassat och länkat våra kollegers förslag med territoriets detaljer, lokala mentalitet, normer etc.
Vera Butko:
- Vi måste hyra holländarnas extraordinära förmåga att arbeta och produktivitet, deras kultur för grafiskt uttryck och utbyte av grafisk information.
Det var ett fantastiskt jobb och vi är nöjda med både processen och slutresultatet. Vi tror att vårt gemensamma team lyckades skapa inte bara ett bekvämt parkområde utan också att bevara och tolka de historiska och kulturella detaljerna i denna unika plats.
