Vårt första stopp är East Harbor-området, Osthaven, som det kallas i den tyska huvudstaden. Detta tidigare hamnområde, till skillnad från sin bror Westhafen, hade aldrig ett slutet vattenområde, utan var faktiskt en kaj som sträckte sig över en och en halv kilometer, längs vilken lagerbyggnader och spannmålskvarnar bevarades. I början av 2000-talet bestämde staden sig för att blåsa nytt liv i dessa föremål och inleda skapandet av ett kultur- och mediekluster här, som kallades Media Spree. En tävling hölls för hans huvudplan, som nps tchoban voss vann 2003.
”Kärnan i vårt förslag var först och främst att bevara omfattningen av den tidigare utvecklingen”, förklarar Sergei Tchoban. "I synnerhet motsvarar storleken och parametrarna för de nybyggda blocken på vallen helt de närliggande historiska byggnaderna, och avstånden mellan dem gör det möjligt för invånare i andra linjedistrikten att se floden." Efter att huvudplanen godkändes fick nps tchoban voss flera byggplatser i Osthaven-området.
Den första byggnaden här för byrån var NHow-hotellet. I uppdrag 2011 lyckades han samla en massa professionella priser och bli känd som en av de mest kända moderna byggnaderna i denna del av Berlin. Komplexet består av två byggnader med sju våningar som vetter mot floden, liknar bokstäverna G och P, som är sammankopplade med en transparent överliggande. Källaren som förbinder dem är helt glaserad, medan byggnaderna ovan står inför klinker och arkitekterna använde tegel av olika tjocklek, vilket ger fasaderna en uttrycksfull struktur. Volymens dynamiska sammansättning stöds också av fyrkantiga fönster fördelade längs fasaderna eftertryckligt asymmetriskt, men hotellets "ikon" är överbyggnaden, som skjuter ut 21 meter bortom dess bas. Fodrad med metall, liknar den här konsolen, som den är utformad av arkitekten, figurativt en fartygskran och hyllar byggnadens "hamn". Dessutom är sidofasaderna klädda i borstat stål med den karakteristiska tråkiga glöden, som är så karakteristisk för brutala maskiner, men en spegelyta polerad till en glans vänds mot marken, vilket speglar taket på stilobaten och skroven själva och överbyggnaden svävar visuellt över huvudvolymen - en teknik som många i år känner till den ryska paviljongens projekt på EXPO-2015 i Milano.
Fyra år senare byggdes en kontorsbyggnad på den intilliggande platsen nps tchoban voss, som blev
huvudkontoret för företaget Coca-Cola. Ja, detta är exakt det sällsynta fallet när objektet inte gjordes för företaget, men företaget valde själv en byggnad som exakt matchar dess anda.”Som i fallet med hotellet, här tillhandahöll designkoden för att arbeta i en terrakottapalett, densamma för hela den tidigare hamnens territorium, men den här gången bestämde vi oss för att inte använda tegel, utan att återberätta sitt färgschema i en modernt sätt, förklarar Sergei Tchoban. För att bekläda fasaderna använde arkitekten rektangulära paneler i fem olika röda nyanser, från dämpad rosa till rödbrun, en del matt, andra glänsande, vilket gjorde det möjligt att skapa en yta som är både ljus och texturerad. Med sådana "pixelerade" fasader vetter kontorsanläggningen mot gatan och blockerar uppfart, men den ser ut mot floden med panoramafönster. Och eftersom detta är södra sidan placerade arkitekterna stationära persienner av samma nyanser av rött ovanpå glaset: tunna horisontella lameller får färgen att bokstavligen flyta längs fasaden, och detta intryck multipliceras med den något konkava formen på solen skuggningselement. Denna byggnad är extremt enkel i form och tack vare sin minnesvärda klädsel har den förvandlats till en märkbar färgaccent hos det förnyade Osthafen. Och det passar verkligen in i företagspaletten på Coca-Cola så exakt att företaget bara var tvungen att placera sin ljusröda logotyp ovanför huvudentrén.
Och slutligen byggs lite längre längs vallen enligt nps tchoban voss-projektet
bostadsområde White Cube. Som du kan gissa från projektets namn avviker arkitekterna i detta fall fortfarande från den färgkod som de en gång föreslog. "Med hjälp av en annan färg ville vi först och främst betona bostadsfunktionen, som är ny för Osthafen", säger Sergei Tchoban. Den här färgen har blivit bländande vit - den behöver inte en texturerad yta för att "klinga", därför arbetar arkitekterna i detta fall bara med form, vilket ger den, jämfört med grannarna, en mer aktiv och fri plasticitet. Planmässigt har bostadskomplexet formen av en trapets, vars hörn är rundade. Balkongerna kommer att vara samma rundade, varav det finns tre varianter i projektet: från flodsidan får lägenheterna imponerande öppna terrasser, på motsatt sida, det vill säga till gatan, blygsamma hörnbalkonger vetter mot, men sidofasaderna är dekorerade med triangulära "kaptenbroar" som skjuter ut framåt för att få en utsikt över vattnet. Det finns tre sådana balkonger på varje våning, och uppradade i rad, med sin långsträckta och samtidigt rundade form, liknar de en skummande topp av en våg som går in i en aktiv dialog inte bara med de omgivande byggnaderna utan också också med själva Spree.
***
Hotell vid centralstationen
Nästa stopp är Berlins centralstation. I omedelbar närhet av det slutför Sergei Tchobans kontor i Berlin byggandet av ett stort hotellkomplex där två operatörer kommer att arbeta på en gång -
ju mer budgetmässiga Ibis och mer lyxiga Amano.”Den här webbplatsen är förknippad med en ganska lång professionell diskussion som ägde rum i staden: stationens omfattning, dess stil, liksom arkitekturen för statliga byggnader på motsatta stranden av Spree, tycktes diktera utseendet på andra lika märkbara föremål här, men i verkligheten i områdena kring Hauptbahnhof, under mycket lång tid, hände ingenting, - säger arkitekten.”I slutändan tillkännagav Berlins chefarkitekt, Regula Luscher, flera anbud på en gång för utveckling av tomter, i vilka hotellet skulle visas”. Nps tchoban voss vann tävlingen genom att erbjuda en lösning som är både snygg och delikat.
Komplexet, som ska finnas inom området för en gigantisk struktur av glas och stål, var ursprungligen tänkt som ett objekt, å ena sidan, extremt material och å andra sidan - betonade miljön. Fasaden är gjord av tegelstenar, vars färgintervall varierar inom området grå, grönaktig och ockra nyanser, vilket är anledningen till att murverket på avstånd liknar en grov hud. Stengardinerna som uppfanns av författarna lägger också till konsistens: arkitekterna betonar varje fönsteröppning med hjälp av vertikala skär av material, som är jämförbara i storlek med själva fönstret. Dessutom finns det på ena sidan av dessa insatser: en av dem är försänkt djupare, den andra, tvärtom, skjuts framåt, vilket tillsammans skapar en till synes enkel men flerdimensionell ram för glas. Och på grund av det faktum att arkitekter ständigt ändrar placeringen av dubbla insatser rör sig själva fönstren längs fasaden och plockar upp och utvecklar på makronivå temat för alternerande ljusa och mörka tegelstenar i murverket.
Platsen där de två hotellen möts visas av en trasig taklinje och en lätt betongkorsning. Intressant var att denna detalj ursprungligen föreskrevs i det vinnande projektet, men kunden vägrade att genomföra den. Och byrån tog ett desperat steg och investerade sina egna medel för att förverkliga byggnaden i den form den var tänkt och kom överens om.”Detta, om du vill, är vårt ansvar gentemot staden - att genomföra projektet som staden har valt det. Dessutom, när du arbetar med arkitektur, där det finns få detaljer, bör särskild uppmärksamhet ägnas kvaliteten på utförandet av var och en av dem, annars finns det en mycket stor chans att glida in i ansiktslöshet och skapa en yta på vilken ögat har inget att hålla fast vid, säger Sergei Tchoban, djupt övertygad om att en modern arkitekts professionalism och framgång mäts exakt av förmågan att göra högkvalitativa miljöbyggnader.
Vitt torn på spree
Efter att ha gjort en cirkel runt staden återvänder vi åter till östra hamnen, bara närmar vi oss den från andra sidan. Byggnaderna som redan ses lämnas snabbt kvar och det berömda TV-tornet i Berlin med en rund boll under spiran stänger perspektivet på Mühlenstrasse. I området av det lika berömda East Side Gallery flankeras denna vy av två höghusvolymer - huvudkontoret för Mercedes-företaget och
bostadsområde Living Levels, vars konstruktion just har slutförts. Han är vårt sista stopp för idag.
Tornet med 14 våningar uppfördes vid stranden av Spree, och det är bara åtskilt från vattnet med en bekväm vall. Denna webbplats, avundsvärd i alla avseenden, var en gång en del av en ganska ambitiös huvudplan för utvecklingen av vallen i Berlinmurområdet, som inkluderade skapandet av flera höghusvolymer här. Senare reviderade staden höjdreglerna nedåt, men en dominerande vid den tiden hade redan godkänts och Berlin känner inte till fall då de utfärdade bygglovet återkallades. Men ingen tvivlade på att ett höghus skulle dyka upp på denna plats och med en mycket uttrycksfull silhuett - efter att tornet på Mercedes-bilkonserten av Gewers & Pudewill byggdes här, balanserar den med vertikalen. På sätt och vis var färgen på den andra skyskrapan också en självklarhet: "biltornet" är tillverkat av svart glas, och om man lägger till en annan mörk dominerande skulle det uppriktigt sagt göra hela palettens mörkare. Vitmålade metallpaneler blev den perfekta lösningen - den snövita glansen gör inte bara byggnaden elegant, utan antyder också entydigt den högsta klassen av bostäder som finns här.
Faktum är att bostäder i levande nivåer uppfyller de högsta kraven och får ut det mesta av sin plats: varje lägenhet här är orienterad åtminstone till två huvudpunkter. Egentligen dikterade önskan att ge framtida invånare den mest intressanta utsikten från fönstren i många avseenden höghusens arkitektoniska och planeringslösning. Inte bara är alla lägenheter längs den yttre omkretsen av bostadsgolv och glasade så mycket som möjligt, var och en av dem skjuts också ut från huvudvolymen och får ytterligare perspektiv på grund av konsolerna. Konsoler (av designskäl och för att inte krossa fasaden för mycket kombineras lägenheterna parvis i två våningar) på alla tre fasader som har visuell kontakt med vatten, och dessa många "skift" utgör faktiskt tornets tektonik. Det liknar en trähög, vars strikta och rytmiska struktur betonas med hjälp av horisontella linjer av golv mellan golv och döva vertikala skär som visuellt skiljer blocken från varandra. Det är anmärkningsvärt att hörnet från Mühlenstrasse-sidan är helt fodrat med metall, men nyckeltemat för byggnad av förskjutningar och förskjutningar läses också här: trappfönstrets smala vertikaler ligger också på fasaden med en förskjutning relativt varandra och konsolerna är perfekt läsbara "i profil", vilket ger det snövita tornet en sofistikerad elegant och samtidigt mycket dynamisk silhuett.