Vi har redan pratat om projektet för bostadsområdet Literator i Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners designade det på order av Hals-Development på platsen för ett gammalt bryggeri vid korsningen av gatorna Rossolimo och Lev Tolstoy. Webbplatsen är ganska omfattande för Moskva centrum - cirka två hektar, men den fördjupas i gården och omges av bevarade byggnader på nästan alla sidor: en byggnad av anläggningen, den äldsta, låga och med ett rör, skiljer komplexet från Leo Tolstoy-museets park; den andra är en byggnad med tre våningar från slutet av 1800-talet, sträckt längs gatan uppkallad efter den stora författaren; den tredje, Institute of Drinks, byggd i slutet av sjuttiotalet och sedan dess ganska illa, bildar linjen på Rossolimo Street. Framväxten av ett nytt elitbostadskomplex bakom dessa fläckiga vingar är nästan omärkbart: på den röda linjen manifesterar den sig bara i två små byggnader, snyggt inbyggda i tårarna i stadens tyg.
Enligt projektets chefarkitekt, Alexei Medvedev, var författarnas två huvuduppgifter: att passa det maximala användbara området inom gränserna - och här, bredvid Tolstoys egendom, är de ganska stränga - och att "undvika vulgaritet" inspirerad av samma elit-centrala läge och museets närhet. Faktum är att projektets arkitektur är geometrisk och begränsad i detaljer. Under tiden kallar utvecklaren det fortfarande”moderna klassiker” på fastighetswebbplatsen. Med vilket man i många avseenden kan hålla med: komplexet, även om det saknar anspelningar på historisk inredning, angränsar till den tegelstenriktning som kom till Moskva från Berlin och under de senaste tio till femton åren har blivit det allmänt erkända idealet att bygga caesuren av historiska distrikt. Sådana byggnader kombinerar vanligtvis klädsel gjord av Jurassic kalksten, en favorit av 2000-talsstadsarkitekturen, med olika typer av ovanliga tegelstenar, och om Jurastenen kan vara vanlig och spelar rollen som bakgrund, bestämmer tegelsten ofta identiteten av byggnaden: den är svart, grå eller grov. sedan präglad. I "Literator" -byggnaderna är allt exakt så här: arkitekterna valde medvetet inte brun tegelsten, som Moskva vände sig vid redan i slutet av 2000-talet, utan en rik röd. Den resulterande färgen är fortfarande brunaktig men ganska pittoresk och faller in i paletten på gatan som bildades av fabriksbyggnaderna i slutet av 1800-talet.
Dessutom är de mest nyfikna tomterna i Literators arkitektur baserade på variationer i tegelbeklädnad. Tegelstenen är grov, en blandning av sand och veck av lera "deg" syns tydligt i den, murverket späds jämnt med brända lila fläckar, utformade, som alla ovanstående, för att göra väggen lik en historisk. Men författarna är inte begränsade till den grundläggande uppsättningen moderna retrostenar.
Eftersom komplexet är inskrivet - eller, som arkitekterna säger, bokstavligen pressas in i gården, är den största stoltheten för varje traditionell arkitektur helt frånvarande i den: den främre fasaden. Även om jag ville, fanns det (nästan) inget utrymme för honom. Men eftersom ett av målen var att hålla sig inom ramen för moderna bilder, istället för en stolt representativ komposition, öppnar komplexet ut på gatan med flera uppfart och två mycket små byggnader. En av dem, som vetter mot kontorscentret Stroganov, är minimalistiskt enkel: den återupplivas endast av sällsynta inlägg av vita tegelstenar, som liknar solstrålens bländning (ytan gnuggas med något lätt). Sträckorna av ljusa tegelstenar som påminner om vårsolen finns också på de inre byggnaderna.
Den andra byggnaden från de som vetter mot gatan är hörnbyggnaden "A", den tar rollen som huvudaccent, eftersom den är den mest nyfiken. Byggnaden vetter mot korsningen mellan Tolstoj och Rossolimo, som är rymlig och knappt dekorerad, och den nya byggnaden är känslig för sin oavslutade urbana verksamhet. Dess hörnfasad vänder sig i en parabel, men formen är inte rund, men fasetterad, och dessutom byter tegelstenen inte riktning efter väggarnas plan: de är uppradade med en "såg", först blygsamt och sedan visa breda plan och hörn, antyda att de inte alls är en platt vänd akterspegel och inte ens stänger, utan en ädel sockel. Vilket naturligtvis är en illusion: för den strukturerade delen användes en speciell tegelsten och på andra ställen - en tvärstång.
Så där väggarna är avfasade följer inte tegelstenen deras plan utan snarare hörn. Så här ser andra kolumner ut i en förfallen herrgård - men där flög gipset av, men här var det avsett. Faktum är att arkitekterna genomförde en operation i hörnbyggnaden, som kan kallas fasadens dekonstruktion: de lämnade fasaden medvetet oavslutad, som om den, som många italienska kyrkor - till exempel San Lorenzo i Florens - inte gjorde det vänta på klädseln. Temat plockas upp av tunna lådor med vitstensfönsterramar, införda i den lösa tjockleken av tegel icke-monolitiskt, som väntande klädsel och dekorationer. Men nej. Det är precis så, utan hud, är han tänkt att vara.
Slipningen av tegelstenar - en komplett motsats mot den främre fasaden - blir praktiskt taget ett manifest för Literators arkitektur. Detta är ett fasadskylt, utfört med en del av olagligheten, inte saknar konstnärskap. I den södra änden av byggnad B, som vetter mot lekplatsen och det gamla bryggeriet, fortsätter temat ofullständighet: här löses muren i form av en mjukt ritad punktering, vilket också innebär en paus, rivning av murverk. Denna struktur uppträder i flera ändar, vilket redan anger interna "luckor" mellan kropparna; ränderna ekas av fläckarna av tegelgaller - också en miljödetalj lånad från staketet hos det angränsande forskningsinstitutet för ögonsjukdomar (staketet är inte uteslutet att de kommer att rivas senare, och det reflekterade motivet kommer att förbli).
Den docknings, de utåtvända delarna av ensemblen är ofullständig som en deklarativ gest som är förknippad med att förstå komplexets plats i staden: dess släkt och samtidigt främmande för det utrymme som behärskas. Byggnaderna är vandrare, som om de hade klippts ut från någonstans och tagits hit, och det fanns skrot. Meddelandet är dock krypterat: om du bara glider när du går förbi, kan du njuta av spelet av ljus och skugga på en ovanlig tegelstruktur utan att tveka.
Icke desto mindre är komplexet främst elitbostäder, det har också takvåningar med terrasser på tak och duplexlägenheter. Subtiliteterna av kontextuella betydelser är inte det viktigaste för honom, och inuti, där stadsrestriktioner försvagas, blir byggnaderna märkbart större, högre, strängare och mer respektabla. Vita sten- och tegelvolymer växlar om och växer in i varandra och bildar antingen utsprång eller fördjupningar, upplivade av grupper av djupa loggier och rader med transparenta balkonger. Strålen från den långa byggnaden "B" sträcker sig längs den röda linjen på innergatan, parallellt med Leo Tolstoy Street. Dess fasad, återupplivad av asymmetriska projektioner, syns tydligt i luckorna i byggnaden och spelar också en representativ roll - på sitt eget sätt, från andra raden. Det långa huset skiljer sig från förbipasserande och går på gården med tre korta tvärbyggnader, vars första våningar är kapade av en svit med höga passager på långa "ben", tydligt synliga från Rossolimo Street. Arkitekterna säger att det var lättare att sätta en andra lång kropp i ryggen; men de tog en annan väg, krossade gårdarna och sträckte sig inte genom ett material utan en rumslig axel. Du kan inte komma in: säkerheten följer noggrant freden hos de framtida invånarna i elitkomplexet, du kan bara gå längs gatan längs byggnaden "B".
Arkitekturen inuti komplexet saknar inte heller en touch av dekonstruktion som återupplivar sten- och tegelmassorna. Först är fönstren i tegelväggarna inramade med tunna vita stenramar, som inte alls tenderar att smälta ihop med planet, men ser ut som en "låda" med stenplattor införda i matrisen, med samma platta- tröskel. För det andra skärs tegelmassiverna av antingen breda remsor av sten eller lättnadslinjer av ett tunt galler, som på nedre våningen förvandlas till ett stort rutnät fyllt med tegel, vilket provar ett omgångsspel - som om fönstren eller till och med Corbusses "ben av huset "murades upp. Med ett ord går de senaste årens stenstenstilar samman i detta hus med tidigare, inte uttömda på nittiotalet, variationer på teman modernistisk dekonstruktion, streck för att underlätta stenvolymer.
SKiP arkitekter utvecklade också utformningen av entrélobbyn - ursprungligen lakoniska, gjorda av trä och sten, men på förfrågan från kunden lade författarna till "litterära" projektet, dock också med måtta. Receptionen är skriven i kursiv stil, väggarna är gjorda av samma sten som fasaderna, täckta med pittoreskt utspridda nischer med träramar, vars fyllning: blommor, fotografier, vad som helst - återstår på förvaltningsföretagets eller invånarnas samvete. Den mörka träfärgen ekar fönsterramarna i hela huset, och fåtöljens läder förbättrar den litterära kvaliteten och påminner om möblerna på den närliggande Tolstoy-gården.
Den ädla lakonismen i kulturella koder verkade dock för liten för kunden - och i slutet av institutkomplexet som vetter mot "Literator" gården målade de en bild av andligt och patriotiskt innehåll, med en Rusich i sandaler och en varg. Några av invånarna i elitkomplexet, liksom arkitekterna, fortsätter att hoppas att arbetet kommer att tas bort.
Men tillbaka till komplexet. Det visade sig vara både lakon-modernt och kontextuellt. Khamovniki är en elitplats, men historiskt diskret, som inte bildade ett integrerat och tätt stadsrum, som en betydande del av Moskva, en "stor by": det fanns herrgårdar, trähus och sedan tegelfabriker. En kammare förblev till och med från Khamovny Dvor på 1600-talet; nu är den omgiven av torg med amerikansk lönn, falska historiska hus och diagonalt placerade Brezhnev-torn. Kropparna i "Literator" växer snyggt in i denna ostadiga miljö, förstärker deras karaktär mot centrum, kärnan i komplexet och "löses upp" vid kanterna.
Dessutom, mycket nära, på andra sidan Tolstoy Street, finns Krasnaya Roza-fabriken, rekonstruerad som ett kontorscenter designat av andra arkitekter, men av samma byrå Sergei Kiselev & Partners: fasaderna på Literator är inte särskilt märkbara, men fortfarande överlappar med asymmetrin i Morozov kontorsbyggnad, bygga, förutom den kontextuella diskursen, kopplingar som kan kallas relaterade - mellan olika projekt i samma verkstad. Ja, SKiP har byggts i Moskva nog för att svara på deras verk också.
