Archi.ru:
Ur din synvinkel, vilken plats tog MIBC "Moskva-staden" i huvudstadsstrukturen?
Sergey Estrin:
- En traditionell stad som Moskva verkligen hör till är en horisontell stad. Den har ett historiskt centrum, shoppinggator, industri- och bostadsområden, kanske, säg, nationella stadsdelar eller en underhållningsdel. Vi är vana vid en sådan stad, vi vet hur vi ska navigera i den, vi vet vad vi ska leta efter. Men om det i ett sådant paradigm plötsligt uppträder en sådan vinkelrät bildning som ett skyskrapakomplex, är detta fenomen utan tvekan extremt märkbart - både när det gäller stadsplanering och ur synvinkeln för attityden hos människorna som bor eller arbetar i dessa byggnader. Detta är en helt annan affärsmodell: inte bara ett nytt kvarter utan en byggnad som är synlig från alla delar av staden; inte bara ett hus och en gata utan en individuell adress - Eurasia-tornet, Mercury-tornet och så vidare. Vilket naturligtvis ökar populariteten för sådana bostäder avsevärt.
Det vill säga först och främst är detta en ny nivå av prestige?
- Detta är i allmänhet ett nytt urbansformat, som är mycket viktigt, en kvalitativt annorlunda känslomättnad. Svimlande panorama, soluppgångar, solnedgångar, moln som flyter under dig, stadens "femte fasad", som inte kan ses annat än från denna höjd, och det är otroligt vackert! Vad sägs om nattvyer? Även banala trafikstockningar, om du tittar på dem från femtonde våningen, blir ett konstobjekt: när staden är kantad med röda och gula glödande raka linjer, uppfattar du Moskvas geografi, dess vägar och motorvägar på ett helt annat sätt. Förresten, inte alla i den här höjden kommer att vara bekväma, men om en person är psykiskt redo för detta, är det osannolikt att han när han har upplevt denna adrenalinglädje kommer att ge upp den. Vad är det värt att bara veta att tornet ständigt svänger lite - en halv meter kan vara en avvikelse vid toppunkten!
Vad ger det här formatet mer, förutom känslor?
- En skyskrapa är som regel en multifunktionell byggnad, uppdelad i zoner: kontor, bostäder, handel. Någonstans lägg till sportklubbar och simbassänger, någonstans vinterträdgårdar, biografer, restauranger, konstgallerier. Det vill säga utan att gå ut kan du få nästan allt som en modern metropol är rik på. Och jag tror att poängen inte ens är att du sparar tid på att flytta runt i staden: det är osannolikt att en person verkligen inte kommer att gå ut i flera veckor, den här restaurangen och den här trädgården och detta galleri kommer snabbt att tråka honom. Men själva känslan av att du befinner dig i en så tät, mättad miljö, som om hela staden satt på rumpan, är mycket attraktiv för många. Det finns förortsbostäder - tystnad, natur, himmel, landskap. Det finns en stad - liv, drivkraft, rörlighet, tonen kokar runt. Och nu finns det också ett nytt format - när du verkar vara i staden, men samtidigt hundra meter över den, och det finns samma tystnad, panorama, soluppgångar, solnedgångar, bara stå inte i trafikstockningar på motorvägen. Naturligtvis talar vi inte om de människor för vilka detta är det första eller enda hemmet - det är osannolikt att de väljer en lägenhet i en skyskrapa. Men för dem som kanske redan har både en stadslägenhet och ett hus i naturen kan en skyskrapa bli ett spännande alternativ.
Uppenbarligen förutsätter den nya stadsmiljön också nya arkitektoniska lösningar, inklusive interiörer?
- Visst. Du kan naturligtvis helt enkelt förstora de tekniker som utarbetats många gånger i lämplig skala, påskynda dem med fem eller tio meter i höjd, så är du klar. Många gör det förresten. Resultatet ser ganska mekaniskt ut. Ur min synvinkel bör den arkitektoniska tekniken i sig stå i proportion till omfattningen inom vilken den tillämpas. Entrélobbyn är till exempel ett mycket viktigt inslag; den nya, fräscha, exceptionellt attraktiva stadsmiljön börjar med den. Det måste uppfattas på lämpligt sätt både från utsidan och från insidan för att svara på rummen som följer det, och för hela dess skala är det nödvändigt att noggrant utveckla detaljer som kan undersökas från olika vinklar, från olika synvinklar, så att de aldrig kommer att bli uttråkad. Endast detta tillvägagångssätt gör det möjligt för inredningen att leva länge och varje gång för att ställa den inkommande personen till en viss känslomässig nivå, värd den grandiosa byggnad som han går in i.
När vi funderade över offentliga utrymmen för Eurasiatornet valdes den så kallade”Forest Symphony” som ledmotiv. Ingångsgruppen till kontorslokalen är dekorerad med stiliserade tropiska träd - kraftfulla stammar, breda kronor. Men samtidigt, om du tittar noga, finns det många detaljer som inte upprepas. Spåren i träbladspanelerna är av alla slags konfigurationer, fanern är naturlig och också annorlunda hela tiden, även om den täcker en vägg som är trettio meter lång; "Fläckar av ljus" sipprar genom lövverket, komplexa lampor vid korsningen av kronbladen …
För "Eurasia" gjorde vi offentliga interiörer på alla sjuttio våningar, med början från stigningen från underjordisk nivå, där det redan borde ge intryck av att du går in i en annan värld, till hisshallarna.
Ingången på marknivå till bostadsdelen bestäms också i ett "skog" -tema, här återigen finns det stora element, men fortfarande inte så stora som i kontorgruppen, eftersom själva hallutrymmet är mindre och den del som är bakom honom, mindre ambitiös. Ljuset är gömt överallt - det var viktigt för oss att det inte koncentrerades till några specifika detaljer utan verkade komma från ingenstans, som om solens strålar filtrerade genom det frodiga lövverket.
Vi pratade om entrégrupperna. Och hur är det med interiören på de övre våningarna, i takvåningarna?
- Det huvudsakliga specificiteten här är att panorama över staden utanför fönstret är så kraftfull att det är omöjligt att konkurrera med det, och det är inte ens nödvändigt. Men det är nödvändigt att, även om man vänder sig bort från fönstren, en person ska se något som är värt dessa åsikter och detta utrymme. När vi dekorerade en takvåning på 76: e våningen i ett av Moskva stadens torn, arbetade vi mycket länge på väggen i vardagsrummet och uppnådde en viss proportionell relation med en otroligt vacker utsikt. Väggen, tjugo meter lång, bestämdes som en stapel kuber täckt med kopparblad, genom vilka kala beslag verkar skjuta ut och glidande ljusstrålar skickades längs den - som i en teater på en gardin.
Inte mycket lik bostadsutrymme i traditionell mening …
- Jag började med att en sådan takvåning troligen inte är den enda bostaden. Här finns naturligtvis bekväma sovrum, ett kök och allt du behöver, men det är verkligen svårt att föreställa sig i en sådan inredning en familj med tre barn som är slitna och som behöver skyddas mot skador. Men vi pratar om det faktum att om en grundläggande ny rumslig miljö har dykt upp i Moskva, så bör den se helt annorlunda ut.
Till exempel, i det komplexa "Falcon's Nest" "hängde vi" på takvåningens andra nivå en glasö, till vilken en glastrappa leder - en fullständig känsla av att du svävar ovanför staden.
Och i takvåningen i ett av "Constellation" -tornen på Shabolovka togs krökta gipspaneler som liknar moln upp och ett antal rum bestämdes i en futuristisk "rymdstil".
Det finns inget himmelskt tema i lägenheten i Moskva-tornet i Moskva, det finns ett annat "chock" -element - en enorm turkos våg med en spetsgräns av skum. Dessutom är taket i den här lägenheten inte så högt, nästan som i ett vanligt hus, men det är absolut omöjligt att göra en vanlig inredning, prydligt putsad, med träplattor och paneler på fyrtio våningen med sådana panorama!
Så, tror du att elementen i en klassisk interiör inte kan passa in i ett sådant utrymme på något sätt?
- Återigen - om du tar lite teknik, inte bokstavligen, men omprövar det i förhållande till situationen. En sådan sak som gardiner, till exempel, vi uppfann varje gång. I det här fallet uppfyller de inte sin vanliga utilitaristiska funktion - att stänga fönstret (det är tydligt att gardinerna inte dras med sådana panoramabilder) - och behövs snarare för att sammankoppla golvet och taket. På Shabolovka, till exempel, är varje gardin i huvudsak ett konstföremål av flera kilometer vertikala persienner och med bottenbelysningen påslagen ser den ut som en träskulptur. Detta är bara ett exempel på stora lösningar som måste sökas under lång tid, eftersom traditionella tekniker och material var avgjort olämpliga.
Ljus har också sina egna detaljer. Faktum är att du oftast bara vill stänga av den, så du bör inte fokusera på lamporna. I det här fallet bör det finnas tillräckligt med punktkällor, en mängd olika ljusscenarier. Till exempel gömde vi ljuset i laserskurna kolumner i staden - de båda strukturerar utrymmet och är mycket dekorativa i sig. Och på Shabolovka tog de bort "molnen" under taket, vilket resulterade i naturligt ljus, samma som utanför fönstren.
Och när det gäller klassikerna själva … Tja, naturligtvis, i ett sådant utrymme kommer du inte att låta stuckaturen formas längs taklisten och du kommer inte att ordna kolumnerna från katalogen över färdiga gipsprodukter. Men om du tar, säg, basen på någon klassisk kolumn och vilar bagageutrymmet mot taket - de säger att det inte passade helt, huvudstaden ligger någonstans på hundra våningen - då blir den väldigt stark. Och återigen kommer detta att vara ett beslut på en ny nivå, som motsvarar och motsvarar det nya rumsliga paradigmet.
