Francisco Mangado är grundaren av Mangado y Asociados-byrån i Pamplona och Architecture and Society Educational Foundation, som introducerar en bred publik till problemen med modern arkitektur. Sedan tidigt 1980-tal har Mangado undervisat, bland annat vid Harvard, Yale, Federal Polytechnic School of Lausanne och andra ledande arkitekturuniversitet i världen.
Archi.ru:
Hur tror du naturen och arkitekturen relaterar?
Francisco Mangado:
- Arkitektur är handlingen att skapa något artificiellt i en naturlig miljö. Arkitektur som låtsas vara en del av naturen är främmande för mig: det är då misstag uppstår. Grekiska tempel uppfördes på toppen av en klippa vid Medelhavets stränder, som utropade mänsklig fred och hjälpte till att se landskapets skönhet. Detta är ett exempel på en ärlig, korrekt kombination av naturligt och artificiellt.
Byggnaderna du utformar är tänkta som en oskiljaktig del av miljön. Till exempel kallar du ditt torn i Puerto Madero-området i Buenos Aires den vertikala förlängningen av boulevarden där den visas. Men varför byggs byggnader så ofta som inte har något att göra med sammanhang?
- Ett av de viktigaste misstagen i modern arkitektur är fokus på att skapa ett isolerat objekt, som att utforma en byggnad är som att skapa en skulptur. Byggnaden är kopplad till vad som händer utanför den, så vi är skyldiga att tänka på förhållandet mellan objektet och den yttre miljön, om oskiljaktigheten mellan det personliga och det offentliga rummet.
Jag säger alltid till mina elever - "Glöm inte urbaniseringen" - och inte så mycket om dess fysiska manifestation (det vill säga inte om asfalt och höghus), utan om urbanisering som en kvalitativ omvandling av rymden. Byggnaden ska vara ett urbaniseringsinstrument, den ska ge utrymmet runt den en stadsmiljöns egenskaper. Det vill säga när vi skapar ett projekt har vi en chans att påverka de processer som sker utanför byggnaden.
Även de mest hierarkiska och torra arkitektoniska trenderna är nu oroliga för vad som händer i staden som helhet. Resonemanget att detta eller det här objektet framgångsrikt kan flyttas till en annan miljö, i allmänhet till vilket som helst utrymme, verkar dumt för mig. Det finns en stark koppling mellan sammanhanget och mitt mål att omvandla miljön. Om jag försöker förändra miljön måste jag använda de olika verktyg och register som finns i den framtida byggnadens miljö.
- Din byrå har designat föremål av olika slag – museer, utställningspaviljonger, inklusive den spanska paviljongen på världsutställningen i Zaragoza 2008, simbassänger, hotell, kontorsbyggnader. Vilka principer följer du i ditt arbete?
- Jag försöker att inte följa en viss "kod". Beroende på material, webbplatsens storlek och sammanhang väljer arkitekten de arkitektoniska formerna han behöver. Konceptuell sammanhållning inom varje arkitektoniskt projekt är mycket viktigare för mig än att följa en konstant uppsättning principer.
På mitt kontor börjar alla projekt med en kontextuell analys. Kontext och verklighet är viktiga resurser för att utforma ett utrymme. En arkitekt förvandlar verkligheten, oavsett hur komplex och grov den är, hur akut olika problem är i den - vare sig det är klimatförändringar, överbefolkning, brist på naturliga eller ekonomiska resurser. Utmaningar är fantastiska möjligheter för att skapa arkitektoniska mönster.
Ett annat viktigt, obligatoriskt steg är definitionen av den grundläggande idén för varje projekt, dess program. Till exempel när jag utformar en pool frågar jag mig själv: vad är en pool? Enligt min mening är detta den del av havet som ligger i byggnaden. Vad är ett bibliotek? Vad är dess huvudsyfte? Lagra böcker eller tillhandahålla en plats att läsa? När jag utformar ett museum är vad som ska placeras i det avgörande för mig. Etc.
Du har mycket erfarenhet av att skapa projekt i historiska stadskärnor - ta till exempel det nyligen genomförda projektet från Museum of Fine Arts of Asturias i Oviedo. Hur uppmärksam bör arkitekter vara på det historiska skiktet i den urbana väven?
- Historia är oerhört värdefullt. Att studera historia är en inspirationskälla för en arkitekt. Uppmärksamhet på de oföränderliga, grundläggande elementen i historien gör att vi kan hitta sätt att lösa de "klassiska" problem som arkitekter fortsätter att möta den här dagen. Jag är oerhört passionerad över evolution och historiens struktur. Jag är intresserad av förändringar på idénivå, inte på stilistiknivå. Historia är viktig inte för att upprepa bilder från det förflutna, utan för lärande och utveckling på idénivå.
När jag utvecklade projektet för Oviedo försökte jag förstå de stadens historiska lager och visa respekt för dem. Endast fasaden återstod av den historiska strukturen som fanns på byggplatsen, och dess förstörelse skulle ha blivit förstörelsen av stadens minne. Därför designade jag den på ett sådant sätt när jag uppförde en ny byggnad att den skulle vara inuti den gamla fasaden, inte vidröra utan interagera med den - som olika historiska perioder.
Ombyggnad av Dali-torg i Madrid och Pe-Berlan-torg i Bordeaux genomfördes enligt dina projekt. Både där och där var ljusa dominanter - skulpturen av Isaac Newton av Salvador Dali - i Spanien och katedralen - i Frankrike. Hur arbetade du med dessa projekt?
- Vi behandlade faktiskt extremt noggrant och uppmärksam de befintliga accenterna - katedralen och rådhuset i Bordeaux och den skulpturella kompositionen i Madrid. En viktigare likhet mellan dessa projekt var dock den hundra år gamla historien om dessa offentliga utrymmen, som samlade många historiska händelser och processer som utvecklades inom deras gränser. Syftet med ombyggnaden av båda rutorna var att återlämna dessa offentliga utrymmen till stadsborna, eftersom de vid den tidpunkt då vi började arbeta huvudsakligen användes av bilister. Till exempel var området där Dali-torget nu ligger ursprungligen en viktig del av Madrids centrum, men efter det spanska inbördeskriget förlorades detta utrymme för stadsborna. Beslutet att avhjälpa denna situation fattades ganska nyligen, och detta initiativ kom inte från arkitekter eller invånare i Madrid utan från kommunfullmäktige. Ombyggnaden av dessa två torg var alltså ett sätt att ge det offentliga rummet mening igen, vilket i århundraden har varit nyckeln i båda städernas historia. När vi designade försökte vi betona den fyrkantiga symboliska och funktionella betydelsen.
Vad vill du experimentera med?
- Förmodligen bland de spanska arkitekterna experimenterade jag mest - speciellt med material. Jag är nära materialproducenternas värld och jag lär mig något nytt varje dag. Samtidigt verkar det som om jag inte ens började experimentera. När det gäller den funktionella typen av det nya projektet skulle jag vilja utforma en kyrka.
Vilket material var det svåraste att använda i din praktik?
- Skumaluminium, som jag hittade i Kanada. Det används ofta vid tillverkning av skrov för bilar, lastbilar och tankar. Jag bestämde mig för att ansöka om det för Palma de Mallorcas kongresspalats. Den största svårigheten var att vi inte visste hur aluminium skulle bete sig nära havet. Skumaluminium användes nyligen av Rem Koolhaas vid Prada Foundation-komplexet i Milano, men jag upptäckte detta material för arkitektur. Jag gillar att använda material som har blivit utbredda inom andra områden, men som ännu inte används i arkitektur. Med skumaluminium har arkitekten många nya möjligheter, detta material är ekonomiskt, men av någon anledning använder ingen det. Byggarna är mycket konservativa.
Ditt kontor utvecklar projekt över hela Spanien och utomlands, medan du är baserad i Pamplona, huvudstaden i Navarra-regionen, i nordöstra delen av landet. Är det svårt att upprätthålla nivån på ett arkitektföretag i världsklass långt från större städer?
- Idag kan utmärkta arkitektoniska projekt göras oavsett kontorets läge: det finns inte längre ett behov av att bo i huvudstäder. Vår verkstad ligger i Pamplona, men jag är inte isolerad alls, jag har mycket inflytande i Spanien. De flesta av mina projekt ligger utanför Navarra, jag slutade bygga i min hemregion för cirka 15 år sedan.
Tyvärr tillbringar jag inte mycket tid i Pamplona - i bästa fall ett par dagar i veckan. En del av veckan bor jag i Madrid. En gång tänkte jag flytta till en storstad, till exempel till Boston, där jag undervisade vid den tiden. Men jag älskar tystnaden. Pamplona är bra för eftertanke och avkoppling. Utanför Navarra är livet mer stressande.
Du undervisar mycket. Vilken aktivitet - design eller undervisning - anser du vara din huvudaktivitet?
- De är lika med mig. Paci Mangado är en - utövare och professor [Paci är en diminutiv av Francisco. Cirka. Archi.ru]. Jag kan inte utöva arkitektur utan undervisning, jag lär mig så mycket av mina studenter. De säger till mig: "Du är för generös - du lägger så mycket tid på att lära." Jag undervisade i fyra år vid Harvard, två år vardera vid universitetet Yale och Cornell, sedan vid Federal Polytechnic School of Lausanne och nu vid Polytechnic Institute of Milan. Men jag undervisar bara för att jag studerar med mina studenter samtidigt. Jag måste erkänna att det jag gör just nu inte verkar intressant för mig. I varje nytt projekt som jag vill gå vidare finns det en ständig kamp med mig själv i mig. Varje projekt ger en möjlighet att börja från början - denna anda ligger mycket nära ungdomar. Mina elever utmanar mig att vara kritisk till mitt eget arbete.
Undervisning och design är oskiljaktiga för mig. Om jag en dag slutar att designa, samma dag slutar jag undervisa, för det är omöjligt att förklara vad begåvad arkitektur är om du inte själv kan skapa den.
Hur uppfattar du kvaliteten på arkitektutbildningen i Spanien?
- Arkitektutbildning i Spanien brukade vara ganska bra, men nu är det en katastrof. Efter den ekonomiska krisen har universitet med en arkitektonisk specialisering tappat förmågan att utbilda kvalificerad personal.
Och i Navarra?
- Under de senaste två decennierna har de bästa centren för arkitekturutbildning i Spanien varit i Madrid och Navarra - Pamplona. För flera år sedan började jag reformera Navarra-skolan, men nu visar universitetsförvaltningen inte intresse för mitt projekt att skapa ett centrum för utbildning av arkitekter på en ny nivå där, så jag lämnar.
Och vad är detta centrum för utbildning av arkitekter?
- Vid någon tidpunkt bestämde jag mig för att inte längre resa till olika universitet runt om i världen och skapa mitt eget. Denna arkitekturskola var tänkt att bestå av tre olika forskarutbildningar, där arkitektur skulle undervisas i samband med andra ämnen - ekonomi och sociologi. Det skulle vara ett mycket tufft urval - bara 60 studenter, inte fler. De mest framstående spanska arkitekterna har gått med på att undervisa med mig på denna skola.
För vilket syfte grundade du stiftelsen Architecture and Society (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Jag gillar att tänka på stiftelsen som en öppen skola för arkitektur. Grunden skapades för att förbättra den ömsesidiga förståelsen mellan arkitekter och samhälle. I synnerhet - att sprida kunskap om vad vi, arkitekter, gör, vad och hur vi tänker. Nyligen har arkitekter varit upptagna av att skapa unika föremål för personlig marknadsföring. Samhället visste inte varför vissa arkitektoniska beslut togs. En reaktion följde: vars intressen styrs av arkitektur - system för arkitektoniska "stjärnor" eller samhället som helhet?
99% av arkitekturen görs för samhället, så samhället har rätt att kräva av 99% av arkitekterna att deras projekt tolkar verkligheten, är användbara och vackra. Samtidigt funderar många arkitekter på hur exakt de ska tjäna samhället. Vi lever i ett samhälle med fantastisk komplexitet. Denna komplexitet gör det nödvändigt att skapa stiftelsen som en plattform där samhälle och arkitekter kan gå i dialog med varandra. Denna dialog fungerar som en påminnelse till arkitekter om att allt är möjligt att göra med skönhet, och att de inte är gudar, att arkitektens uppgift är att tjäna samhället.
”Det här är ett mycket svårt uppdrag
- Ja, det var svårt. Jag har investerat alla mina besparingar i fonden. Arkitektur har gett mig mycket, även ekonomiskt. Vid något tillfälle bestämde jag mig för att det var dags att återföra de medel jag fick till arkitekturen. 2008, när jag öppnade fonden, regerade en djup kris i Spanien. Många vänner sa att jag var galen och förutspådde att jag under en kris inte skulle kunna hitta andra investerare. Idag, nästan tio år senare, finns stiftelsen fortfarande och är aktivt involverad i transformationen av arkitektur. År 2015 mottog stiftelsen en guldmedalj från Spaniens högsta råd för arkitekters föreningar (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España). 2016 var kungen av Spanien närvarande vid invigningen av IV International Architectural Congress of our Foundation - det här är viktiga tecken på erkännande. Stiftelsen har blivit en av de viktigaste spanska arkitektorganisationerna.
