Se även intervju med
Mikhail Filippov, 29.08.2017
I skala är "Rimsky" mer sannolikt inte en fjärdedel, utan en traditionell europeisk stad med flera kvarter. I planen liknar staden bokstaven L. I en del, som nu är under uppbyggnad, finns det ett hus med sjutton sektioner med en halvcirkelformad innergård, och tvärs över fotbollsplanen från den finns en skola - en triangel med propylaea. Den första etappen kommer att tas i drift under fjärde kvartalet 2018 och hela projektet med sju steg 2023. "Rimsky" kommer att vara en ensemble med fem rutor på en axel, förbundna med gator. På Central Round Square kommer det att finnas kaféer, butiker och på nyårsafton - en julgran, på Harmony Square - sportinfrastruktur, på Beauty Square - salonger och spa, på Arts Square - platser för kreativa aktiviteter för vuxna och barn, på mässplatsen - en livsmedelsbutik som är modern idag. Antalet våningar varierar från 3 till 12 våningar. Flera dagis är planerade i komplexet och invånarna kommer också att kunna använda den rika infrastrukturen i angränsande bosättningar. De första våningarna är offentliga. Lägenheterna kommer att vara av olika slag: från en enrumslägenhet till en takvåning med terrass, två våningar, mezzanine, med ett fönster i badrummet och så vidare. Arkitekturen är klassisk, filippinsk.
Kontext 1: masskonstruktion. Början på en vacker era
Innan vi talar om Mikhail Filippovs många uppfinningar är det värt att bli förvånad över att vi lever i en tid då massbostäder ser ut så här. Om jag var sociologer och urbanister skulle jag börja undersöka fenomenet. Panels avgång är ett tydligt tecken på slutet av den industriella eran, som den var ett uttryck för, och för kreativa nya ekonomier är mer mångsidig och human arkitektur mer lämplig, vars tema är en stad med stora bokstäver. Det verkade som om panelen inte hade något alternativ, men under de senaste sju åren lyckades vissa arkitekter och upplysta utvecklare formulera bostadskonceptet som är tillräckligt prisvärd, men utrustad med en human bild av traditionell arkitektur - i Ryssland hände detta nästan för första gången sedan Nikita Khrushchevs minnesvärda resolution om överdriven 1955 … Detta sammanhang inkluderar städerna Maxim Atayants, byggda runt Moskva, samt staden Val-de-Marne nära Paris av Piercarlo Bontempi (men skalan är mindre där). På samma sätt finns det traditionella New Urbanism-städer som Poundbury i Storbritannien eller Seaside and Celebration i USA, men de är mindre i höjd och närmare byns typ.
Kontext 2: andra stadsdelar och städer i Mikhail Filippov
"Rimsky" är en annan klassisk stad i Filippov. Sedan manifestet 1984, när Filippov presenterade en serie akvareller där panelområdet gradvis ersattes av traditionell arkitektur och vann den japanska stilen 2001-tävlingen med dem, har arkitekten konsekvent implementerat denna idé. På 2000-talet uppträdde det romerska huset i Kazachy, det italienska kvarteret på Dolgorukovskaya och bostadsområdet Marshal på Oktyabrsky-polen, och för OS 2014 byggdes Gorki-Gorod i Sotji. Och nu kommer en annan romersk stad att dyka upp nära Moskva.
Filippov tänkte alltid på sin arkitektur som arvtagaren till silveråldernes nyklassicism, kringgå Stalins sovjetiska klassicism, som han anser vara en kompromiss. Typologin för många av hans verk kommer från silverålders huskvarter som Benois-huset på Kamennoostrovsky Prospekt. Nyklassicisterna under silveråldern hade en gatafasad och gården var dekorerad med en kolonnad bara som ett undantag, resten av gårdarna var utilitaristiska. På Filippov blev alla innergårdar ceremoniella, med utarbetade fasader och ett system av kolonnader och arkader. Detta görs i det "italienska kvarteret" och i "marskalk". Samma princip i Rimsky UP-kvartalet, bara huskvarteret har vuxit till storleken på ett stadshus. Men det viktigaste i Rimsky är inte typologi.
Kontext 3: historisk stad
Fenomenet med en historisk stad, som, utifrån turistflödena, glädjer de flesta, är inte så lätt att beskriva och ännu svårare att strukturellt förstå och reproducera utan att kopiera. Filippov har gjort detta hela sitt liv och studerat staden genom att rita akvareller. Metoden som tillämpas, särskilt i Gorki-Gorod, och nu i UP-kvartalet "Rimsky", är som följer. Skönheten i historiska städer, till exempel Paris, enligt Filippov, förklaras av överlagringen av två koordinatsystem: radiella strålar och rektangulära flodhästnät. Från denna överlappning, vid korsningarna, bildas pittoreska korsningar med utsiktspunkter som gör vår vandring genom staden full av visuella nöjen. Filippov återskapade detta överlägg i Gorki-Gorod i Sotji, och antalet visningar där är fantastiskt. Samma princip tillämpas på romerska. Gator som strålar från en cirkulär fyrkant skär varandra med ett rektangulärt koordinatsystem och de med ett annat rutnät, och så vidare.
Men det räcker inte att komponera en bildplan, du behöver fasader som är tillräckligt artikulerade för att vara trevliga att se på - och i de "romerska" husen är indelade i sektioner med fasader 20-30 m långa, som i en historisk stad, och Filippovs att rita fasader är alltid omisskännligt; smala gator och inte särskilt höga hus behövs - och i”Rimsky” skapar hus i olika höjder ett pittoreskt landskap med lutande tak; vi behöver ledningar som öppnas i gränderna som avbryter fasadens linje - och i "Rimsky" är antalet åsikter som ber om ett staffli enormt. Som Filippov själv sa är det nödvändigt att fylla symfonins form med melodier (se PR72). Han mår bra med sin "melodiska gåva". Till exempel i Gorki-Gorod är ritningen av fasaderna exceptionellt bra - till den sista fönsterskärmen och de ganska raffinerade färgerna av gips, sten och tegel (vi pratar naturligtvis om byggnader som inte skadades av byggare). I UP-kvartalet "Rimsky", särskilt i husen i det första byggnadsstadiet, är principen något annorlunda - inte en klassisk massiv vägg med fönster i rätt proportioner enligt Alberti, men stora moderna glasfönster, glasskärmar med beställningsdekoration, som först användes i silveråldern, till exempel i Mertens Trading House på Nevsky. Kombinationen av glas och ordning är ett mycket lovande sätt att utveckla klassikerna.
När allt kommer omkring, om de estetiska argumenten inte är övertygande, finns det ekonomiska. Eye-walking nivå, som urbanister förklarade för oss (se.
intervju med Alexey Novikov) är oerhört viktigt. För om en fotgängare i ögonhöjd ser vackra fasader gjorda av ädla material, bjuder in dörrar att gå in, permeabla fönster som vittnar om livet bakom sig, då vill en person gå dit, småföretag blomstrar och människor får olika och nödvändiga funktioner inom gångavstånd distans.
Kontext 4: Rom
Mikhail Filippov har en speciell relation med Rom. I sina verk leder han ständigt en dialog med den eviga stadens stora arkitektur. Kolonnaden i Peterskatedralen återspeglas i de vingar som omfamnar husets runda innergård i Kazachy, och Marcellus-teatern, byggd under senare århundraden, är i form av det italienska kvarteret på Dolgorukovskaya. Det finns romerska motiv i marskalk (en sluttande förstörd mur) och i Gorki-Gorod. Men i UP-kvartalet "Rimsky" är det inte bara separata byggnader utan mycket mer. Jag ska försöka formulera vad exakt.
Faktum är att Rom är en sådan avantgarde framför avantgarde. Den har en mycket avantgardistisk form av att bygga en stad. Detta är en stad med lättnad. På grund av kullarna bildas vertikala "register" av arkitektur där. Du tittar upp och ovanför byggnaden, på något avstånd, finns det en annan byggnad och ovanför - den nästa, som går upp i himlen. Och du hoppar mentalt upp dessa nivåer. Jag tror till och med att Filips berömda "trappa till himlen" -tricket kom därifrån. Samtidigt är detta inte en terrasserad medelhavsstad på ett berg, så den uppåtgående rörelsen är inte förutsägbar. Införandet av rektangulära nät och strålnät har redan diskuterats. Det hindrar inte Rom, som alla historiska städer, från att ha en tydlig struktur av gator och torg. Men det mest intressanta är att när linjen från de romerska fasaderna sönderrivs är det inte en gård med rätt form som syns i gapet, utan ett hus som står i en vinkel mot gatan eller någon annan hörnkomposition. Denna "kil" är mycket vanlig. Dynamiken är sådan att avantgardens "röda kil" vilar. Filippov återger bokstavligen denna teknik i Rimsky.
Jag pratar inte ens om det permanenta mellanrum i Rom av antika murar eller bågar i byggnader för 200 år sedan. En andra sticker ut under 1800-talet. En oregelbundet formad bit av en gammal mur eller båge skjuter ut från den korrekta klassiska fasaden, och Filippov använder också ganska ofta denna teknik. Kort sagt är Rom en arkitektonisk form av fantastisk kraft. Plus rikedom av klassisk harmoni, styrka och skönhet, energi och komplexitet. Mot denna bakgrund bleknar och försvagas modernistisk arkitektur, så den ser ut på sin plats i Rom. Det är konstigt att ingen av arkitekterna märkte denna avantgarde i det klassiska Rom. Och Filippov gjorde det till temat för sitt arbete. Införandet av logik och skiktning av epoker plus skönhet - detta är den moderna staden och om denna filippiska arkitektur.
trappa till himlen
Trappan till himlen är en egen Filippov-teknik som vandrar från bit till bit. I UP-kvartalet "Rimsky" förkroppsligas det i två former: antingen en trappa med arkader (porticos) på fasaden eller en terrasskomposition av hus. Alla kan tänka på den metafysiska betydelsen för sig själv: från sången av Led Zeppelin till den himmelska stegen. Det förskjutna arrangemanget av arkader finns också i det historiska Rom. Det ser ungefär så ut: bredvid huvudbyggnaden finns en intilliggande, sen förlängning, och arkaden på den ligger något lägre än på huvudbyggnaden, men är proportionell kopplad till den. Filippov har perfektionerat denna teknik till glans och är i alla sina hus. I "romerska" är exempelvis fasaderna dekorerade med sådana stegade arkader. Det visar sig att å ena sidan har byggnaden en tydlig lägre nivå av arkader - och i allmänhet har huset en botten, en mitt och en dekorerad topp, vilket är viktigt för människans uppfattning: ögat är trött på monotont, inartikulära fasader. Å andra sidan varierar dessa arkader i höjd och verkar vara mobila, en kinetisk effekt uppstår. Om en arkitekt gör en trappa från porticos bryter han inte deras proportioner. Genom att utveckla den klassiska kanonen bryter den inte in väsentliga saker, och i detta skiljer den sig från postmodernister.
En annan version av trappan dök upp i "Roman" - den dubbla spiralen av Leonardo da Vinci, trappan från Chambordslottet (se.
intervju med Mikhail Filippov). Dessa trappor finns i flera hus, i torn som förbinder bostadsdelarna. Längs en spiral kan du klättra till höger, längs den andra - till vänster. Trapptorn med stora fönster lyser igenom med solen. Observationsplattformar planeras på övervåningen. Enligt projektet antogs att trapporna i Chambord också skulle ansluta de cirkulära rutorna i de nedre och övre städerna (den första och andra, ännu inte byggda delen av "Rimsky"), men beslutet har ännu inte fattats.
Antik teater
Filippov sa flera gånger att han var fascinerad av temat för en storslagen ruin - en gammal amfiteater, byggd under de följande århundradena, som Marcellus teater. Arkitekten såg modern dynamik och livsbekräftande mening i detta tema och försökte det i det italienska kvarteret och andra saker. I "Rimsky" är det inte längre en amfiteater, utan en rund teater i den höga tvåvåningsdelen av komplexet, där en ensemble med fem rutor. En antik teater som liknar Colosseum omger det centrala torget. Husen är terrasserade ner till denna torg. Det är som ett spel i det romerska Colosseums gigantiska underbyggnader och samtidigt en dynamisk modern form som sammanför många olika byggnader med olika fasader.
Material (redigera)
Under UP-kvartalet "Rimsky" uppfann Filippov en del kunskap inom materialområdet (se.
intervju). Problemet med hantverkarkvalitet i klassisk arkitektur är mycket akut. Industrin förstördes 1955, det finns ingenstans att lära hantverkare, men det betyder inte att de inte är där eller att de inte kommer att lära sig snabbt om de gör det. Till exempel har Schlüter's Palace i Berlin byggts om med utmärkt hantverk. Nu utvecklas situationen inom klassisk inredning.
Underground City och Heavenly City
Idén om ett tvåvåningsutrymme, som Chambord-trappan, kom från Leonardo da Vinci. UP-kvartalet "Rimsky" blev en av de första ryska ministäderna där ett koncept på två nivåer implementerades, som helt separerade den övre, bostads- och gågatan från den nedre nivån, där infrastrukturanläggningar, kaféer och restauranger finns, där bilar kör och under parkering. Den lägre nivån här är en fullfjädrad stad med ett aktivt socialt liv och till och med sitt eget torgsystem. Den övre nivån, som är underordnad den nuvarande principen om "en stad utan bilar" - är tyst och säker, torg, sport och lekplatser råder här - det blir ett slags Arcadia, den himmelska staden. Om allt visar sig vara byggt har UP-kvartalet definitivt en chans att bli en turistattraktion inte bara när det gäller bilder av moderna klassiker utan också när det gäller stadsplanering.
