Moskva 4 april 2018 - Bland dina nuvarande projekt, vilka anser du vara de viktigaste och mest intressanta?
- Allt jag jobbar med är viktigt och intressant för mig. Nu är det flera projekt - från stora stadsutvecklingskomplex till mycket små byggnader, och de kompletterar varandra till viss del. Varje projekt lyckas bara förverkliga en del av en viss global professionell dröm. I vissa fall talar vi om en ambitiös stadsplaneringsuppgift. Nu designar jag till exempel den högsta byggnaden i Europa, i form av ett blad eller en 404 meter hög (över hundra våningar) kantad pyramid i Moskva. I andra är mer intima problem lösta, men estetiskt och professionellt inte mindre komplexa. Av dessa skulle jag namnge ett projekt i mitt eget hus, som redan går in i byggnadsstadiet.
Har det här projektet varit på gång länge?
- Några år. Under åren har jag tacklat det flera gånger och skjutit upp det varje gång.
Har det här projektet en kund eller är det samma drömprojekt när du själv bestämmer allt?
- Kunden är min fru. [Skrattar]
Vet hon hur ditt hus ska vara?
- Självklart. Både professionellt och när det gäller värdesystemet är vi likasinnade människor. Hon vet vilket hus vi kommer att trivas i.
Men kommer ditt hus att handla om det här?
- Inklusive … Jag hör en aning besvikelse i din fråga - "Hur?! Funderar den berömda arkitekten på den ökända bekvämligheten? " Ja exakt. Det finns inget lättare än att offra bekvämligheten med att leva i ett konceptuellt manifest. Men mitt ansvar som arkitekt för rätt arrangemang av livet i rymden är en grundläggande professionell position.
Är det allt?
- Självklart inte. [Skrattar] Det här är bara en av de uppgifter som jag åtar mig att lösa i projektet.
Och vilken uppgift har du lagt upp för dig själv?
- För att spara pengar, förstås. Och han övertalade familjen att bjuda in en annan arkitekt. [Skrattar].
Du vet, Kenzo Tange byggde ett enastående hus för sin första familj, som publiceras allmänt. Ändå förstörde han det med egna händer, så att det inte påminner om hans tidigare familjeliv. Efter en sådan personlig upplevelse rekommenderade Tange till och med arkitekter att inte ta sig an skapandet av sitt eget hem, för i händelse av felberäkningar kommer alla hushåll att klaga och arkitekten har ingen att klaga på. Denna berättelse berättade för mig av hans son från hans andra äktenskap, arkitekten Paul Tange. Tange bodde med sin andra familj i ett vanligt höghus
- Tja, de kommer att klaga … En arkitekt kommer alltid att vara ansvarig, det här är en del av yrket. Naturligtvis skulle jag aldrig ge ett projekt av mitt eget hus till någon. Idén att anställa en annan arkitekt är inget annat än ett skämt.
I det här projektet har jag en speciell situation. Det är inte alltid möjligt att ändra dig och ändra den tidigare hittade lösningen. Detta kräver tid och kundförtroende. Historien om att ha ditt eget hem har båda.
Vill du att det här huset ska vara i nivå med andra Skuratov-projekt?
- Självklart. Jag ville göra ett professionellt uttalande som inte skulle vara sämre än mina andra projekt. Resultatet, hoppas jag, blir min egen författarbyggnad. Det är viktigt för mig. Och även om arkitektonisk design är ett komplext organiserat kollektivt arbete, i den verkstad som bär mitt namn, gör vi min arkitektur. Och att arbeta på ditt hem skiljer sig inte i den meningen från andra projekt. Mitt ord här är det viktigaste, för mig är det viktigt både ur ansvarsperspektivet för resultatet och ur ett professionellt uttalandes integritet.
Och arkitekterna som arbetar här, och det finns mer än femtio av dem …
- De är vana vid det. Jag går in i alla detaljer i alla stadier av projektet. Lyckligtvis har studion tillräckligt mycket professionella och begåvade arkitekter. De är mer eller mindre ambitiösa, men de argumenterar inte med mig där jag inte tänker argumentera. De erkänner prioriteringen av mina åsikter och beslut, och jag hoppas verkligen det inte av formella utan av rent professionella skäl.
Med andra ord är det viktigt för dig att skapa en personlig arkitektur. Trots det faktum att många idag, särskilt unga arkitekter, frivilligt avstår från författarskapet och föredrar att arbeta i ett team och hitta de mest optimala lösningarna. Artism ersätts av pragmatism, och det personliga ersätts av det optimala och effektiva
- Det verkar för mig att detta är en artificiell motsägelse. Konstnärskap och pragmatik är inte ömsesidigt uteslutande begrepp. Valet av den ena till nackdel för den andra kommer snarare från oförmågan att lösa ett komplext problem än på grund av ett medvetet avslag på konstnärlig kvalitet till förmån för funktionalitet, eller vice versa.
I en av dina intervjuer, när du talade om projektplatsen du fick, sa du följande,”De omgivande byggnaderna var så kaotiska och motbjudande. Det var inte klart om det på något sätt kunde strömlinjeformas, göras åtminstone något kompositionellt och stilistiskt meningsfullt. " Tror du det i ordningenii-miljö och finns det en känsla av arkitektur?
- Självklart inte. I allmänhet är ordning ett mycket villkorligt begrepp. Orden är en myt. Beställning kan bara vara på papper, men i en stad kan det inte finnas någon fullständig beställning. Det finns några spår av mänsklig aktivitet, en mångfald funktioner. Att hitta en viss befintlig logik i dessa spår eller skapa en ny är en fantastiskt svår uppgift för en arkitekt. Varje stad är snarare en röra, till och med kaos. Arkitektens uppgift är att förverkliga sina egna legender, myter och världar som han drömmer om. Uppgiften är också att infektera kunden, stadens myndigheter, entreprenören och så vidare med din passion, intresse och övertygelse, för att bygga din egen uppfunna värld.
Kanske kan din mest slående insikt kallas huset på Mosfilmovskaya. Jag vet att din klient har gett dig uppgiften att bygga en byggnad som ingen någonsin har byggt tidigare. Och inte bara i Ryssland utan över hela världen. Du får ofta liknande uppgifter och strävar du själv efter att uppfinna en arkitektur som inte funnits tidigare?
- Jag kan säga att vi med kunden, Maxim Blazhko, under det här projektet liknade två pojkar som spelade i framtiden. Vi var båda mycket passionerade för projektet och vi lyckades förverkliga mycket. Med samma stämning av kreativ utmaning och spänning skapade jag Copper House på Ostozhenka och Art House på Yauza. Det var då jag försökte tänka om att arbeta med tegelstenar, interaktionen mellan tegelstenar och metall. Jag var intresserad av temat omvandling av jord och lera till tegel, användning av tegelstenar med olika ytor och krökningar, idén om hela objektets skulptur och dess ytor. Dessa reflektioner inspirerades av besök på forntida ryska kloster i Solovki, Pskov, London Kensington och Bologna. Detta var ett nytt uttalande efter det mer dekorativa kopparhuset. Och Art House är redan ett slags väsen, en sak, kan man säga, en organism. Det kan till och med jämföras med en levande varelse, och när jag kör förbi föreställer jag mig alltid det här huset som något levande.
Temat för en levande varelse är väldigt vägledande i ditt hus på Mosfilmovskaya. Detta är anledningen till byggnadens lätta sväng, som liknar en varelse som vänder tillbaka
- Självklart. Vid den tiden var jag orolig för att skapa en ny komposition för höghus, som skulle skilja sig från den rådande typologin. Jag ville inte bara sätta upp ett annat torn. Därför kom jag på en sammansättning av två sammankopplade byggnader i olika höjder, planterade på så att säga rörliga ben. Det var viktigt för mig att skapa en känsla av något slags inre liv, antropomorfism, rörelse, spänning, avkoppling och så vidare. Under designprocessen försökte jag känna den här byggnaden och kommunicerade bokstavligen med den som om den levde. Idén att humanisera arkitektur ligger nära mig. Bildandet, framväxten av konstiga metamorfoser är viktigt för mig. Fasad och silhuettplast är de viktigaste arkitektoniska verktygen. Komplexet på Novodanilovskaya och huset på Burdenko gjordes på samma språk. Jag kan säga att jag har uppnått en viss tillfredsställelse med sådana byggnader och nu letar jag efter nya sätt att uttrycka det jag inte har gjort tidigare.
Idag lockas jag av enkelhet och integritet. Jag vill bygga något utomordentligt rent, elegant. Det här är den typ av projekt jag jobbar för närvarande med. Dessa är tre torn på Krasnopresnenskaya-vallen nära Moskva. Alla torn är lite annorlunda, men de förenas av en gemensam enkelhet i form, konsistens och en enda komposition. Det finns mycket luft och transparens i dem, med början från hallarna på de första våningarna och når en höjd av 30 meter.
Var får du dina idéer, varifrån kommer de? Jag läste att du bläddrar i många professionella publikationer
- Jag tror att behärska arkitektoniska färdigheter liknar att lära sig ett främmande språk. För att prata flytande på vilket språk som helst måste du känna till många ord, möjligheterna till deras interaktion. Så är det i arkitektur.
Vilka ord kan bäst beskriva din arkitektur?
- Sense and Sense. Men kan ord verkligen beskriva arkitektur?
Det är viktigt för mig att förstå vad som är viktigast för dig. Tvivlar du? Ingen rädsla för att något kanske inte fungerar?
Inte. Aldrig. Jag är inte rädd. Jag vet vad jag kan göra. Ibland måste jag prova många alternativ, men jag är säker på mig själv från början. Och jag tar varje projekt mycket nära mitt hjärta, uppriktigt och djupt fördjupar mig i processen att hitta en lösning på varje problem. Jag måste hitta min egen lösning. Och efter att ha hittat det tvekar jag inte längre. Från och med nu blir det precis som jag vill ha det. "Jag vet, jag vill och jag kan" - Jag tror att den harmoniska balansen mellan dessa faktorer är grunden för min professionella lycka. Mycket av allt jag gör dikteras av ordet "vill".
”Men det kommer du inte att berätta för kunden
- Naturligtvis kommer jag att göra det. Vi kan verkligen argumentera. Men jag försöker övertyga kunden, staden, mina anställda. Om de inte förstår mig, kämpar jag utan rädsla för att förlora ordern. Resultatet är viktigt för mig.
