Arkitektonisk parad alle
Det är en speciell ära och ett ansvar att utforma en byggnad på Garden Ring - en av de mest prestigefyllda motorvägarna i centrala Moskva. Nästan varannan byggnad här är ett arkitektoniskt monument eller ett landmärke. Till herrgårdar, hyreshus från sekelskiftet XIX-XX, karismatiska och brutala byggnader under konstruktivismens storhetstid och förflutna inför våra ögon "lådor" av stål och glas under sovjettiden, lägger vår tid till nya utställningar som inte skiljer sig så mycket i arkitektoniska meriter som i ambitioner, och uppmärksammas av finsmakare av modern arkitektur och vårdnadshavare av historiskt arv. De senaste uppvärmda diskussionerna om Oruzheyny-tornet vid korsningen mellan ringen och Dolgorukovskaya-gatan och Moskovsky-siluettprojektet från den holländska stjärnan MVRDV visade hur svårt det är att hitta rätt bild för det krävande sammanhanget här. Både den klumpiga stiliseringen och den provocerande arkitektoniska gesten, som det visade sig, skapar för mycket dissonans i den”brokiga” utvecklingen av Garden Ring, som glädjer få patriotiska moskoviter. Varje nybyggande eller återuppbyggnadsprojekt på Garden Ring anses av berörda myndigheter nästan i mikroskop och samordnas med stora svårigheter. Men för vissa projekt förvandlas degeln med godkännanden till en kvalitativ transformation och en chans att göra ett värdigt bidrag till den arkitektoniska samlingen av Garden Ring. Allt bestäms av professionalism och metod för att arbeta med arkitektoniska teamets sammanhang.
Onormal plats
Historien med projektet för en affärsbyggnad som stänger omkretsen av det triangulära kvarteret mellan Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya gator och den eponyma passagen kan kallas typisk för Moskvas designpraxis, om inte för ett antal avvikande omständigheter. Den lyckliga semifinalen (projektavtal och ArchGlass-priset) föregicks av en dramatisk bakgrundshistoria.
Först och främst fanns det och borde inte ha varit hemma på den här webbplatsen. Ett smalt tejp som bara var 10 meter djupt, inklämt mellan två brandväggar, skulle vara bäst lämpligt för någon stuntad trädgård, som envist kämpar med gasföroreningarna på den angränsande motorvägen, som, som i hån, bär namnet "Sadovaya". Men just på grund av utgången till en av huvudstadsvägarna var platsens värde som en plats för att placera "gyllene" kontorslokaler för stort för att kunna ges för botaniska behov. Så här uppstod en tomt med en yta på endast 0,02 hektar, avvikande i storlek och potential. År 2014 köpte Vektor-företaget det från Moskvas regering och beställde ett projekt för Sergei Tkachenkos verkstad i Mosproekt-5. Snabbt förberett projekt sedan 2015
flera gånger presenterades för det arkitektoniska rådet i Moskva, men kunde inte övervinna detta "Rubicon" på något sätt.
Layouten var inte problemet. Det fanns inga problem med det, förutom skrovets katastrofala djup (max 7,8 meter) och en golvyta på 230 m2, på grund av vilka det var nödvändigt att utfärda speciella tekniska villkor som motiverar frånvaron av en andra evakueringsstege. Mosproekt-5-teamet föreslog en kompetent och balanserad lösning med hänsyn till alla funktioner på mikroplatsen, designade en rektangulär byggnad med fem våningar som var 24,4 m hög och ett par underjordiska våningar för en parkering utrustad med ett robotparkeringssystem.
Byggnadens fasader blev en stötesten. Först och främst ytterdörren med utsikt över Garden Ring. Med den bakre fasaden mot en liten innergård full av uthus och utsprång var det också svårt, men inte lika tragiskt som med det huvudsakliga. De förberedda alternativen, både radikala i färg och kontextuella, med präglad stenbeklädnad, stöddes inte av Arch Council. Sökandet efter lösningar fortsatte i ungefär ett år men ledde inte till någonting. Det var nödvändigt att hitta en ny bild som kunde lösa dödläget för det redan avvikande området. Utvecklaren kontaktade Ostozhenka-byrån med ett förslag om att slutföra projektet - en uppgift som mer än lämpar sig för Ostozhenka-teamet, som stod vid ursprunget till den "kontextuella metoden".
Se sig om
Först och främst var det nödvändigt att ta hänsyn till geografin. Platsen ligger på insidan av Garden Ring och den framtida byggnadens huvudfasad vetter mot nord-nordost. Nästan hela dagen är det i skuggan, solen lyser upp på morgonen och kvällen i början av sommaren, och sedan med ett snett ljus och kastar hårda skuggor från alla lättnader. Den här funktionen togs inte med i de tidigare versionerna av fasaden, och Andrei Gnezdilov gick för att fotografera morgonsolen på fasaderna i närliggande hus - för att föreställa sig vilken effekt ljuset skulle ha på den framtida byggnaden. Det som behövdes var en teknik som skulle göra problemet till en fördel genom att arbeta lika effektivt i skuggan, i snett solljus och på artificiell belysning på kvällen.
Dessutom kunde byggnadens omgivning inte ignoreras. Inom en radie av 400 m från det avvikande området finns det flera ovillkorliga arkitektoniska mästerverk: en skyskrapa vid Röda porten av Alexei Dushkin, den södra paviljongen i tunnelbanestationen Krasnye Vorota av Nikolai Ladovsky, Narkomzem av Alexei Shchusev och naturligtvis Le Corbusiers hus i Tsentrosoyuz. I de första skisserna försökte Ostozhenka-teamet att reflektera över motiven hos närliggande monument med liknande material och färger, men kom snabbt till slutsatsen att själva metoden för att utveckla den "konstiga" byggnadens utseende hade valts felaktigt. Enligt Alexander Skokan,”… det var ett misstag att skapa ett riktigt, normalt hus på denna onormala plats. Och rita en fasad åt honom, som ett riktigt hus. Tomten och själva huset är så smala att de ser mer ut som ett teaterlandskap som visar ett hus. Därför var det nödvändigt att hitta en adekvat dekorativ teknik för fasaden”.
Så här uppträdde idén om en skärm som separerade omvärlden med den snabba rörelsen av bilar längs motorvägen och en oändlig ström av fotgängare från invånarna i det framtida kontoret. Denna samexistens sida vid sida, men isolerad, med effekten av närvaro, men inte vidöppen, fann uttryck i bilden av en baldakin, men gömde sig inte från varandra, den yttre och inre världen, reagerade på dem och tillät invånarna av byggnaden för att reglera graden av interaktion. Bildens födelse kan lätt spåras i skisserna, där man kan se hur en ljusridå kastas över byggnadens klara ramstruktur, som om den är täckt med veck från vindstöd och rusande bilar.
Glastak
Det enda materialet som kunde användas för att skapa en sådan skärm var glas. Frågan var vilken typ av glas och vilken teknik att välja för att uppnå maximal effekt med den minsta tjockleken på strukturen.
En livlig gardinliknande yta, som reagerar på förändringar i betraktningsvinkeln, kunde endast tillhandahållas av ett dubbelt fasadsystem med varma invändiga målade glasfönster och en struktur av styvt fixerade glaslameller framåt, vilket samtidigt stänger inredningen från utsidan, men i en viss synvinkel, vilket gör det möjligt att se utåt med liten eller ingen störning. Dessutom gjorde lamellerna det möjligt att ordna visuella anslutningar genom att inte placera plattorna i samma vinkel. Lamellerna, som en fläkt, vänder i den ena riktningen eller den andra för att avslöja den mest fördelaktiga utsikten över det omgivande stadsbilden och de vackraste byggnaderna bland de närliggande mästerverk.
Lamellerna är sammansatta i sex horisontella band. Dessutom kommer de på vissa ställen att kombinera flera nivåer, och på vissa tvärtom avbryts den allmänna rytmen oväntat och bildar en rad orienterad i motsatt riktning. Det visar sig som en trasslig fasad, där en del av lamellerna ligger "mot sädet". Som ett resultat är det vid första anblicken inte lätt att bestämma regelbundenheten för uppdelningen av rader och det exakta antalet våningar som är dolda bakom den "fladdrande" glasridån.
Arkitekterna i Ostozhenka valde satenglas för lamellerna, behandlade med kemisk etsning. Det är inte transparent, men det släpper in tillräckligt med ljus, både på dagen inne i byggnaden och på kvällen, med den konstgjorda belysningen på, utåt och förvandlar en liten byggnad till en lysande låda.
Gardinlikheten förstärks av den sneda fasade nedre kanten av ytterfasaden. Det avsågade hagelgeväret ekar diagonalen på utskjutande överhäng ovanför den automatiska parkeringspassagen. I den tidigare versionen av projektet gjorde författarna passagen inramad av kolumner, men arkitekterna i Ostozhenka föreslog ett mer tektoniskt och effektivt alternativ ur arbetet med att stödja strukturer - med en cantilever-skyltning av den övre nivån ovan passagen. Tack vare denna lösning överförs inte lasten till den yttre omkretsen av platsen intill brandväggen i byggnaden bredvid den, vilket innebär att det inte finns någon risk för att skada grunden för "grannen".
Trädgårdsstil
För innergårdsfasaden föreslog Ostozhenka också en ny lösning med glas på ett icke-standardiserat sätt. Arkitekterna ville släppa in åtminstone lite södra solen inuti den smala byggnaden, men tätheten på gården tillät inte användning av stora glasytor. Och kontorslivet, som flyter mellan två glasfasader, skulle lätt förvandlas till ett slags TV-program "Bakom glaset". Balansen mellan närhet och ljusgenomsläpplighet hittades i form av en enhetlig perforering av bakfasaden med hjälp av små, endast 70x70 cm öppningar, varav några är täckta med frostat dubbelglasfönster och andra lämnas tomma. Arkitekterna själva såg i den resulterande finmaskiga strukturen en analogi med parkpergolaer - spalter för klätterväxter.
Oförutsägbart slut
Den nya versionen av projektet som utvecklats av Ostozhenka-byrån, som förutom fasaderna inkluderade ett antal planerings- och strukturförbättringar, lyckades framgångsrikt arkitektrådet i augusti 2017. De föreslagna lösningarna svarade inte bara på alla frågor i ett svårt område utan gav också en möjlighet för att utveckla en idé i detaljeringsskedet. Men hur utvecklingen kommer att ske och om det är möjligt att bevara den hittade bilden kan författarna till det godkända konceptet inte säga.
Nyligen börjar utvecklingsföretag alltmer använda den fragmenterade designmetoden och anställer olika organisationer i olika stadier av ett projekt. Det finns väldigt få fall när en arkitektbyrå leder ett projekt från det första konceptet till detaljerad design och arkitektonisk tillsyn, och de blir mindre och mindre. Denna taktik som inte strider mot lagarna gör det möjligt för utvecklare att inte bara spara pengar genom att anställa team med olika kompetensnivåer för att utföra arbete av olika komplexitet, utan öppnar också ett brett utrymme för dem att okontrollerat snedvrida arkitektoniska lösningar.
Tiden kommer att visa vad som kommer att hända med detta projekt, om det kommer att bli ett annat typiskt exempel på arkitektur utan arkitekt, eller om den ökända avvikelsen på platsen kommer att fungera positivt och den konstruerade byggnaden kommer att bli ett exempel på högkvalitativ modern och författarens arkitektur trädgårdsringen.