Varför blev du ledsen med träarbete och började specialisera dig på träarkitektur? Var det ett medvetet val eller hände det av en slump?
Liksom många av våra benägenheter kommer allt från barndomsminnen och intryck. Hälften av min barndom tillbringades i byn NIL nära Moskva, i en klassisk trädacha, samma som de flesta av husen i byn: avverkades initialt och sedan upprepade gånger och byggdes om. NIL-bosättningen var en speciell, unik värld med en fantastisk atmosfär av dachaliv och en känsla av att det inte finns något bättre än ett trähus.
Sedan, redan under studietiden, när vi studerade vid arkitektinstitutet, gick vi mycket för att göra mätningar och reste över det ryska norr. Och för fyrtio år sedan köpte mina vänner och jag flera hus i en övergiven by 700 kilometer från Moskva, vid den nordöstra gränsen till Kostroma-regionen, nära den härliga staden Kologriv. Under flera år var vi tvungna att bygga om hus själva, lära oss att hugga ved, ordna om kronor, byta grund och lägga kaminer. Till en början kompenserade vi för brist på kunskap med entusiasm och mod. Men gradvis fördjupade vi oss alltmer och djupare i ämnet, studerade all tillgänglig litteratur i Leninbiblioteket och Library of Foreign Literature. Dessutom fanns det många handböcker om träarkitektur i vårt familjebibliotek, tack vare min farfars farns mångsidiga intressen. Så småningom kunde jag redan agera som expert och hjälpte gärna mina vänner inte bara med reparationer utan också när de bad mig att hjälpa till med att designa ett nytt hus eller sommarstuga. Och mer än en gång ledde detta till oväntade resultat: människor gillade att bo utanför staden så mycket att de ändrade sig för att spendera så mycket tid där som möjligt.
Då kom tiden då jag drev min egen verkstad och gjorde stora projekt i Moskva och Paris. I ytterligare fem år förblev trädet min hobby. Men 2002 insåg jag att jag bara ville göra träarkitektur, som jag alltid har haft en själ till. Jag stängde kontoret och startade mitt eget företag för design och konstruktion av trähus. Jag såg mycket väl alla svårigheter och problem med deras tillverkning och samtidigt förstod jag vilka enorma möjligheter denna teknik i sig döljer om man använder traditionella och utvecklar nya, moderna metoder för att arbeta med trä. Vad är timmerhusets potential och alla anslutningar, som svanssvans, dolda spår och så vidare, vad som kan ändras eller kombineras på ett nytt sätt, och hur detta kommer att påverka utformningen. För att mina projekt inte ska bero på lågutbildade snickare som inte är intresserade av det slutliga resultatet, bestämde vi oss för att skapa vår egen produktion och köpte en övergiven maskin- och traktorstation nära Galich.
-
zooma 1/7 Drevolyutsiya 2016. Teamet "IN DYNAMIKE". Objekt: Skulpturgrupp "Split". Drevolyutsiya2016 Författare: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
zooma 2/7 Drevolution 2016. Objekt: "Mobius Trail" Författare: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
zooma 3/7 Drevolution 2017. Objekt: "Linden te". Författare: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
zooma 4/7 Drevolution 2017. Objekt: "O. R." Författare: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
zooma 5/7 Drevolution 2017. Objekt: "PRO … SUKHANOVO" Författare: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
zooma 6/7 Drevolution 2017. Objekt: "FORTIDENS SKELETON (FRAMTIDENS RAMM)" Författare: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
zooma 7/7 © Drevolyutsiya
Det ligger på en fantastisk plats - på en av de högsta punkterna i Kostroma-regionen, precis vid vattendraget med strömmar och floder, varav några flyter i söder och rinner in i Volga och vidare in i Kaspiska havet, och den andra - norrut, in i norra Dvina och Vita havet. En underbar plats, öppen för sol och vind, omgiven av skogar, den mest lämpliga för bearbetning av strukturer för trähus. Det inbyggda produktionssystemet gjorde att vi kunde visa den träarkitektur som vi presenterar för våra kunder på alla utställningar.
-
zooma 1/4 Nikolai Belousovs hus vid en fabrik nära Galich © Drevolyutsia
-
zooma 2/4 På produktionsanläggningen nära Galich © Project OBLO
-
zooma 3/4 På produktionsanläggningen nära Galich © Project OBLO
-
zooma 4/4 "Drevolution 2003" vid en anläggning nära Galich © Drevolyutsia
Du är inte begränsad till att utveckla ditt eget företag. Vid vilken tidpunkt och varför uppstod idén om "Drevolution"?
Genom att studera ämnet, utforska traditionerna för rysk träarkitektur insåg jag hur begränsad och outvecklad hela branschen är i vårt land nu och hur få specialister som vet hur och är angelägna om att arbeta med trä. Inget av arkitekturuniversiteten undervisar en kurs i träarkitektur; unga arkitekter har helt enkelt ingenstans att lära sig om dess möjligheter. Först ville jag publicera en tidskrift om träarkitektur och sedan kom idén att skapa en slags skola i vår fabrik. Och redan 2003 ägde den första "Drevolutionen" rum nära Galich. Inledningsvis ville jag skapa en permanent sommarpraktikskola för arkitekter och studenter där de kunde lära sig hemligheterna med att äga trä, denna mycket komplexa, levande, enda förnybara av alla befintliga byggmaterial. Men att organisera en tre månaders kurs var mycket svårt, så vi utvecklade konceptet med en två veckors workshop, som har varit praktiskt taget oförändrad i femton år.
Kärnan i idén ligger i en tankeväckande kombination av teori och praktik. Studenter och unga arkitekter befinner sig i en ovanlig miljö där de lär sig att förstå och arbeta med trä. I början ges de föreläsningar om träarkitekturens historia. Samtidigt studerar de den tekniska processen: metoder för att sammanfoga träelement, fästelement, designfunktioner i trä och olika virke. De undersöker också det territorium som föreslås som en polygon och försöker bilda sina idéer om det, vad detta territorium behöver, vad de kan erbjuda det, vilka problem att lösa med ett träd. I fem dagar utformar de sina föremål och försvarar dem inför juryn, vilket faktiskt ger tillstånd för genomförande.
Under nästa och en halv vecka kommer deltagarna i workshopen att genomföra sina projekt. En specifikation utarbetas för sågverk och färger och lacker, fästelement och så vidare. Våra partners - verktygstillverkare tillhandahåller dem gratis till deltagarna. Alla dessa två veckor, från morgon till kväll, spenderar jag med deltagarna, konsulterar och förklarar för dem var du kan och var du inte kan vrida skruvar och många andra nyanser. I slutet av workshopen finns en allmän presentation av de konstruerade föremålen för huvudjuryn, som traditionellt inkluderar mina vänner: kända arkitekter och kända experter på träarkitektur. Författarna pratar om processen att skapa ett projekt: från den första tanken, den första skissen till det färdiga objektet. Och viktigast av allt, eleverna formulerar sin känsla av överensstämmelse eller bristande överensstämmelse med slutresultatet med originalbilden. På kvällen den sista dagen tillkännager juryn sitt beslut och överlämnar diplom till pristagarna. Enligt workshopens regler har juryn rätt att inte tilldela första priset, men detta är mycket sällsynt. Firandet hålls gemensamt så att unga arkitekter får möjlighet att kommunicera med jurymedlemmarna och jag tycker att det är mycket viktigt eftersom det skapar en känsla av gemenskap och tar tävlande omedelbart till nivån av professionellt samtal, inte som med lärare eller "stjärnor", men som med kollegor … Tack vare detta format av workshopen får alla deltagare ett färdigt objekt i sin portfölj, vilket alltid är viktigt för arkitekter, och erfarenhet av att gå igenom hela cykeln för att genomföra ett arkitektoniskt projekt. Dessutom är jag stolt över att studenterna från "Drevolyutsiya" får första priser vid ArchiWOOD, "Zodchestvo" och vid landskapsarkitekturtävlingar. Detta innebär att våra ansträngningar uppskattas inte bara av de personer som är involverade i vår process utan också av ett brett utbud av yrkesverksamma som absolut inte är engagerade.
-
zooma 1/3 Hus "Trap for the sun". Moskva-regionen, byn "Green Grove". Arkitekturverkstad för Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
-
zooma 2/3 Hus vid sjön. Arkitekturverkstad för Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
zooma 3/3 Lantgård i Zavidovo. Byn Zavidovo, Tver-regionen. Arkitekturverkstad för Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Vad prioriterar du när du bygger programmet "Drevolution": att behärska färdigheterna i att arbeta med trä eller den kreativa sökningen hos studenter och experimentera med formuläret?
Min uppgift är att ge eleverna möjlighet att tro på sig själva, lära dem att respektera sig själva och öppna sig. Det är mycket svårt att göra mer på två veckor, för lite tid. Och detta mål uppnås under en intensiv pedagogisk och kreativ process, tack vare vilken eleverna etablerar en djup associerande koppling till miljön och klär denna anslutning i en arkitektonisk form gjord av trä.
I detta avseende var resultaten av förra årets workshop, som ägde rum i Lesnoy Terem Astashovo, i Chukhlomsky-distriktet i Kostroma-regionen, mycket vägledande. Var och en av objekten som skapades för ett år sedan, förutom hög konstnärlig kvalitet och i vissa fall praktisk funktion, hade en djup filosofisk betydelse. I projektet "House Sprouted", som tog emot Grand Prix, lyckades författarna: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, som att säga adjö till det som redan har lämnat och inte kommer att återvända.
Spöken från en död by och smulande hus flyger iväg och slår som vingar med takfläktar. Och detta gjordes felfritt både ur arkitektonisk och liggande synvinkel. Eller den tolv meter långa gungan, "Above" -objektet, skapat av samma team, inspirerades av svalarnas flykt i herrgården, även när den nästan förstördes. Denna design gör det möjligt för en person att komma från marken, från rutin och flyga upp som en fågel över en skog.
-
zooma 1/3 "Drevolyutsiya 2003" vid anläggningen nära Galich © Drevolyutsiya
-
zooma 2/3 "Drevolution 2003" vid anläggningen nära Galich © Drevolution
-
zooma 3/3 "Drevolution 2003" vid en anläggning nära Galich © Drevolyutsia
Alla objekt berättade sina egna historier, och samtidigt var de ganska noggranna, noggrant utarbetade i detaljer: i korsningar, i korsningar, när det gäller att säkerställa rumslig stelhet. Detta är en oerhört viktig indikator för mig att studenter i vår workshop inte deltar i experiment för experimentens skull, utan lär sig att skapa träarkitektur och göra det på ett meningsfullt, konstruktivt och tekniskt kompetent sätt. Studenter, unga arkitekter omprövar sin uppfattning av trä, börjar känna det på ett nytt sätt.
Vad är, enligt din åsikt, orsaken till den ökande populariteten hos trä över hela världen? På grund av utvecklingen av ny teknik, tack vare vilken möjligheterna att använda träkonstruktioner expanderar, eller på grund av ekologi och resursbevarande frågor?
Jag säger alltid till studenter och unga arkitekter att trä är det första materialet som människor började bearbeta när de lämnade grottorna. Det var från trä som människor började bygga hus för att skydda sig från en ogynnsam miljö. Under de senaste årtusendena har tekniken utvecklats och presenterar sådana mästerverk som trätempel i den ryska norr, som når trettio meter i höjd. Men i vårt land utvecklas denna tradition inte i stor skala och med nivån på statligt stöd, som det händer i världen, särskilt i europeiska länder. De insåg för länge sedan att bygga av trä är billigt och miljövänligt. Där är det enligt lagen föreskrivet att bygga hus för funktionshindrade, vårdhem, förskolor, plantskolor och så vidare av trä, eftersom barn blir mindre sjuka i träföremål och lär sig bättre.
Men den främsta anledningen till att jag tror att framtiden tillhör trädet är påfyllningen av denna resurs. Vi bygger ett hus av ved och under det här husets liv kommer fler träd att växa än som huggs ned. Inget annat byggmaterial kan fyllas på: varken sand, lera, sten eller järnmalm kommer att dyka upp under de kommande årtusendena. Det tar miljarder år att skapa enkel sand.
-
zooma 1/4 "Poros hus" / team APIL SAW © Drevolyutsia
-
zooma 2/4 "House of Poros" / team APIL SAW © Drevolyutsia
-
zooma 3/4 "OVER" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
-
zooma 4/4 "OVER" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
Hur bedömer du dynamiken i förändring i intresse för trä baserat på erfarenheten av att undervisa vid MARSH och genomföra "Drevolution"?
Intresset ökar ständigt. På MARSH, i tre år nu, har jag undervisat i en pre-examenkurs i trä för mästare. Och jag kan säga att killarna gör otroligt arbete, med mock-ups, med detaljer i stor skala och med pråliga material.
Det verkar som om unga arkitekter verkligen saknar möjligheten att arbeta med trä, och så snart det dyker upp börjar de skymma av idéer.
-
zooma 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Pil med ihålig. Författare: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zooma 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Shadow Theatre. Författare: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zooma 3/5 Objekt: Fyra tatami. Lag 4. Författare: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
zooma 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objekt: "Ghost House". TRÄ lagerteam. Författare: Alina Dolzhenkova (St. Petersburg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
zooma 5/5 Drevolyutsiya 2016. Team 171. Objekt: "Echo" Författare: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
En liknande situation med "Drevolution". Tack vare hela teamets bra arbete och först och främst den organisatoriska kuratorn Olga Starkova växer antalet som vill delta i workshopen ständigt från år till år, liksom antalet publikationer om projektet. I år fick vi ett rekordantal ansökningar - 56 team skickade in sina projektansökningar. Det här är 117 personer. Och även om jag ursprungligen planerade att bjuda in bara 30 studenter att delta, var jag tvungen att öka kvoten till 45. Totalt planerar vi att göra 5-6 objekt, som vi kommer att presentera den 4 augusti. Jag bjuder in alla till Art-Play.
