I början av 1800-talet var gården till Ivan Rodionovich Batashev, ägaren av de järntillverkande fabrikerna i Vyksa, det mest lyxiga palatset i Zayauzie, med synpunkter och tunna, icke-standardiserade reliefer på gränsen till tidiga och mogna klassicism. Författarskapet är okänt, men palatset tillskrivs antingen Vasily Bazhenov, sedan Charles da Valya (utan någon särskild anledning) eller hans student Rodion Kazakov (vilket är mer troligt). Arbetet övervakades av Mikhail Kiselnikov, examen och pensionär vid konsthögskolan, enligt vissa källor Batashevs livegg, enligt andra handlarens son; man tror att reliefferna från fasaderna tillhör honom (för reliefferna, se till exempel här).
Slottet är välbevarat, även om det brände 1812. På 1870-talet såldes Batashev-gården till staden och rekonstruerades för Yauzskaya-sjukhuset; i början av 1900-talet uppträdde flera byggnader i andan av silveråldern, författaren till en av dem var Illarion Ivanov-Shits. Under sovjetiska tider döptes sjukhuset om till Medsantrud, på 1920-talet tillhörde det GPU, sedan medicinska institut. Nu är sjukhuset uppkallat efter en av professorerna som arbetade där på 1930-talet, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, en patolog, under kriget - arrangör av fältkirurgisystemet.
Med andra ord är sjukhuset mer än känt, specialiserat på kirurgi och neurologi, och palatset är det mest kända monumentet för Moskvas klassicism. Restaureringen började 2019, tillsammans med en omfattande rekonstruktion av sjukhuset, och byggnad nr 4 i fråga är en del av rekonstruktionen. Byggnaden med sex våningar byggdes 1972 enligt standarddesignen för serien 2MG-05-5, på sjukhusområdets östra gräns, längs Zemlyansky-körfältet. En lakonisk vitpanelbyggnad, en funktionell byggnad på det tidigare palatsområdet.
Rekonstruktionen av sådana byggnader i Moskva består som regel förutom konstruktions- och interiörarbete i isolering av fasader, som är täckta, ovanpå mineralull, med gips, porslinstengods eller i bästa fall med aluminium kassetter.
SPICHs arkitekter föreslog ett mer komplext alternativ som svarade på det berömda palatset. Som en del av ett välgörenhetsprojekt utvecklade de gratis ett projekt för rekonstruktion av fasader för sjukhuset, baserat på en idé implementerad av Sergei Tchoban för 10-15 år sedan i St Petersburg, i affärscentra."
Langensiepen”,” Benoit”och“The Four Seasons”- glaskassetter med fotografier av historisk inredning, applicerade på glaset från insidan av kassetten.
Huvudingången till den 4: e byggnaden ligger på insidan, från sjukhusets territorium. Här, på sidorna av ingången, till vilken en mild ramp leder, placerade författarna två unika tryck - förstorade fotografier av reliefer från huvudtrappan i Batashevsky-palatset, omdesignade efter branden 1812 under överinseende av Gilardi: "Farväl till krigare "och" Odysseus återkomst."
Dessa reliefer är något senare än huvudhusets fasadinredning och går tillbaka till imperiet efter branden. Det är därför modelleringen, subtil och detaljerad, inklusive ansikten och kostymer, enkelt klarade av ökningen. Äkta reliefer i trappan är mindre, tas bort från betraktaren och utformade för att ses underifrån. I den tryckta ritningen förstoras de, även om de förblir lite mindre än människans höjd, och är så nära som möjligt: alla som passerar förbi på vägen till ingången kan se detaljerna och till och med jämföra sig med dessa figurer på en stor skala.
Illusionen av volym är nyfiken: fotografiernas kontrasterande chiaroscuro betonar lättnaden, och vid något tillfälle verkar det som om figurerna bara placeras under glas, som i en museumshow men å andra sidan är de en teckning på glas och lite som ett hologram.
Alla andra reliefer, reproducerade på glaspaneler, är dekorativa och hänvisar till palatsets yttre dekor, som tydligen gjordes av gränsen till Akademin Mikhail Kiselnikov före branden. Historiker noterar originaliteten hos dessa detaljer, troligen inspirerade av den italienska serfupplevelsen. Faktum är att mascarons ansiktsuttryck är helt atypiska och kan likna grimas i klocktornet Santa Maria Formosa i Venedig; inte mindre intressant är kompositionerna med tritoner, tridenter och en "hund" i mitten - från de gjutna dekorationerna av huvudfasaden i Batashevs palats.
-
Image 
zooma 1/8 Ivan Batashevs palats. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 2/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 3/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 4/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 5/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 6/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 7/8 Ivan Batashevs palats. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 8/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Fasaddetaljer från tidigt 1800-talsbyggnad Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus uttag, dekorativa balustrader och konsoler med rika bladmönster. Alla dessa element blev grunden för dekorationen som applicerades på glaspaneler, alla är hypertrofierade - kraftigt ökade i skala och har i grund och botten förlorat sin plats inom ramen för logiken i fasaden för klassicismens byggnad och fått ny sådana.
Den allmänna logiken för placering av element är dekorativ, liknar en matta. Även om den också har en klassisk grund: en vit parallellpipad med fönster fick vertikala och horisontella linjer, topp och botten, en vind med rosetter och en källare med konsoler. Balustradernas horisontal skär genom "pilastrarnas" vertikaler, till full höjd, de börjar med konsoler och slutar med "huvudstäder" - lejon. För delfiner från palatsets huvudfasad mot gränden fanns det en plats på byggnadens gatafasad.
Förstoringssteget är också annorlunda: de miniatyrrosetter som placeras i originalreliefen under fönstren och ett fragment av det vågiga mönstret förstoras kraftigt, inverteras i förhållande till deras horisontella basposition och fungerar som en "pilaster" -inredning. Men det finns ingen avsiktlig "jonglering" med element, fragmentering, spel här - snarare motiv som motiveras av det klassiska palatsets grannskap ger ett nytt stort mönster med sin egen interna logik.
Detta mönster liknar grisaille, försänkt i en gyllene-beige ton som imiterar travertin, och tilltalar mer stenens klassiska arkitektur i vid bemärkelse än den gula färgen på klassikismens fasader. Den nya fasaden är inte ett försök att förvandla byggnaden från 1972 till en slags palatsflygel utan snarare blir en slags påminnelse om monumentet, en jätte gravyr på temat, som liknar designen på en utställning. Ett försök att förverkliga värdefulla lättnader, att uppmärksamma en förbipasserande eller en patient på dem. Och naturligtvis dekorera, mätta både huset och omgivningen med textur och känslor.
Foton av fasadreliefer är vackra i sig, särskilt i snett ljus och förstoring. Den skulpturella ytan, tänkt av författaren, kombineras i verklig lättnad med oegentligheter, färgdroppar, urban sot - dessa två teckningar, tänkta och verkliga, läggs över varandra och i en sådan kombination är de utrustade med speciell attraktivitet. De vill bli fotograferade, visade, förstorade. Beundra. I grund och botten är detta vad författarna till projektet för fasaderna i byggnad 4 erbjuder oss - att beundra relieferna i förstoring, bara passera förbi. Att bli förvånad över att se en enorm konsol bakom tjockarna av amerikanska lönnar, antingen präglade eller "målade", men liknar en del av någon parkgrotta från Italien, där serfarkitekten Kiselnikov tränade.
-
Image 
zooma 1/5 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion av byggnad 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 2/5 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion av byggnad 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 3/5 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion av byggnad 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 4/5 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion av byggnad 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 5/5 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion av byggnad 4 Foto: Archi.ru
Glaskassetter har ytterligare en funktion: förutom att ritningen är utvecklad, komplex och exakt, speglar glasytan miljön. Skuggor, reflektioner av närliggande byggnader, till exempel palatsvingarna eller kyrkan Simeon the Stylite och konturerna av träd läggs över bilderna som tas ur sitt sammanhang och förstoras, vilket återigen komplicerar och berikar ritningen när den är direkt uppfattas.
Naturligtvis är rekonstruktionen av fasaden begränsad i dess möjligheter, och i det här fallet hjälpte glaskassetterna bara lite att "samla" byggnadens volym och entydigt fördjupa den i prydnad. Fönstren behöll sin lilla storlek och igenkännliga proportioner, även om backarna gav dem djup.
-
zooma 1/7 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion av byggnad 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 2/7 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion av byggnad 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooma 3/7 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Ombyggnad av byggnad 4. Fasad 1. Utsikt från st. Yauzskaya-projekt © SPICH
-
zooma 4/7 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Ombyggnad av byggnad 4. Fasad 2. Utsikt längs Zemlyansky per. Projekt © SPICH
-
zooma 5/7 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Ombyggnad av byggnad 4. Fasad 3 och 4. Utsikt från Teterinsky-körfältet och Nikoloyamskaya-gatan Projekt © SPICH
-
zooma 6/7 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Ombyggnad av byggnad 4. Huvudfasadprojekt © SPICH
-
zooma 7/7 City Clinical Hospital №23 namngiven. I. V. Davydovsky. Ombyggnad av byggnad 4. Fasad längs Zemlyansky per. Projekt © SPICH
Man bör dock inte glömma att det i huvudsak handlade om att värma fasaderna - och en ny upplevelse av att arbeta med reliefer, som, som förvandlades till grafik, behöll en del av skulpturens särdrag, erhölls, eftersom från en viss vinkel av se illusionen av volym påminner om sig själv. Å ena sidan är upprepning och replikering uppenbar, å andra sidan finns det ingen kopiering, eftersom motiven har överförts till annat material och förstås som en del av ett annat system, där de har tagit andra platser. Snarare är det ett collage med förstoring, som liknar tillvägagångssättet för en samlare som undersöker detaljer av intresse under ett förstoringsglas - och bjuder in en förbipasserande att göra detsamma.
