Izba Del Arte

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

"Det finns ett skämt i varje skämt."

Sigmund Freud. "Tolkning av drömmar"

När vi diskuterade detta hus i arkivets expertråd hade vi nästan en kamp med Totan Kuzembaev. Han sa något så här: Archi.ru är ett stort ansvar, du kan inte rösta på ett sådant hus. Du kan inte publicera något sådant - de kommer fortfarande att se ut och bestämma att du kan göra detta, [men du kan inte göra det] - det är det som vår stora experiment, trähusens guru, sa ungefär. Därför bestämde jag mig självklart för att börja publicera objekten som konfigurerades 2020 i listan över ArchiWOOD-utmärkelsen från detta hus i Suzdal. Envishet ges inte förgäves vid födseln. Förresten, låt oss ge ut en liten hemlighet till: Alexey Rosenberg där stödde också den "galna saken" i Suzdal-huset.

"Dacha Suzdal", som författarna kallar det, FORM-byrån, ligger i den historiska delen av staden - inte i centrum, utan mellan klostren Alexandrovsky och Spaso-Evfimiev, på Kamenka-flodens höga strand, mittemot Pokrovsky-klostret. Det vill säga i en underbar miljö och med underbara panorama. Det finns många hotell i Suzdal, det finns också i närheten, men detta är ett privat hus på en tomt på cirka 0,3 hektar, sträckt längs kanten av kullen.

Projektets historia är som följer: någonstans efter 2004 började de bygga ett hus här i "Suzdal" -stugans anda: tre bygavelfasader placerades sida vid sida och förenades med skott, väggarna är gjorda av skumbetong, utanför det finns ett träfoder. Generellt sett är detta en vanlig typ av Suzdal-konstruktion: sedan 1970-talet har staden positionerat sig som en semesterort, känd inte bara för sina monument utan också för sin tysta stadsdelatmosfär. På sjuttiotalet var det därför som ett bostadsområde byggdes här i utkanten, från tre, inte ens femvåningsbyggnader och till och med med sluttande tak, och administrationen med ett hotell på Lenin Square växte inte mer än tre våningar. [Förresten, Kamenka-floden dammades också upp för att tillåta turister att åka längs den, och det finns all anledning att tro att Vysotskys verser: "men det är ingen mening att simma för oss ännu / eftersom vår flod är helt sur" - om detta initiativ]. Under de senaste tjugo åren har många hotell och privata hus byggts här, men alla utan att bryta formatet. Suzdal är en speciell stad, den har många säkerhetszoner, regler och godkännanden (se.

här och här).

Så, FORM-byråns arkitekter för ett par år sedan fick ett oavslutat hus som såg ut som tre byhus i rad. Följande ställdes in: triangulära framsteg, en karakteristisk vind i södra volymen, en terrass vid sidan av floden, ljusa "torn" mellan volymerna av tre "hyddor".

• 

  1/3 Utsikt över huset i Suzdal före rekonstruktion med tillstånd av FORM

• 

  2/3 Utsikt över huset i Suzdal i början av ombyggnaden med tillstånd av FORM

• 

  3/3 Utsikt över huset i Suzdal före rekonstruktion med tillstånd av FORM

Det vill säga om vi väljer rätt ord är detta inte en historia av återuppbyggnad eller återställande. den första antar en byggnad som har överlevt och på något sätt fungerat, och den andra - ett monument, formellt eller informellt. Här snarare snarare talar vi om arbete från kategorin "vi fick ett oavslutat hus, som behövde komma i åtanke." I det här fallet finns det vanligtvis två huvudvägar: fullständig bevarande av den ursprungliga traditionistiska idén - eller en fullständig redesign på ett modernistiskt sätt, allt beror på författarens principer. FORM-byrån valde dock det tredje sättet: de kombinerade "historia" och modernitet och strängade tre "trä" -volymer på en betongrygg - ja, ungefär som en shish-kebab.

Allt är vit betong - lakoniskt och odekorerat, även om det är täckt med en "päls" med en sällsynt tunn skärning och platta ramar runt fönstren. Dessa är de ljusa tornen, avsatser i ändarna och ytterligare en avsats på innergårdsfasaden, där huset vänder i en vinkel på femton grader. Vridningen gavs i det ursprungliga projektet, kanske för illusionen att vara naturlig, upprepa floden, men förmodligen också för bättre utsikt.

Faktum är att strukturen naturligtvis är mer komplicerad - författarna förstår den som ett slags konglomerat av tre trähus och uthus som utgör en snöre som ser lite ut som pälsen på en munspel och är täckt med en gemensam tak, vars trasiga konfiguration ekar husets längsgående och tvärgående axlar. Inuti finns två stora vardagsrum, ett utökat tvådelat kök, flera sovrum och en trappa som förbinder golven i "halvvägs" svängrum, under en av två takfönster.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/4 Dacha Suzdal © FORM

Terrasser: stora vid floden, mindre på baksidan, plus ytterligare ett visir i hörnet av svängen, - gjord av målad svart metall. Mycket på avstånd kan de komma ihåg gjutjärnsbalkongerna på 1800-talets handelshus, och de ser också ut som en slags ram som väntar på att fyllas. Vi noterar också att fönsterramarna i trähus är vita och i vita volymer är träramar också ett tecken på interpenetration, nästan ett utbyte av gener. Och allt står i motsats till polerna. Jag hörde en gång visdom från en genetiker:”att korsa mycket motsatta genotyper är bra på lång sikt för befolkningen, men inte alltid för individen” - detta är inget brott mot huset, huset är bra, men det finns en känner att denna typ av korsning sker här, polprototyper.

Författarna lånade alla träsniderier från Suzdal-prototyperna, främst i museet för träarkitektur, målade den från början till slut, med fokus på ganska gamla exempel (absolut inte efterkrigstiden och inte ens Ropets), på platser som "håller ut" detaljerna och skulpturaliteten. De som inte är speciellt intresserade av historien om rysk snidning kommer inte att kunna se skillnaden, även om vi i verkligheten här ser en hybrid från 1700-talet med Arbamtsev-Talashkino-fantasierna.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

Förutom en kolumn, som togs av FORM-arkitekterna som ett citat från Constantin Brancusi, en italiensk skulptör av ungerskt ursprung, avantgardistisk modernist som experimenterade med etniska motiv. Kolonnen står i en rad metallstöd på terrassen, bränd till svart, vilket visade träets struktur. Man måste tro att det fungerar som ett slags generaliserande tecken på tillvägagångssättet, som om det talar för författarna i sitt geometriska språk: vi avstår inte från avantgarde, men vi är också intresserade av arv. Terrassens metallram tränger igenom pelaren, återigen som en spett, och förvandlar den till ett slags "knut", ett avgörande uttalande - ett tecken på idén som författarna har lagt fram i husets arkitektur som helhet. Det skulle vara trevligt för Sergei Tchoban att titta på detta exempel på interaktion mellan det gamla och det nya.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

Författarna säger om kolumnen enligt följande:”delvis oändlig, delvis bara en kolumn dekorerad med” våra”traditionella meloner. Brancusi hämtade också inspiration från folkkonst, tolkade den på nytt utan direkt upplåning, vilket är väldigt trevligt och nära oss. Dessutom är vi alltid för att behandla arkitektur med lite humor och lek."

Enligt författarna ledde de sig in i interiören av bilden av professorens dacha:”deras livliga bild bildades av brokiga möbler som gavs av vänner eller transporterades från en stadslägenhet. För att få detta intryck av slumpmässighet från grunden samlades möbler och inredning från olika märken och vintagebutiker, med vissa skräddarsydda för projektet.”

• 

  1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / tillhandahålls av FORM

Huset upptar mitten av tomten, till höger i söder finns ett tidigare existerande hus som vetter mot gatan, som känns som efterkrigstid. Till vänster, vid den norra änden av platsen, balanserades den av den röda volymen i den tekniska beteckningen, det finns ett litet garage och ett skjul i det, helt "Melnikovs", om inte att säga "Kuzembaevs" slag. Det bildar en modern stolpe och ett kontrasterande par för det gamla huset, som om det betonar att alla andra grobarheter är mellan gula gamla och röda nya (notera dessutom att huvudhuset är monokromt och kombinerar träfärgens”naturlighet”, svartvitt).

Med andra ord är meddelandet tydligt. Författarna fick ett slags konglomerathus från volymerna som redan tolkade den moderna Suzdal - typiskt Suzdal - metoden till nybyggnation. Husen imiterade gatorna i en gammal rysk stad: två pseudo-Empire-stil, en "psvedo-period-historism". FORM, först, blev helt av med Empire-konnotationerna, tog bort de halvcirkelformade fönstren, förde husen närmare Museum of Wooden Architecture. Och mättade deras historia med kontaster. Den är kontextuell och vacker med Brancusis citat - kanske till och med subtilt.

Här vill jag säga två, kanske till och med tre saker. Först byggdes Suzdal, precis som många ryska städer, på 17 - 18 och särskilt 1800-talet, som vi vet, i centrum med hus som kombinerar sten och trä. Stenkällare och träplatta, toppen brinner ner - kan återställas; plus trätrappor, gallerier, tekniska uthus, latriner där alla möjliga. Det vill säga om de kunde kombinera trä och sten. Ett exempel på en lärobok är köpmannen Likhonins hus, 500 m från honom här i en rak linje, han står på kanten av samma branta flodstrand; stendel vit och trä. För det andra, Suzdal själv, består dess stadsrum av en kombination av trä och sten: stenmonument och träbostadshus. Men vad finns det, här förstärktes nyligen XIII-talet med träbitar och ett metallstaket täcktes av turister - spionerade inte arkitekterna deras kombination av sten / trä / metall där? Men naturligtvis inte.

För det tredje, tvärtom, finns det förbönsklostret, där, under sovjetiska tider, bakom vita tegelväggar, väster om en helt vit katedral, byggdes ett hotell - flera timmerhus med avsiktliga fönsterluckor - i ett försök att stilisera exakt vad de gamla trähusen inte är riktigt de i staden, men äldre, men lite generaliserade. För mig personligen liknar FORM-byråns hus framför allt Intercession Monastery, på något sätt fungerar det som dess”spegel”, naturligtvis i en mycket figurativ och figurativ mening. Det är svårt att säga om en "päls" skulle ha använts på de vita väggarna - den skulle ha sett bättre ut i vitkalk; å andra sidan framhäver "pälsrock" teatraliteten och den oseriösa effekten av den erhållna effekten, eftersom den liknar en dekoration, liksom metallramarna på terrasser - till delar av en scenkonstruktion. Till och med volymsvängningen tycks antyda en mekaniserad teatercirkel. Är detta inte metaforen för den moderna Suzdal, den ryska turisten "Venedig"?