Detta projekt utvecklades som en del av utvecklingsplanen för sju kvarter i Sretenka-området, upprättad av SPEECHs arkitektstudio. Huvudplanen av Sergei Tchoban och Sergei Kuznetsov fick i uppdrag att återföra ett fullfjädrat liv till detta historiska distrikt i centrala Moskva - genom att komprimera och regenerera befintliga byggnader, utnyttja potentialen i de lediga tomter som finns djupt i kvartalet, förbättra vägen transportnätverk och skapa ett tydligt läsbart rumsligt system. För att diversifiera arkitekturen för nya föremål blev flera ledande byråer inbjudna att delta i projektet - någon arbetade med utseendet på allmänna utrymmen och kommersiella föremål, och TPO "Reserve" fick en beställning på ett bostadshus. Dessutom lämnade platsen för detta komplex inte Vladimir Plotkin och hans team med några speciella alternativ - huset skulle vara elit, vilket innebär att det skulle ha ett litet antal stora lägenheter, en egen gym och parkering och ha en ljus och minnesvärd utseende.
Det tilldelade området har formen av en oregelbunden rektangel som sträcker sig från söder till norr, från Bolshoy Sukharevsky-körfält till djupet i kvarteret, där territoriets tre återstående gränser är omgivna av rutor. Den närmaste grannen på den röda linjen, en kontorsbyggnad med fem våningar på västsidan, dikterar en relativt liten skala till det nya huset, baserat på reglerna för modern design i Moskva centrum. Å andra sidan, på östra sidan, finns en offentlig trädgård som "tilldelats" det projicerade komplexet - en underjordisk parkeringsplats kommer att ligga under den.
Om Vladimir Plotkin hade placerat huset strikt efter konfigurationen av webbplatsen, skulle han ha fått en avfasad parallellpiped orienterad från sydost till nordväst. En sådan lösning lovade en intressant plasticitet av fasaderna, men invecklade och därmed inte särskilt bekväma lägenhetslayouter. Därför fick huset en mer komplex tredelad plan, där två trapezider av bostadsdelarna är förbundna, som om de limmas ihop, med en smal remsa. Avsnitten har olika höjder: en 6 våningar vetter mot körfältet och en åtta våningar ligger djupare på gården. Och även om huset faktiskt består av en volym, verkar det visuellt vara tvådelat: sektionerna är åtskilda av smala djupa nischer (i en av dem, på sidan av östra torget, är huvudingången ordnad), och den åtta våningar långa volymen med konsolen på sista våningen hänger delvis över avsnittet "gatan" …
Den övre nivån av sexvåningsvolymen är planerad att vara helt glaserad för att underlätta byggnadens silhuett sett från gränden. Å andra sidan ger arkitekten, vars kreativa sätt i kritikernas sinne är starkt förknippat med lakonicism och enkelhet, oväntat huvudgolven med den mest aktiva tektoniken. I synnerhet övergav Vladimir Plotkin inte helt tanken på en fasad, vars plan ligger i en vinkel mot banan. Men: hörnet har förvandlats till en serie av triangulära utsprång - burspråk, och för att ytterligare betona den trasiga strukturen på den resulterande ytan, finérar författaren sina kanter på olika sätt - den ena bär i travertin, den andra lämnar genomskinlig. Vertikala stavar med triangulära utsprång förenar golven parvis (samtidigt minskar skalan, eftersom de två våningarna ser ut som ett lager från utsidan) - på andra och tredje våningen finns ett stenplan till vänster och på fjärde och femte till höger. Således förvandlas fasaden till två kammar i flera riktningar. Och om nära ytan fascinerar med lek av texturer och plan, så uppfattas en sådan fasad långt ifrån som en hägring: beroende på synvinkel och belysning, är den antingen närvarande i panorama av den historiska gränden eller inte. Den bakre fasaden löses på ett liknande sätt, bara det finns inte två”kammar” här utan fyra, vilket gör alterneringen av nivåer mer märkbar. Observera att en liknande teknik användes av Vladimir Plotkin i projektet för bostadskomplexet Zarechye, som vi nyligen skrev om; bara där är skalan större och de trekantiga veckarna av "stengardiner" täcker de rundade ytorna.
Sidofasaderna löses på ett mer traditionellt sätt - panoramafönster och "bindningar" av golv klädda med natursten, men också här finns en arkitektonisk tomt. Till exempel är den östra fasaden, vänd mot den offentliga trädgården som döljer den underjordiska parkeringen, något konkav, och på grund av detta, liksom den redan nämnda "sprickan" och konsolens brutala profil, verkar det som om huset är gjort på ett gångjärn, som en frusen mekanism. Denna latenta dynamik gömd i djupet av den konstnärliga bilden uppfattas särskilt akut under förhållandena i det historiska centrumet: i kombination med den ovannämnda växlingen av genomskinliga och stenplan, många vinklar, underskärningar och konsoler, ger det inte ens observatör ett intryck - en känsla av en extremt känslig reaktion från huset mot sammanhanget …