Alla tre husen byggdes i Moskva-regionen. De är relativt små: lite mer eller lite mindre än 200 kvadratmeter - för en genomsnittlig lantgård i vår tid är detta den vanligaste storleken; i ett sådant hus ryms en familj bekvämt, men utan överskott av utrymme. De är byggda med både sten och trä - nyligen har många olika timmer- och timmerhus av liknande skala dykt upp på marknaden. Det är sant att de för det mesta liknar en hybrid av en rysk hydda från en bok med barns sagor, en alpstuga och ett finskt hus. Oleg Karlson agerade annorlunda: han skapade hus med liknande (men inte samma) planer, men han bestämde dem i mycket olika stilar.
Föreställ dig en kvadrat uppdelad i 9 lika celler, var och en med en sida på 5 meter. Alla tre planerna ritas inom detta enkla och tydliga rutnät, bara ibland bortom huvudtorget. Fem celler, inklusive den centrala, bildar ett liksidigt kors, som blir kärnan i varje huss sammansättning, vilket gör det strikt centrerat och grupperar alla rutor runt det centrala. Detta är ett evigt och mycket klassiskt tema, innan Palladio byggde Villa Rotonda, var det uteslutande ett tempel och flyttades sedan med rätta till bostäder, vilket gav det lite strikt representativitet. Desto mer intressant är det att överväga de olika lösningar som Oleg Karlson kom med.
I det "modernistiska" huset i Khlyupin betonas inte den centripetala layouten på utsidan utan snarare utjämnad. Flera sätt samtidigt. För det första tas en kvadrat av nio ur den allmänna konturen, vilket gör kompositionen asymmetrisk. För det andra är inte alla tre rutorna fyllda - två hörnrutor ges till terrassen: husets huvudsakliga bostadsvolym minskar alltså från huvudfasadens linje inåt. Och slutligen, även om korset uttrycks mycket tydligt på planen, läggs tyngdpunkten inte på att höja dess centrum, utan på skärningspunkten mellan två volymer.
Föreställ dig ett finskt hus med sluttande gaveltak. Endast i mitten, där ett traditionellt hus skulle ha en ås, rivs volymen isär - och i stället för den "vanliga" åsen placeras en annan volym med två lutningar, bara smal och vriden 90 grader i förhållande till den huvudsakliga. Den ena lutningen på den vinkelräta volymen är längre än den andra, dess korta ås flyttas mot skogen och den långa lutningen är glasad. I mitten, istället för en byportal eller en herrgårdsportik, finns det en lång "glid" av glas som belyser ljuset, det utökade utrymmet inuti, hela husets led, liknar ett atrium. Vi är vana vid atrium i köpcentra; till de höga, upplysta gallerierna. Och här riktar hans miniatyrversion ljuset på ett mycket ovanligt sätt: inte från taket, som i vanliga atrier, och inte från sidan, som han skulle gå från fönstren, utan längs lutningen - väggdelen och invånarna av huset är inte längre under taket, utan precis under himlen. Vad krävs av ett lantgård.
Å andra sidan kan glasets "glid" förstås som en djärv och ovanlig men igenkännbar veranda. De flesta hus på landet består av två delar: hälften av huset är vanligt, med väggar och fönster, dessa är sovrum. Den andra halvan är täckt med stora gitterglas; detta är en veranda där de dricker te och beundrar naturen. Här är huset inte en dacha, det är mer allvarligt, men detsamma - i naturen. Hans veranda har blivit mer imponerande, dubbelhöjd, spektakulärt sluttande. Men detta har inte upphört att vara hon själv: glaset "näsa" slutar i mitten av den öppna terrassen och människor som sitter i fåtöljer med utsikt över skogen befinner sig både hemma under taket och delvis på terrassen. Detta utrymme mellan "inuti" och "utanför", i den meningen - en typisk veranda, men bara det är omöjligt att stänga den med spetsgardiner för större komfort (som de flesta sommarboende gör).
Med ett ord är det lätt att förstå varför detta hus är modernistiskt, även om det har ett platt tak, vilket är viktigt för att erkänna denna trend. Att tillhöra modernismen indikeras i detta fall djupare - genom det arkitektoniska spelet med volymer och rymd. Ett hus vars huvudfasad inte längre är en mur utan består av terrasser, balkonger och sluttande glas; ett hus som fångar ljus "längs ett snett plan"; ett hus som medger den omgivande naturen och utformades som en "utsiktsplattform" för att överväga de närliggande granarna - detta är definitivt ett modernistiskt hus. Mer exakt en modernistisk reflektion över temat för ett traditionellt trähus. Och Oleg Karlson gillar inte platta tak och med rätta: för vårt klimat är den här tekniken (spionerad av Le Corbusier när han reser i Mellanöstern) inte lämplig och gör det rätta dräneringssystemet för honom, särskilt om huset är liten, är ganska svårt.
Det andra huset av de tre beskrivna byggdes strax efter det första och inte långt ifrån det; mellan byarna Khlyupino och Zakharovo bara cirka 10 kilometer i rak linje. Zakharovo är en välkänd plats, här är huset till Pushkins mormor Maria Alekseevna Hannibal. Pushkin besökte det som barn, varför nu flera turistvägar passerar genom det tidigare godset. Huset är dock inte detsamma: 1991 byggdes det helt om. Men ett gammalt hus eller ett nytt och Pushkins hus är Zakharovs huvudattraktion. Så när han byggde ett hus för en kund i en by nordväst om Hannibal-gården, använde Oleg Karlson samma planeringsschema, men stiliserade huset i en anda av klassicism.
Att jämföra detta hus med sin föregångare från Khlyupin är det lätt att se att mycket har gjorts här precis tvärtom. Huvudfasaden går inte tillbaka eller gömmer sig bakom terrasser; här är det en vägg med ett distinkt centrum, fast markerat med en fyrpelarsportik med en triangulär front. Det finns en terrass, men som det passar en klassisk herrgård ligger den på baksidan och bildar en parkfasad. Det finns också en veranda, men den är inbyggd i motsatt portik (alla dess interkolonner är glaserade längs dacha "mesh").
Således, om ett modernistiskt hus rör sig bort från betraktaren till gården och täcker dess tillflyktsort med balkonger och terrasser, hälsar ett klassiskt tvärtom framåt, som en riktig Alexander-general, hälsar alla stolt och tryggt. Å andra sidan är husets plan inte så centrerad: korset är inte läsbart i det och rutorna är inte så tydliga; planen är lugn och enkel, sträckt i längdriktningen, som (igen) och ska vara ett herrgård.
Jag måste säga att denna stilisering inte hänvisar oss direkt till Pushkins tid. Huset liknar inte så mycket Hannibals hus med sina tjocka runda pelare och blindluckor. även om det finns citat - till exempel fönster som gränsar till den övre sandriken direkt mot taklistarna. I Oleg Karlsons hus kan du se "Pushkin" -klassikerna och nyklassicismen och dachas från början av 1900-talet och på vissa sätt även Stalins sanatorier. Plus en hel del anglicism, vilket är oundvikligt i vår tid; öppen spis och trappor i vardagsrummet, till exempel. Huset har ingen styv stil, det är snarare en kollektiv bild av ett ryskt herrgård. Relativt litet och mysigt. Det som förmodligen är det viktigaste i det: lugn lugn, ett solstråle inne i verandaens veranda, vilket får dig att komma ihåg något antingen om Turgenevs unga damer eller om den gamla biografen.
Det tredje huset byggdes ännu senare i parken för Modern Estate. Detta är ett "kinesiskt hus" för ägarnas dotter. Här spelas planens centrala tema ut i sin helhet: fem rutor viks på planen till ett liksidigt kors, i mitten finns ett högt vardagsrum med två höjder med en öppen spis i mitten. Ett bra ställe att sitta vid elden, men under ett tak (kom ihåg huset i Khlyupin, det fanns en liknande lösning, en plats att sitta på terrassen, men under glas). Huset visar sig vara byggt runt eldstaden - temat är klassiskt för arketypiskt. Det är dock nödvändigt att reservera att vardagsrummet är något bredare än det centrala torget, dvs. planens översikt är inte så svår för volymen.
Det faktum att detta är ett kinesiskt hus kan man gissa vid första anblicken: ljus, omgiven av balkonger med genombrutna trägaller, med ett massivt tak krökt i hörnen; omgiven av en röd kinesisk bro, portar och lusthus (alla tre har autentiska prototyper) - huset långt ifrån kan lätt identifieras som "kinesiska". Men stiliseringen "som Kina" strävar i det här fallet inte heller efter bokstavlighet: författaren själv medger att de inte reproducerade specifika kinesiska konsoler, de gjorde liknande. Snarare har vi här att göra med ett slags "Chinoiserie" eller "kinesiska". Fascinationen med orientaliska motiv blomstrade i Europa på 1700-talet, och i Ryssland i slutet av detta århundrade var det också modernt. Interiören var inredda i kinesisk stil, parkpaviljonger byggdes - och i slutet av 1800-talet på Myasnitskaya byggde arkitekten Roman Klein (den som byggde Pushkin State Museum of Fine Arts) en tebutik med en mycket kinesisk fasad. Det kinesiska huset på Art Nouveau-gården, byggt av Oleg Karlson - ett typiskt herrchinoiserie, ljust, igenkännligt men medvetet felaktigt i detaljer - trots allt är detta en "parkidé", inte en vetenskaplig avhandling. Därför är det särskilt lämpligt i en "herrgård": närvaron av ett kinesiskt hus gör hennes park komplett.
Strikt taget, när man tittar på dessa hus från utsidan är det svårt att anta att deras layouter baseras på en modul: ett hus smälter samman med naturen, ett annat med provinsiell stolthet bär portikoner och pedimenter, det tredje är spänd på härden och utsidan är alla eldröda: eldfärg, eldprydnad. Hus skiljer sig inte bara stilistiskt (annars skulle det vara möjligt att bygga samma hus och dekorera dem på olika sätt), stilistiska skillnader tränger djupt in, förändrar kärnan i varje hus och lämnar bara grunderna för en planerad designer oförändrad. Och vad som är viktigt, känslorna av att människor kommer in i dessa hus kommer att vara helt annorlunda. Allt detta liknar väldigt mycket en arkitektonisk studie; men husen är riktiga, byggda och bebodda, även om de inte är främmande för arkitektoniska reflektioner. I vår tid, som har gett sig "begreppen multifunktionella komplex", verkar en sådan arkitektonisk praxis vara någon form av mycket uråldrig, gammal regim. Och mänskligt korrekt, för ingen fantasi i detta fall är skild från verkligheten: arkitekten måste bygga och kunden måste bo i det byggda huset. Det är till och med trevligt att det i denna process finns en plats för arkitektonisk reflektion över kärnan i varje reproducerad stil.
