Archi.ru: Alexey Alexandrovich, du började din professionella karriär i Vladimir Stepanovich Kubasovs verkstad. Vad gav arbetet med den här mästaren dig för att skapa din personliga stil och förståelse för arkitektur?
Alexey Ivanov: Jag anser att Vladimir Stepanovich är min första riktiga lärare i arkitektur. Kubasov var min handledare på mitt examen och dessa sex månader visade sig vara viktiga för att förstå yrket. Efter examen bad jag träffa honom på verkstaden. Att vara då på toppen av sin berömmelse efter Moskvas konstteater och det nybyggda "Khamerovsky Center" (WTC), energisk och öppen för nya idéer, var Kubasov en bild av en ideal arkitekt och är fortfarande för mig ett exempel på talang och framgång i yrket, som jag strävar efter att följa. Vi kom till studion på måndag, och var och en av oss hade redan flera skisser av Vladimir Stepanovich på bordet, på vilka vi var tvungna att arbeta. Ibland försökte vi argumentera med hans förslag, men han var övertygad: "Du kom tomhänt, så gör som jag frågar, ta dig tid för din egen version." Här, se, det enda grafiska bladet som hänger på mitt kontor är hans skiss - en ständig påminnelse till mig om hur man arbetar och vad som borde finnas på bordet varje måndag hos mina arkitekter. Det visar sig tyvärr inte alltid …
Sedan, i slutet av 1980-talet, på inbjudan av Andrei Vladimirovich Bokov, flyttade jag till jobbet på SIAS, och detta var den andra mycket viktiga upplevelsen för mig att arbeta med mästaren, vilket också bestämde mycket för de kommande åren. Det är till Andrei Vladimirovich som jag är skyldig min förståelse för vad ett figurativt, litterärt synsätt på arkitektur är. Han lärde mig att det viktigaste med att arbeta med ett projekt är ett tydligt uttalande av problemet och sökandet efter den mest begripliga lösningen.
Archi.ru: Många designers av din generation arbetade för Kubasov och Bokov, men möjligheten att pröva sig själv som arkitekt i USA under dessa år var uppriktigt sagt exotisk. Hur hamnade du i Amerika?
AI: Ett lyckligt sammanfall av omständigheterna - du kan inte säga något annat. Återställningen av förbindelserna mellan länder och familjer gav mig möjlighet att få porto i Amerika, arbeta där och till och med organisera ett av de första sovjet-amerikanska arkitektutbytena i Sovjetunionen. Själv arbetade jag i nästan ett år i en byrå som var engagerad i utformningen av massbostäder, hotell och shopping- och nöjescentra. Arbetssättet, dess intensitet, designvillkor, sättet på vilket materialet presenterades och relationen med kunden var naturligtvis mycket annorlunda än vår, men det var just därför denna erfarenhet visade sig vara ovärderlig för mig. Jag kommer ihåg att vi på en vecka kunde göra ett utkast till byns layout och fem husutkast, och på 3-4 månader kunde vi redan bygga det helt. Amerika visade mig hur man verkligen arbetade, lärde mig att respektera arbetskulten. Men, för att vara ärlig, när jag föreställde mig att jag skulle göra namnlösa projekt i ytterligare fem år så här utan att böjas innan jag på något sätt kunde förklara mig själv som arkitekt, försvann tankarna om utvandring. Jag stängde denna fråga för mig själv en gång för alla, och efter att ha återvänt från staterna började jag med privat praxis.
Archi.ru: Kanske är en av de viktigaste kännetecknen för Archstroydesign-företaget att du arbetar i en mängd olika stilar och genrer. Förlitade du dig ursprungligen på mångfalden i den kreativa metoden?
A. I.: Ja, vi känner igen exakt av mångfalden. Detta är också en position. Kanske inte det bästa, men om du definierar en stil som en uppsättning planering eller visuella tekniker och detaljer, har du rätt. För mig är stil mer en ideologi. Det verkar som om jag är född och uppvuxen i Moskva. Den här staden, med sin obegripliga mängd arkitektur och miljö, tvingar dig bokstavligen att prova dig själv i olika stilar - nästan alla verkar lika lämpliga.”Relevans” kan vara en nyckeldefinition i en designmetod. Varje ny uppgift bestämmer sina egna lösningar.
Historik i arkitektur som riktning och sökning efter rötter har alltid intresserat mig mycket. De där. en arkitektonisk händelse, vare sig det är en huvudplan, volym eller interiör, måste ha logiken i dess utseende på denna webbplats, en historia och en distinkt bild och måste ha en chans att byggas i den form som du kom med den. I allmänhet föredrar jag att svara på olika arkitektoniska frågor på olika sätt. Och jag tror att denna mångfald inte är så dålig - du måste erkänna att det är omöjligt att bygga i centrum, i Zhulebino och utanför staden på samma sätt.
Archi.ru: Är ditt företag lika öppet för att arbeta med olika typologier?
AI: Vi utformar aktivt samhällscentra, kontorskomplex och förortsbostäder; även om de senaste åren har stadsplaneringsprojekt och projekt för integrerad utveckling av förortsområden dominerat bland våra order. I synnerhet har vi under de senaste tio åren byggt mer än 30 byar: ungefär hälften av dem ligger i Moskva-regionen, resten finns i olika delar av landet. Detta är Leningradregionen, Krasnodar-territoriet och Ufa, Rostov vid Don, Penza, Kirov, till och med Khabarovsk. Enligt mina beräkningar bor mer än 10 tusen människor i våra hus.
Archi.ru: I vilken utsträckning har den senaste ekonomiska krisen påverkat projekten för förorts bosättningar? Är de fortfarande efterfrågade?
AI: Jag är inte säker på att termen "kris" är korrekt, snarare stabilisering, en återgång till pragmatism. I sin artikel i Kommersant noterade Stepan Solzhenitsy en gång att "krisen i allmänhet är en i stort sett subjektiv kategori." Naturligtvis ändras orderstrukturen. Numera efterfrågas inte sådana pretentiösa bostäder, som det var i det senaste "före krisen" förflutna. Dessutom har vi under flera år i våra stadsplaneringsprojekt utvecklat idén om en polycentrisk organisation av utveckling, vilket innebär att det skapas flera funktionellt identiska attraktionscentra inom ramen för ett projekt, vilket gör det möjligt för oss att enhetligt bostadshus med infrastrukturanläggningar och ta bort trafikbelastningen från ett område. Dessutom ökar de områden som vi måste arbeta med gradvis - nu designar vi ett område på 500 hektar och till och med 1000 hektar. Sådana storskaliga platser öppnar helt nya möjligheter för arkitekter både vad gäller den allmänna planen och vad gäller typologi. Till exempel är vi engagerade i ett projekt för den komplexa utvecklingen av halvön i Myakinino, där flera mikrodistrikt, på kundens begäran, kommer att ligga på en imponerande enda stil. Nära Pereslavl-Zalessky avslutar vi byggandet av den multifunktionella semesterorten "Golden Ring".
Jag skulle vilja notera att vi har deltagit i nästan alla megaprojekt nära Moskva. I Rublevo-Arkhangelskoye, till exempel, designade Bassenian Lagoni Architects (USA) gemensamt klusterutveckling. Det var en mycket intressant upplevelse att introducera en ny typ av bostäder i ryska praxis: små hus (med en yta på cirka 300 kvm) var belägna på små tomter (0,05 hektar), de var faktiskt "anslutna "till ett enda cirkulationssystem av vägar och allmänna utrymmen, men samtidigt garanterades var och en av hushållen den nödvändiga integriteten. Och grupper om 5-6 hus förenas runt ett gemensamt område.
Archi.ru: Det behöver inte sägas att en sådan stadsplaneringsmodell är mer utbredd och efterfrågad utomlands. Förresten, hur ofta måste du arbeta tillsammans med utländska kollegor eller delta i anbud med dem?
AI: Ganska ofta. Först och främst kommer jag att säga att jag inte har något emot själva idén om”utlänningar i Ryssland”. Enligt min mening är varje utbyte av erfarenheter och idéer alltid en välsignelse. Min generation har åtminstone kommit fram ur ett sådant informationsvakuum att nu ingenting kan utrota vår passion för kunskap och lärande. Peter Cook, hånfull över det inneboende i alla, inkl. och i Storbritannien säger rädslan för utländska arkitekter: "Vad, de har en annan elektrisk krets eller en annan bredd på glasposten?" Det är en annan sak att ryska arkitekter idag, enligt min mening, redan befinner sig på samma nivå som sina västerländska kollegor, så situationer där en utländsk designer får företräde endast på grund av sitt ursprung tycks mig djupt orättvist. Det är också sant att många arkitekter som kom för att arbeta i Ryssland från utlandet njuter av direkt hack-arbete - personligen såg jag till exempel ett bosättningsprojekt som gjordes av amerikanerna, där det bara fanns en ingång till ett område med en miljon kvadratmeter bostäder! De berömda holländska landskapsplanerarna planterade potatis i min park i Golden Ring-projektet nära Jaroslavl, i missionärisk iver och antog antagligen att de infödda skulle vara nöjda med en moderiktig växt som inte kunde ses i dessa delar. Vi hade tur: de infödda - investerarna - visste redan om potatisen. Tyvärr fortsätter mode för utlänningar, särskilt bland tjänstemän, fortfarande, även om jag kan säga att mina kunder som försökte arbeta med utländska arkitekter personligen var mest besvikna. Men arkitektur skapas inte av producentländerna utan av individer. Detta gör att mästerverk kan visas i Peking, London, Bilbao, Seattle, Berlin …
Archi.ru: Hur fullt uppfyller du kundens krav? Försöker du till exempel att bilda det?
A. I.: Charles Jencks noterade att det är nästan omöjligt att skapa ett arkitektoniskt arbete - en ikon utan medverkan från kunden och samhället, som vet vad de vill ha. Samtidigt är ordet "nästan" viktigt och ger hopp om en chans att få självständighet.
Jag är inte i krig med kunden, jag försöker alltid höra och förstå honom för att hitta det mest kompletta svaret på hans begäran. När det gäller utbildning … Jag tror att jag definitivt inte borde lära min klient att läsa och skriva - vi kommer sannolikt inte att fungera bra med en sådan person, och jag ser ingen mening med att investera min tid och energi i honom. Generellt sett är jag väldigt lycklig med mina kunder - i hela min yrkesutövning hade jag kanske bara två riktigt svåra fall, med resten var det möjligt att komma överens. Och då står kunder i sin utveckling, som arkitekter, inte stilla, lär sig att kompromissa, förvärvar både smak och nyfikenhet, vilket driver dem till intressanta experiment. De behöver hjälp: de är de enda som bär de ekonomiska riskerna för våra gemensamma beslut, och bara bra arkitektur minskar riskerna, åtminstone några av dem. Det är också viktigt att komma ihåg att bara ett fåtal är redo att investera i verkligt innovativa tekniker som är så populära tack vare arkitektoniska tidskrifter över hela världen - huvuddelen av kunderna arbetar inom massutvecklingsgenren, och detta måste man räkna med. Och du måste föreställa dig vad de abstrakt vackra bilderna faktiskt kommer att förvandlas till, översatta efter den romantiska entusiasmen att skissa till ett arbetsprojekt med sin vanligtvis dåliga budget.
Archi.ru: Hur börjar arbetet med projektet för dig? Är du personligen involverad i varje projekt i din workshop?
AI: Ja, jag känner mig ansvarig för Archstroydesign-varumärket och därför är inget projekt komplett utan mitt deltagande. Den ursprungliga idén är vanligtvis också min. Demokratin i att uppfinna slog på något sätt inte rot, eftersom det vanligtvis är lite tid att tänka på. Jag tror att det viktigaste i arbetet är att göra alla dina anställda till likasinnade. Jag startar vanligtvis ett projekt med utveckling av en plan och ett funktionsdiagram - de är födda tidigare än bilden: för att föreställa mig vad objektet kommer att bli måste jag först tydligt förstå vad exakt detta objekt är, vad dess uppgifter är. Sanningen som upprepas tusen gånger är fortfarande obestridlig: våra misstag som läkare är svåra att korrigera. Även när den försvinner lämnar arkitekturen ruiner, och som Louis Kahn sa, bara bra arkitektur ger magnifika ruiner.
Archi.ru: Hur många arkitekter arbetar i Archstroydesign och hur organiseras arbetet i workshopen?
A. I.: Vi har 17 formgivare: arkitekter, formgivare, planerare. Varje arkitekt behåller sitt eget objekt, ibland förenas anställda i små team för att göra jobbet. I allmänhet har vi ett litet men nära och professionellt team som jag värdesätter mycket för dess nyfikenhet, ansvar, öppenhet och talang.
