MuAre-utställningen består av en serie prisma-ljuslådor, mock-ups, två filmer om verkstadsarbetet och ett stort pekplattbord med en detaljerad katalog över Snohettas projekt. Det är dock fortfarande inte fullständigt: på drygt 20 år av dess existens har byrån utvecklat mer än 800 projekt, och det skulle vara extremt svårt att täcka dem alla.
Utställningen presenterades för Muscovites av dess kurator Eva Madshus, chef för arkitektavdelningen för National Museum of Art, Architecture and Design i Oslo, och Jenny Osuldsen, landskapsarkitekt, en av Snohettas partners. De höll en gemensam föreläsning vid Moskvas arkitektoniska institut, och fru Osuldsen höll ett rundabordssamtal med studenter vid Vkhutemas Gallery. Ett sådant "förklarande" program kom till nytta: modern norsk arkitektur och Snohettas arbete som dess mest kända representant, även om det är välkänt utomlands, inklusive i Ryssland, men har intressanta "generiska" funktioner, som man kan förstå fullt ut är det svårt utan kunskap om sammanhanget.
Huvuddelen av dessa funktioner är en förkärlek för symbolik, men inte i en ytlig postmodern, utan mer i en filosofisk version. Den norska främsta arkitekten på 1900-talet, Pritzkerprisvinnaren Sverre Fen, var benägen till sådana reflektioner, och Snohetta är på många sätt hans arving, även om grundarna av verkstaden, Hjetil Thorsen och Craig Dykers, till skillnad från de flesta av deras kollegor, studerade inte med honom på School of Architecture and design i Oslo. Men som han arbetar de med termerna "förflutna", "nuvarande", "framtid", "horisont", och korrelerar deras projekt med dessa metafysiska begrepp.
Biblioteket i Alexandria (byråns officiella historia börjar med en seger i denna internationella tävling 1989), med sin enorma kastade baksida av fasadtaket, markerar övergången från buktytan till land och smälter samman med detta gränsen och betona den. Likheten med solcirkeln är en senare skiktning av mening, till stor del väckt av betraktaren.
Den böjda linjen på träväggen i operahuset i Oslo skiljer inte bara hallen från foajén och torget framför den utan markerar också gränsen till havet (teatern är byggd på en konstgjord ö i Oslofjorden och omges på tre sidor av vatten) och land, fjord och stad. även europeisk och norsk kultur! Och den populära jämförelsen av en vit marmorbyggnad med ett isberg, även om den är ganska relevant, är också sekundär.
Det är därför det är så svårt att definiera arkitekternas arbetsstil: som Fehn är detta inte den vanliga modernismen, det är inte heller en "experimentarkitektur", även om vissa byggnader av "Snohetta" påminner om det. I andra projekt kan du se nyanser av postmodernism (till exempel en "forntida" stenfasad med bokstäver och hieroglyfer, som biblioteket vetter mot Alexandria) eller digital arkitektur (multifunktionell
komplexa "Gates of Ras al-Khaimah" i UAE), men i varje projekt - mer än summan av stilfunktioner.
Kung Abdulaziz centrum för kunskap och kultur i Saudiarabien är vid första anblicken ett annat fantastiskt projekt med västerländska "stjärnor" i Mellanöstern: trots allt konstaterar även Thorsen själv att det är lättare att arbeta i de mycket unga städerna i Arabiska halvön, eftersom det nästan inte finns något arkitektoniskt motstånd mot allt ovanligt. Men ändå bygger projektet inte på en slumpmässig algoritm, utan på frasen från Italo Calvino att "kultur är bågens grundsten". Och komplexets strömlinjeformade volymer är stenar vikta i en båge som: ingen av stenarna kan tas bort, var och en är oersättlig, annars kommer strukturen att smula. Samtidigt interagerar arkitekter, även efter den norska traditionen, med landskapet som den viktigaste deltagaren i”arkitektoniska processen”. Kunderna tillät inte att byggnaden placerades mitt i öknen, i en direkt dialog mellan naturen och ett konstgjordt objekt och krävde att de skulle lägga en trädgård runt, men Snohetta utformade för dem inte frodiga tropiska buskar, utan en park gjord av lokal flora bekant med värmen.
Landskapsarkitekter, precis som inredningsarkitekter, har arbetat i byrån på lika villkor med "riktiga" arkitekter från början. Därför inkluderar verkstadsportföljen inredning av populära restauranger, landskapsarkitektur av blygsamma torg och till och med små gårdar i Oslo: ordningens omfattning är inte viktig, arkitektur kan påverka människors liv på alla nivåer. Bland projekten för "Snohetta" -
ingångspaviljongen till 9/11 Memorial Museum i WTC-komplexet och rekonstruktionen av Times Square i New York, den nya byggnaden av Museum of Modern Art i San Francisco, kompletterande den berömda byggnaden Mario Botta, nästa Maggie Cancer Center i Skottland, tunnelbanan i Spanien, ett museum i Mexiko, men trots ett välförtjänt internationellt rykte ligger de flesta av dess byggnader i Norge. Här blir landskapet ofta den viktigaste inspirationskällan och det största hindret mot mänsklig invasion, men resultatet av en sådan intensiv kreativ process mer än motiverar den ansträngning som spenderas: det här är Peter Dass-museet, skär in i fjordbanken för att inte för att störa utseendet på den naturliga och arkitektoniska miljön, och en paviljong för observation av renen "Tverfjelhütta" och många andra föremål.
Landskap och arkitektur går samman i en stadsmiljö. På det sluttande takfasadstorget i operahuset i Oslo finns områden där staden försvinner ur sikte och en person är ensam med himlen; Dessutom försökte arkitekterna att minimera kontrollen över invånarna av staten, deras underordnande av externa regler. Enligt deras åsikt är samhället kapabel till självreglering, och det vore bättre för bråkmakaren att stoppas av medborgare än polisen och titta på många videokameror. Frihet underlättas av öppen åtkomst när som helst på dagen eller natten, frånvaron av bänkar och skyltar. Skateboardåkare kan inte träna på taket, men de tränar fortfarande där, vilket författarna till projektet ser efter med eftertanke. Taket, officiellt utformat som ett konstverk, faller inte under lagen om tillgängligheten för miljön för funktionshindrade: annars skulle vi behöva göra speciella trappor överallt, ljusa klistermärken, kanske till och med helt stänga några av dess sektioner eller ändra projektet. Men arkitekter anser inte att en sådan väg ut ur situationen är omänsklig: enligt deras uppfattning kan samhället själv ta hand om alla sina medlemmar, och om till exempel en person som inte är lätt att röra sig vill klättra till mycket topp, andra medborgare kommer säkert att hjälpa honom.
Bland de viktigaste teman i Snohettas verk är också samarbete med konstnärer och skapande av konstföremål, miljömässig "hållbarhet", användning av ny eller original tillämpning av välkänd teknik, vilket blir ett slags "arv" från de genomförda projekten. Utställningen i MuAre täcker bara en del av de idéer och bilder som redan har blivit byråns bidrag till nationell och världsarkitektur, men den kompakta och ljust gjorda utställningen fungerar som en bro för ytterligare bekantskap med Snohetta och norsk arkitektur i allmänhet.