I båda fallen började arbetet med uppdraget att utforma en ren utilitaristisk anläggning - Arkhangelsk centrum behövde en ny underjordisk parkeringsplats, ett kafé i Sotji behövde rekonstruktion - vilket arkitekterna använde som en ursäkt och en möjlighet att skapa något mer.
I Arkhangelsk fick PTAM Vissarionovs arkitekter en tomt mitt i centrum - på Chumbarov-Luchinsky Avenue, inte långt från stadsadministrationsbyggnaden och Lenins torg. I plan har den formen av en ganska smal och lång rektangel som sträcker sig längs allén mellan Voskresenskaya och Karl Liebknecht. Med sin nordvästra gräns angränsar platsen till en höghusadministrativ byggnad - ett karakteristiskt modernistiskt "ljus" stänger perspektivet på detta utrymme och den sydvästra gränsen - med ett bankkomplex som, precis som staden, behöver parkering. Nu på denna rektangel finns en öppen markparkering, som alltid är tätt packad med bilar - faktum är att bakom korsningen med Karl Liebknecht Street blir Chumbarov-Luchinsky Avenue fotgängare: för några år sedan beslutade stadens myndigheter att ta med byggnader av trä Arkhangelsk här och förvandlade en del av allén till gatumuseum. Resultatet är ett mycket pittoreskt promenadområde omgivet av hus från 1700--1900-talen, men hittills slutar det faktiskt med ingenting - det går sönder och springer in på en spontan parkeringsplats. Idén att utvidga den genom att ta bort parkerade fordon under marken föreslog sig själv, och Vissarionovas PTAM, i överenskommelse med Arkhangelsk chef, tolkade det frigjorda utrymmet som en övergångslänk från en kammarhistorisk byggnad till en storskyskrapa.
Förutom trähus och en betongvertikal finns det en annan byggnad bredvid platsen, som är svår att ignorera. Detta är en bostadsbyggnad med flera ingångar som ligger på andra sidan av avenyn och är nästan jämförbar i längd med den byggande rektangeln. Åtta bostadsgolv är upplysta på triangulära pelare som är karaktäristiska för 1970-talet, bakom vilka ingångarna till butiker och tjänster, som upptar första våningen, och ovanför den enda dekorationen av den utökade fasaden är triangulära balkonger-burspråk. Således ligger platsen, som ska förvandlas till ett bekvämt utrymme för hela staden, intill ett täckt fotgängargalleri på gatunivå. Förmodligen skulle det vara möjligt att bygga upp fortsättningen av gågatan med vaudeville herrgårdar eller begränsa oss till standard landskapsarkitektur i form av bänkar och lyktor, men arkitekterna i Vissarionovs PTAM ansåg att en sådan lösning oundvikligen skulle vara överensstämmande med en imponerande platta av silikattegel, som om det stritter med triangulära "taggar". Därför försökte författarna av projektet att utforma volymerna, i termer av deras dimensioner, i proportion till den historiska utvecklingen, för dem att hitta en form som samtidigt skulle överensstämma med både den och det modernistiska arvet. …
Några kompakta låga byggnader (högst två våningar) med sluttande tak blev en sådan kompromiss. Å ena sidan gör backarna dessa volymer relaterade till "oldefarfar" vid fortsättningen av gatan, å andra sidan ersätter arkitekterna den traditionella åsen med en platt bit, och själva backarna förlängs till marken, tack vare vilken husen får en karakteristisk teknokratisk silhuett, som i anda och geometri redan är mycket närmare en höghus som hänger över dem. Författarna är inte rädda för att koppla samman det nya utrymmet med det befintliga fotgängargalleriet med hjälp av ett färgschema: ett av projektalternativen förutsätter att de massiva pelarna kommer att målas i ljusa färger, som sedan kommer att "flöda" över asfalten direkt på taket. Ett mindre radikalt alternativ valde en monokrom, nästan svartvitt lösning av husen - det verkar inte vara prickigt, men det sticker ut märkbart mot bakgrund av silikattegelstenar. Volymernas moderna "ursprung" betonas också av de helglasade huvudfasaderna som vänder mot gågatan som skapas. Eftersom dessa hus spelar rollen som handels- och utställningspaviljonger tolkas genomskinliga fasader i projektförslag som utställningar, vilket i mörkret ger stadsrummet extra ljus och komfort.
Den tidigare parkeringsplatsen är tänkt att vara delvis grön, och den tidigare vägen kommer att elimineras helt, så att fotgängarutrymmet, som tidigare var blygsamt kramat under en bostadshuskonsol, nu blir den enda och rättmätiga ägaren av territoriet. Ingången till den underjordiska parkeringsplatsen på tre nivåer, från vilken allt började, ligger på motsatt sida - mellan komplexet och bankens territorium - och är utformad så iögonfallande som möjligt.
I Sotji, som redan nämnts, var utgångspunkten för projektet behovet av att rekonstruera det befintliga caféet. Det ligger vid Svarta havets vall, direkt bakom strandremsan, och omges av en grön park. Detta avsnitt har också en rektangulär form och sträcker sig från väst till öst i en vinkel mot kusten. Nu är kaféet en liten byggnad med en öppen veranda på andra våningen - det klarar inte särskilt bra flödet av besökare även under "lågsäsongen", så ägarna bestämde sig för att utöka det.
Samtidigt är det enda territoriet som kan utvidgas sin egen gröna innergård, så arkitekterna stod inför ett svårt val - nybyggnad eller bevarande av grönska. Emellertid fann konstruktörerna också en kompromiss. För detta har olika solskyddsstrukturer valts som huvudbyggnadsmaterial - markiser, markiser, till och med persienner.
”Vi definierar själva typologin för detta lilla men funktionellt rika objekt som” ett handelshus-café med paviljonger-lusthus”, förklarar författarna. Rekonstruera den befintliga kafébyggnaden (arkitekterna ersätter dess övervåning och täcker den med ett komplext tak, som om de är lånade från origamimästare), författarna kompletterar den med en hel serie ljusglasade paviljonger, och utrymmet mellan dem är fyllt med växter, bänkar och matbord.
De nya strukturerna är lakoniska kuber, vars väggar är gjorda av persienner, så att de, beroende på lamellernas läge, blir antingen solida eller genomträngliga genom och genom. De är anslutna till huvudbyggnaden med ett tejp av markiser. Och så att volymerna inte ser ut som tågbilar, ger arkitekterna tält olika geometri - vissa fortsätter temat för att byggnaden rekonstrueras och liknar papperskranar, andra är utformade som markiser. Tillsammans bildar de ett intimt men komplext organiserat utrymme som motsvarar andestaden och klimatet i semesterorten.
