Fabien Bellat. Amériques-URSS: architectures du défi. [Paris]: Editions Nicolas Chaudun, 2014. s. 304
/ Fabien Bella. Amerika - Sovjetunionen: utmaningens arkitektur. [Paris], 2014. S. 304 /
Det valda ämnet verkar ligga på ytan: till exempel har diskussionen om förhållandet mellan amerikanska skyskrapor och Stalins skyskrapor länge blivit vanligt - intresset för relationen mellan 1900-talets två största världsmakter kvarstår dock hög. Det var dock den här boken, skriven av en fransk forskare, som blev nästan den första grundläggande analysen av denna plot.
Denna omfattande publikation på 300 sidor är resultatet av tre års forskning, under vilken Fabien Bella arbetade i Ryssland, USA, Kanada och Kuba. Boken illustreras riktigt med fotografier tagna av författaren själv, liksom många arkivdokument, av vilka en del publiceras för första gången. Dessa historiska material tillhandahålls av Museum of Architecture. A. V. Shchusev, FN: s arkiv, Library of Congress och ett antal andra institutioner. Det är inte första gången Bella behandlar ämnet internationella relationer mellan sovjetiska arkitekter: hans avhandling ägnas åt förhållandet mellan Ryssland och Frankrike 1930-1958.
Ämnet för relationerna mellan Sovjetunionen och Amerika verkar verkligen uppenbart, men dess analys beror ofta på en extern jämförelse av Stalins skyskrapor och flera amerikanska skyskrapor. I sin studie närmar sig Fabien Bella frågan mer grundligt och begränsar sig inte till de sju systrarnas arkitektur utan placerar dem i ett bredare geografiskt och kronologiskt sammanhang och spårar historien om internationella arkitektoniska relationer från de tidiga kontakterna på 1920-talet till 1920-talet. slutet av det kalla kriget (dock är den centrala platsen för forskning fortfarande upptagen av Stalins skyskrapor) och av "Amerika" förstår Fabien Bella inte bara USA utan även andra länder i denna del av världen - i särskilt Kanada, Brasilien och Kuba. Han undersöker förhållandet mellan Sovjetunionen och Amerika i detalj: det verkar som om han försökte inte tappa någon kontakt mellan sovjetiska och amerikanska arkitekter ur sikte.
Det första kapitlet, tillägnat 1920- och 1930-talet, visar hur allvarligt intresset för amerikansk arkitektur var under de första decennierna av sovjetmakten bland Sovjetunionens mest olika arkitektoniska grupperingar. Då den inhemska regeringen ännu inte hade tagit kontrollen över alla internationella kontakter, fanns det ett aktivt kulturutbyte mellan Sovjetunionen och utomlands. Bella berättar i detalj om de sovjetiska arkitekternas resor till den nya världen (Iofan, Alabyan, etc.), deras deltagande i internationella tävlingar (för design av ett monument till Columbus 1929), Frank Lloyd Wrights ankomst till Moskva i 1937 och många andra händelser. Ett separat avsnitt ägnas åt Vyacheslav Oltarzhevsky, som bodde i USA i tio år och sedan arbetade i Sovjetunionen - inklusive projekt för Moskva skyskrapor. En viktig roll spelades också av arbetet med att skapa den sovjetiska paviljongen vid världsutställningen i New York 1939, då många ryska arkitekter kunde bekanta sig med modern amerikansk arkitektur. Författaren till boken anser att denna period av Sovjet-Amerikanska relationer är extremt viktig, för det var under dessa år som projekten från Sovjetpalatset, Moskva Hotel och tunnelbanestationer i huvudstaden skapades, vilket på många sätt förutsåg estetiken och stilistik för de berömda skyskraporna.
I det första kapitlet är historien om arbetet med amerikanska ingenjörer på en industriell byggarbetsplats i Sovjetunionen särskilt intressant. Fabien Bella spårar ödet för amerikanska specialister som blev inbjudna att arbeta på 1930-talet med skapandet av den sovjetiska industriella infrastrukturen. Denna möjlighet var mycket värdefull för utländska formgivare (inklusive arkitekter), som på grund av den stora depressionen lämnades utan arbete i sitt hemland, och därför kom många av dem gärna till Sovjets land. Utan tvekan gav detta drivkraft för utvecklingen av inhemsk teknik och arkitektur. Men detta "möte" fick också oväntade konsekvenser: till exempel visar Fabien Bella att Sovjetunionens paviljong på världsutställningen i New York, utvecklat av Karo Alabyan, nästan bokstavligen kopierar arbetet till Albert Kahn, den mest kända amerikanen. arkitekt som arbetade här och ingenjörer.
I det andra,”centrala” kapitlet demonstrerar Bell hur attityderna till den amerikanska erfarenheten under efterkrigsåren börjar förändras och hur detta återspeglas i projekt för återuppbyggnad av Moskva och höghus. Om Alabyan redan 1943 organiserade en diskussion om amerikansk arkitektur i Moskvas arkitekthus och 1945 höll amerikanen Harvey Ville Corbett, en före detta mentor för Oltarzhevsky under sitt arbete i USA, en utställning om modulkonstruktion i Moskva, då redan i slutet av 1940-talet mot bakgrund av kampen mot kosmopolitism placeras sovjetiska arkitekter i en styv ideologisk ram och kräver upprättande av projekt baserade på det nationella kulturarvet utan hänsyn till internationell erfarenhet.
Genom att analysera de stalinistiska skyskraporna själva och jämföra dem med sina amerikanska motsvarigheter gör Bella initialt en reservation: det är nästan omöjligt att hitta en direkt likhet mellan dem, eftersom de sovjetiska arkitekterna stod inför en svår uppgift som gränsade till en absurd: å ena sidan, att bygga skyskrapor som de amerikanska, och å andra sidan - skapa i alla fall originalbyggnader som kommer att förlita sig på traditionerna för arkitekturen hos Sovjetunionens folk. Med hjälp av exemplet på de genomförda projekten spårar författaren transformationen av den ursprungliga typologin för den amerikanska skyskrapan av sovjetiska arkitekter: hur exakt, med hjälp av vilka element de rotar den i traditionen av sovjet (i ordets vida bemärkelse, inklusive, enligt forskaren, hela östblocksarkitekturen. Bella anser att gotiken som helhet blir ett "tabubelagt" ämne - på grund av tydliga föreningar med kultarkitektur, men samtidigt visar det sig att användningen av spetsiga tänder, som ofta finns i Polen, är ganska legitim, eftersom ser vi i exemplet med utrikesministeriets byggnad. Författaren avslutar: "Denna obekväma ambivalenta position där sovjetiska arkitekter befann sig kunde lösas endast tack vare smart uppfinning … det är från denna dualitet som fenomenet Stalins skyskrapor är född."
Den sista delen av boken ägnas åt kalla kriget och den nya fascinationen för modernismen i Sovjetunionen och dess förstärkning som den dominerande stilen utanför den. Detta kapitel är kanske den mest oberoende delen av studien: om det finns många verk om den ryska avantgarden och Stalins tid, som man kan lita på, så är sovjetmodernismen efter kriget, även i Ryssland, i många respekt är fortfarande terra incognita - även om ryska forskares aktivitet gör det möjligt för oss att hoppas på en förbättring av situationen.
Under denna period krävs inte att arkitekter skickligt döljer främmande motiv - tvärtom är deras förmåga att tala "samma språk" med väst välkomna. En av de första arkitekterna som med fördel lärde sig att använda detta var Mikhail Posukhin. Bella tror att i sin design för CMEA-byggnaden förlitade han sig på rådhuset i Toronto, byggt några år tidigare, av Finn Villo Revell, medan den berömda återuppbyggnadsplanen för Tasjkent Rozanov (1962-1967) ärver Costa-projekten. och Niemeira för Brasilia. När det gäller inträde av sovjetiska arkitekter på den internationella arenan, skedde detta främst i form av paviljonger vid världsutställningar och byggnader på Sovjetunionens ambassader, vilket var en viktig, till stor del politisk gest i samband med det kalla kriget. Varje nybyggnad under denna period försöker "komma ikapp och komma över Amerika." Enligt författaren visar det sig framgångsrikt först, som till exempel i byggandet av den nationella paviljongen i Montreal Posokhin (1967), men den sista punkten i denna berättelse är ambassaden i Havanna, helt manneristisk i dess väsen (arkitekt A. Rochegov), avslutad 1987 (Bella kallar det "det ensamma monsteret").
Fabien Bella hävdar på grundval av sin forskning att det sovjetiska arkitektoniska livets verklighet inte motsvarade den vanliga bilden av en hermetiskt tillsluten miljö, vilket avslöjade mekanismen för kulturutbyte även under förhållanden med allvarlig kulturell isolering. Mängden material som samlats in och analyserats av författaren (publiceras ofta för första gången!) Framkallar respekt; dessa data är av stort intresse främst för en professionell publik. Ett stort antal läsare kommer att vara intresserade av historien om arkitektoniska band och rivalitet mellan det socialistiska lägrets huvudmakter respektive Väst, placerade i sammanhanget av 1900-talets dramatiska historia.
Tyvärr finns nu Fabien Bells arbete endast tillgängligt på franska, vilket försvårar en stor potentiell publiks bekantskap med den, men den här boken är åtminstone värt att bläddra igenom för den illustrativa serien som samlas i den, vilket inte bara är intressant i själv, men ger också till stor del svar på författarens frågor. Du kan bekanta dig med publikationen "live" vid den planerade presentationen i Moskva (tid och plats kommer att meddelas senare), liksom - hoppas vi - i andra Rysslandsstäder.
