Projektet gjordes för den plats där förra våren resterna av arkitekten Sokolovs herrgård, skyddad av invånarna, ställföreträdaren Elena Tkach och "Arhnadzor" revs. Huset såg hemskt ut, hade ingen säkerhetsstatus, mer än hälften bestod av det så kallade "soldatens murverk", efterkrigstiden, slarvigt och opålitligt. Huset revs lagligt, rivningskommissionen, under personligt ledarskap av biträdande borgmästare Khusnullin, utfärdade tillstånd.
Arkhnadzor-koordinator Rustam Rakhmatullin föreslog att restaurera Sokolov-herrgården i sin tidigare form, det vill säga, eftersom lite av originalet återstod av herrgården, att bygga upp det i sina tidigare former, eller ännu mer exakt för att bygga en remake i formerna av Sokolov-herrgården - ett litet envåningsmonument över herrgården i mitten av Moskva. I retoriken från stadens försvarare figurerade projektet, som planeras genomföras på den här platsen istället för en blygsam herrgård, uteslutande som en jätte modern byggnad gjord av glas och betong - en typisk och något tråkig formel på åttiotalet som fördömde ovilja att ens titta på det föreslagna projektet, eftersom alla ersättningar av den skyddade är onda.
Samtidigt finns naturligtvis glas och betong i nästan alla moderna byggnader, men det är inte poängen. Det finns fortfarande inte så många subtila projekt, uppmärksamma både på miljön och på deras egen plasticitet, inte främmande för eftertanke, inte ens i centrum av Moskva för att vara utspridda. Arkitekt Alexei Bavykin har tillsammans med sin dotter Natalya Bavykina designat för denna webbplats sedan 2010 och erbjuder det tredje alternativet med förbehåll för ständigt nya begränsningar. Tidigare ockuperade huset hela platsen, sedan begränsades det av en plats i ett rivet hus och konturerna av planen fick en nyckfull form och upprepade vinkelförlängningar (det är helt oklart varför detta borde göras om föregångarhuset revs hur som helst, men det finns regler och arkitekterna behöll dem, de till och med höjden visade sig vara något mindre än det tillåtna). Vi frågade Alexei Bavykin om Sokolov-herrgården och han svarade att om det enligt hans åsikt skulle finnas något kvar från huset som skulle kunna bevaras meningsfullt (Bavykin studerade vid Moskva Arkitekturinstitut vid Institutionen för restaurering under SS Podyapolsky och något förstår säkerheten och möjligheterna att bevara), skulle han under inga omständigheter genomföra detta projekt. Och ändå - att han hatar remakes, ser ingen mening i dem, och han skulle aldrig ha gjort en remake.
Arkitekterna är övertygade om att de har rätt, och uppriktigt sagt skulle jag vilja se projektet genomföras, så det är vettigt att titta närmare på det. ***
En hund sprang över himlen och försvann … Och dialogen i genren "Jag kommer att säga dig, som arkitekt för en arkitekt", så attraktiv i alla rekonstruktioner, varken den första eller den andra fungerade inte. Och det kunde inte ha hänt. Huset, som 1884 byggdes för sig själv av "den utomordentliga konstnärarkitekten Sokolov, som var begränsad i medel och blygsam i sina önskningar" - med en främre ingång, rustika pilaster och en halvcirkelformad framdel, förvandlades helt enkelt till ruiner. Inte i ruiner, men i ruiner: ruinerna är romantiska och attraktiva, ruinerna är eländiga, oattraktiva och tyvärr väcker en känsla av avsky snarare än intresse för sitt förflutna.
Huset gick från hand till hand, det redesignades och det lades till någonting hela tiden: 1899 - en vinterträdgård och 1903 - ett envånings kök … ödet för gemensamma bostäder - med det obligatoriska uppförande av ytterligare skiljeväggar, kapning och stängning av öppningar och oumbärlig hammare av spikar och kryckor under tråg, slädar och cyklar in i hallen. Och på 1970-talet slutade detta utlovade, välutrustade liv, som luktade av pajer, kokt linne och samma kålsoppa: huset förvandlades till en kontorsbyggnad med en dåligt stängande slitsliknande skev ytterdörr, en annan okänd vem och hur sätta partitioner, och spruckna glas av otvättad subbotnik före subbotnik av windows. Från den tiden förstördes huset, som plötsligt blev ägarefritt, oåterkalleligt. Och ingen brydde sig om att han en gång var en herrgård, så sällsynt i denna del av staden att det förmodligen fanns en främre trädgård framför honom och bakom honom, säkert en trädgård, som man kunde nå via terrassen. Även takbjälken ruttnade för tjugo år sedan …
Vilken typ av dialog finns det? Så, ett solilokvium om en ny modell, så älskad av Bavykin, "byggandet av en ny, men exakt samma som den gamla." ***
Det är väldigt svårt att utforma i en av de smalaste och kortaste Moskva-banorna, inklämd mellan den pseudo-ryska fasaden på Firsanov-allmoshuset och silhuetten av Vulykh-tornet, full av kokoshniks. Det finns inga rumsliga eller känslomässiga landmärken: till exempel billiga hyreshus utspädda med sovjetisk bostadsbyggande. Hela byggnaden uppfattas inte var som helst: någon ser botten och någon - bara toppen. Någon lyckas se ett hörn och någon - tvärtom. Och sökvägen efter alternativ är oändlig. Och genom ironin i ett hånfullt arkitektoniskt öde och kundens vilja, måste Bavykins arkitekter gå igenom det två gånger.
Första gången 2010, då ett slags manifesthus skulle dyka upp på den röda bygglinjen: en tydligt definierad fördjupning av en takvåning i glas, en oregelbunden kolonnad av träd som växte till en skulpturell krona och ett trasigt galler av takfoten.
Vid första anblicken verkar återkomsten till den smala delen av Elektricheskiy Lane 2013 inte så ljus och deklarativ. Men något är fel med denna deklarativa slöhet. I den andra versionen var praktiskt taget ingenting kvar av Bryusovs bror. Tja, förutom att vasset patinerat som brons fortfarande växer på balkongräcket och takvåningens glasvolym vinkar i solen med ytterväggens fasetterade glas.
Huset å andra sidan förvärvade en trepartsart som inte var karaktäristisk för det, drog sig tillbaka från den röda linjen, sammanföll nästan helt i planen med konturen på den kollapsade herrgården och upphörde omedelbart att dominera i gatuperspektivet och lämnade detta privilegium åt samma Firsanovskaya bostadshus, som de inte glömde att bygga på ett par våningar och förvandlas från en lådask i stil med "a la rus" till ett slags utslitt bröst. Och mot bakgrund av en sådan visuell dominerande, gör den lätta, graciösa, nästan viktlösa volymen på lägenhetshotellet dig att fortsätta titta på dig själv hela tiden. Om du tittar omkring kommer du omedelbart att förstå läget för hörntornet, som obevekligt liknar antingen slottens och fästningens arkitektur eller Mosselprom-byggnaden.”Tornet uppfanns av oss som en liten dominerande, i andan av de låga vertikalerna som är kännetecknande för gamla Moskva”, säger Alexei Bavykin, “kom ihåg att det fanns klocktorn, torn i hörnen och andra små accenter, många av dem revs under sovjettiden. Så med tanke på det här tornet ville vi på något sätt återgå till Moskvas rytm med sina små vertikaler."
Och inuti, bakom den nästan ogenomträngliga tätheten av väggarna, lyckades arkitekterna Bavykin kombinera det oförenliga i en skiktad golvkaka: på marken och under jorden börjar allt från parkhissaxeln, på den andra, tredje,.. Femte - det förvandlas till ett sovrum med eget badrum och på sjätte förvandlas det till en del av takvåningen som inte täcks av den öppna planen. Och nu, djupt in i kompositionen, är det detta trompe l'oeil-torn som syns från nästan vilken punkt som helst i gränden, som en fyr i en smal farled av en stadsflod.
Volymen mittemot tornet - den tredje i raden som är synlig från gränden - har helt efterliknat de omgivande byggnaderna. Och denna oskiljbarhet fungerar precis som ett gem och förbinder den uttrycksfulla mittvolymen med hela det omgivande utrymmet. Gör det till en integrerad del av det.
Och sedan finns det den icke-standardiserade tegelväggbeklädnaden, som Moskva-arkitekturen länge har tappat vanan med. Idag, när det gäller beklädnad, tänker vi oftast på färg och material och inte på dess plastmöjligheter. Här uppnås plasten, längtat efter i den inexpressiva Moskva-solen, och fasadskalornas krusningar genom enkla förskjutningar med en fjärdedel tegelsten - framåt eller bakåt, med samma steg i rad eller med olika, upprepar i höjd eller rytm. Imitera lederna som är kvar från det nedmonterade murverket och antyda det hypotetiska tillhörigheten av huset till någon demonterad struktur - som om det vertikala utsprånget från gårdsidan tillhör något avbrutet, från vilket vanliga tegelstenar kvarstod: detta kan vara sett i kloster och på innergårdar, om man tittar närmare på det, kommer det över - murverkets texturerade mönster gör inte bara att titta på fasaderna tråkiga utan lägger också till en plot som liknar en alternativ historia - presenterad mycket subtilt, för de som förstår, temat ruiner. I bågen på Mozhaikoye Shosse "hackade Yuri Mikhailovich Luzhkov personligen" detta till döds "när han var borgmästare, men den arkitektoniska idén dör inte utan förvandlas och gro med andra metoder.
I den här versionen av projektet är lite kvar av tänderna på "kronan" i en vild ordning utan huvudstäder, men huset har absorberat mycket från den tysta husägaren på Moskvas gård, med sin plan som dikteras av omständigheterna, utsprång, klippor, spontan omstrukturering - det är den här bilden som blir den viktigaste, den låter dig också bäst associera med miljön.
Så kanske finns det ingen anledning att ångra att skulpturerna, som lugnt ligger på kronans pelare, reflekterade och förökar sig i glasytan på takvåningens väggar, har gått i glömska, och också att Bavykin-hunden aldrig kommer att springa över himlen över Elektricheskiy Lane …
