Det finns inget koncept som är mer kontroversiellt i modern stadsplanering än den ökända”gamla Moskvas ande”. Finns det i princip, var man ska leta efter det, är det möjligt att spara och om det är nödvändigt att återställa, vem som är skyldig och vad man ska göra - arkitekter och tjänstemän, journalister och aktivister, moskoviter och gäster i huvudstaden svarar annorlunda till de nya "förbannade frågorna" från den ryska intelligensen, är ingen likgiltig. Cheferna för Arch-gruppbyrån Mikhail Krymov och Alexey Goryainov är naturligtvis inget undantag. Goryainov är säker på att det inte finns något geni loci i klassisk mening i Moskva under lång tid och du bör inte lura dig själv, Krymov är mindre kategorisk - "det finns fortfarande ett par gator på Kitay-gorod", men som svar på huvudfrågan - "vad man ska göra" - de är, som det passar medförfattarna, förenade: "I det historiska centrumet är det nödvändigt att bygga föremål som inte förstör miljön, men gör det med moderna metoder, med ett modernt språk."
Därför, när arkitekterna erbjöds att delta i en sluten tävling för rekonstruktion av en historisk bostadsbyggnad i området Petrovsky Boulevard, uppfattade de denna uppgift inte minst som en möjlighet att uttrycka sin principiella ställning. Dessutom är rekonstruktion i allmänhet deras historia, de bygger om mycket, framgångsrikt och intressant. Det är sant att vi oftare pratar om renovering av industri- eller kontorsbyggnader, som i sig inte representerar varken arkitektoniskt eller kulturellt värde. Här är bilden annorlunda. Tävlingsobjektet - ett hus i två våningar med en innergård i området Petrovsky Boulevard - har varit i ett nödläge i många år. Det har byggts om och byggts på mer än en gång, så det är knappast möjligt att rekonstruera det ursprungliga utseendet. Men om en sådan uppgift hade ställts, skulle Goryainov och Krymov inte ha gjort det: de är inte engagerade i vetenskaplig återställande. Men den idé som ursprungligen meddelades av kunden lät frestande: omgiven av historiska byggnader (bredvid Despres vinkällare, tvärtom - huset där Sofya Kovalevskaya föddes) föreslogs att man skulle bygga något modernt, men samtidigt naturligtvis med hänsyn till sammanhanget. Uppgiften är kontroversiell och därför intressant. Det är omöjligt att återskapa det gamla - det här är ett axiom: du får en annan dödfödd simulacrum av dem som ledarna för Arch-gruppen otrevligt kallar "zombier" och "mutanter". Men det gamla, till och med oåterkalleligt förlorade, kan återkallas, kallas ur glömska, återskapas, om än inte bokstavligen, men på ett grafiskt, spöklikt, transparent sätt. Och glas passar bäst för en sådan "materialisering av sensuella idéer" - ett material som är kreativt aktivt, abstrakt, multivariat och samtidigt oklanderligt modernt.
Så den huvudsakliga handlingen som bestämde både den visuella bilden och det kulturella budskapet i projektet var originalet (det verkar som om det inte finns några analoger till det i rysk praxis i denna utföringsform) dubbel fasad. En solid glasskärm visas på byggnadens båda ytterväggar framför den befintliga fasaden (det föreslås att den ska återställas, men utan "nedsänkning" - bara för att ordna det som nu är). På den föreslår författarna att använda bilder av arkitektoniska monument som förstörts under de senaste decennierna - ett subtilt konceptuellt drag som inte har någon chans att läsas av allmänheten, men värmer författarnas själ. Dessutom borde inte bara platta bilder komma på fasaderna: arkitekterna planerade att välja fotografier av föremål som är lämpliga när det gäller stilistik och grafiska parametrar, hitta teckningar, göra tredimensionella modeller, göra dem realistiskt och sedan skriva ut dem i glas. Det är trots allt att göra restaurering, om än virtuell, men bringas till nivån av konstnärlig teknik. "Det är en ganska lakonisk, men ärlig berättelse", säger Mikhail Krymov.
Låt oss lägga till: inte billigt (vilket är normalt för en icke-standardiserad högkvalitetsarkitektur) och svårt att implementera och använda. Men enligt Alexei Goryainov letar de inte efter enkla sätt: "Våra projekt kännetecknas vanligtvis inte av enkel enkelhet, men detta skrämmer oss inte - vi vet hur man tränar svåra stunder." Den plana ramlösa fasaden stöds av spindlar, mönstret präglas mellan två lager av glas - vilket innebär att den inte slits ut eller blir smutsig genom åren; Projektets författare föreslår att man löser problemet med att ta hand om insidan av skärmen radikalt: att skapa en förseglad krets runt omkretsen så att damm och smuts helt enkelt inte tränger igenom insidan. Samtidigt har systemet för den andra fasaden också otvivelaktiga fördelar: det reglerar temperaturfall, ger ljud- och dammisolering och skyddar mot vinden. När det gäller den visuella effekten är det, som de säger, "värt alla pengar." En genomskinlig genomskinlig ritning samverkar subtilt och tvetydigt med plasticiteten i den ursprungliga inre fasaden (inramningsfönster, taklistar - det finns inte så många arkitektoniska element, men de är), den tredje komponenten i bilden, som alltid är fallet med glasytor, blir miljön - himlen, solen, molnen … Under dagen är bilden en, på natten är den helt annorlunda: den upplysta bakgrunden blir "huvudpersonen", teckningen på glasskärmen försvinner inte alls utan blir ännu mer spöklik.
Enligt den arkitektoniska och planeringslösningen överlämnas byggnadens första våning till kaféer och butiker, den andra är upptagen av lägenheter (förutom de befintliga föreslår författarna att skära igenom ytterligare fönster); Dessutom byggs ytterligare en våning med två våningar. Författarna till projektet har ett komplicerat förhållande med herrgårdarna - de ogillar starkt takets trasiga silhuett, typiskt för sådana överbyggnader. Efter att ha ställt upp uppgiften att "övervinna vinden" fann arkitekterna en elegant lösning som bröt det vanliga lutande taket med caesuraterrasser. På grund av detta, när den ses från gatan, får den övre nivån rytm, men delas inte i separata sektioner på grund av glasskärmen med ett mönster som förenar hela volymen och skyddar terrasserna från buller och damm. Och grönska, som kan planteras på terrasser, kommer att ytterligare berika det visuella utbudet.
Husets stängda innergård är en brunn, men grunt; Därför, så att framtida invånare inte tvingas titta på varandra genom fönstren, låter arkitekterna ett varmt glasat galleri längs andra våningens inre omkrets, längs vilket det är möjligt att nå dörrarna till lägenheterna från trappan och hissblock. Tillsammans med detta drag, för att komplicera de vertikala ytorna, samma som på den yttre omkretsen, terrasserna på vindlägenheterna plus tillhörande glasblock, med hjälp av vilka författarna till projektet löser problemet med överhängande takhöjden på andra nivån i lägenheterna, arbete. Arkitekterna förvandlar gården till ett mysigt rekreationsutrymme med gräsmattor, träd och terrasser med trädäck. Tack vare den breda bågen (enligt projektet ligger gågatan intill ramputgången till underjordiska golvet, som används för parkering), gården syns tydligt från gatan - en fin touch som lägger till bilden av huset en känsla av en mysig och modern boendemiljö.
Välja ett namn för sitt projekt, Alexey Goryainov och Mikhail Krymov bestämde sig för "Architectural Spiritualism". Tja, i en sådan utföringsform verkar reinkarnationen av "gamla Moskvas ande" ha all rätt att existera.
