Materialet är en del av en serie texter om strukturerna för paviljongerna i den allryska utställningen 1896 som upptäcktes i Strelka i Nizjnij Novgorod. Vi publicerade också material om stadsplaneringens betydelse för Strelka och utländsk erfarenhet av att använda sådana arkitektoniska monument.
Det är allmänt accepterat att alla arkitektoniska monument i Nizhny Novgorod länge har varit kända. Det visade sig att inte alla. Nyligen upptäcktes unika metallstrukturer av särskilt värde i Strelka. Dessa är mirakulöst bevarade delar av paviljongerna som ingick i huvudbyggnaden för den 16: e allryska industri- och konstutställningen, som hölls i Nizjnij Novgorod sommaren 1896. 2016 firar vi sitt 120-årsjubileum. Dessa strukturer skapades femton år tidigare och var också avsedda för huvudbyggnaden, men den föregående, 15: e all-ryska industri- och konstutställningen, som hölls i Moskva 1882. De producerades vid Sankt Petersburgs metallfabrik.
Berömda ryska arkitekter och ingenjörer arbetade med huvudbyggnadens projekt. Således genomfördes den allmänna planen för byggnaden och projekten för dess fasader med deltagande av den enastående arkitekten A. I. Rezanov. En medarbetare till K. A. Ton byggde katedralen Kristus Frälsaren i Moskva. Det är oupplösligt kopplat till Nizhny Novgorod-landet - enligt A. I. Rezanov, treenighetskatedralen i Seraphim-Diveevsky-klostret uppfördes. Metallstödramen i huvudbyggnaden utvecklades av formgivarna G. E. Pauker och I. A. Vyshnegradsky Det är intressant att båda blev ryska ministrar: Pauker blev järnvägsminister och Vyshnegradsky blev finansminister. Den slutliga utformningen av huvudbyggnaden och arbetsteckningarna gjordes av arkitekterna A. G. Weber och A. S. Kaminsky, de övervakade också konstruktionen av denna struktur. Och igen öppnar förbindelsen med Nizhny Novgorod-landet - i den kreativa listan över A. S. Kaminsky är templet för St Seraphim av Sarov invigt 1903 i Sarov.
För att se de unika strukturerna bevarade på Strelka måste du ta dig till hamnen. Det finns två stora lager längs Volga. Utifrån finns det inget attraktivt med dem - typiska lagringsutrymmen. Men när du går in kommer du att uppleva både förvåning och glädje. Detta är ett måste se. Lagerets stålskelett, dess stödram bildar kolumneraderna. Och det här är inte kraftfulla kanaler och I-balkar som är bekanta för oss. Kolonnerna är genomgående, genombrutna. Samlade från hörn och metallremsor som är förbundna med nitar liknar de palmernas stammar, vars enorma blad, på något sätt omärkligt för ögat, förvandlas till samma genomgående bågar och takstolar. Intrycket av fantastisk ljushet och harmoni skapas. Så konstigt som det kan tyckas liknar korsningarna mellan ramens ingående element spetsar - spetsar vävda av stålstänger. Vi har aldrig sett något sådant. De unika strukturerna på Strelka har införlivat en glömd, eller mer korrekt, en okänd ingenjörskultur som uppstod i mitten av 1800-talet. Och vad som är viktigt, de förmedlar information till oss om metoderna för att skapa stora metallkonstruktioner.
Stora spann krävdes för utställningspaviljongerna. De bästa ingenjörerna har tagit sig an den här skrämmande upten. Nya mönster var efterfrågade och implementerades snabbt. 1800-talet var århundradet med utställningar. Nationella och globala, sektoriella och tematiska, hantverksmässiga och konstnärliga organiserades de i olika länder, efter varandra. Ryssland var "inbäddat" i denna process, demonstrerade sina prestationer på utländska utställningar och organiserade sina egna. Den första allryska utställningen hölls 1829 i St Petersburg. De efterföljande hölls omväxlande i två huvudstäder - i St Petersburg och i Moskva fungerade bara tre utställningar i Warszawa.
Den 15: e all-ryska utställningen, nämligen den huvudsakliga byggnaden i fråga, skapades, återspeglade Rysslands prestationer under Alexander IIs regering. Det ägde rum i Moskva på Khodynskoye-fältet. Huvudbyggnaden, gjord av metall och glas, var dess huvudattraktion och fungerade som ett slags visitkort. Den stod mitt i fältet och dominerade hela utställningskomplexet. Den bestod av åtta identiska trehåliga paviljonger ordnade på ett stjärnliknande sätt och sammankopplade med två koncentriska passager. Detta är en enorm byggnad enligt dagens standard med ett utställningsområde på 35 tusen kvadratmeter. (7 675 kvm Sazh.) Absorberade 2/3 av alla utställningar. I planen hade den formen av en enorm ring, som liknade ett ekrat hjul, vars yttre diameter var 298 m och den inre diametern var 170,4 m. I mitten av ringen fanns en musikpaviljong där orkestern var belägen. En trädgård lades inuti ringen.
Huvudbyggnadens rationella arkitektur var progressiv under sin tid. Kompositionen baserades på en funktionell idé, nära den som realiserades vid världsutställningen i Paris 1867. Detta var den första upplevelsen av att använda funktionalismens tekniker i utövandet av rysk utställningsarkitektur. Trots den nya konstruktiva lösningen bakom projektet manifesterades stabila arkitektoniska traditioner i fasadernas design. Liten stuckaturmålad prydnad, gjord enligt skisser av konstnären A. K. Malov, kom i konflikt med den kraftiga halvovalen i ett stort glasfönster som är inneboende i den nya arkitekturen.
Efter stängningen av utställningen i Moskva och den var öppen endast sommaren 1882 förblev huvudbyggnaden på fältet Khodynskoye. Ibland användes den för olika utställningar. Det största evenemanget var den franska utställningen för handel och industri, som öppnade 1891, som blev den första utländska utställningen i Ryssland.
Tio år har gått sedan den allryska utställningen i Moskva. Det är dags att återvända till den väg som landet har korsat och "visa världen de stora framgångarna med rysk kreativitet och arbete" som uppnåtts under den nya kejsaren. Alexander III, som vill visa tillväxten och kraften i den ryska industrin, jordbruket och handeln, samt att visa framstegen inom vetenskap och kultur, utställningsplatsen på råd från finansministern S. Yu. Witte valde Nizhny Novgorod - "i hyllning till minnet av de härliga dagarna av tjänsten för medborgarna i Nizhny Novgorod och med hänsyn till stadens kommersiella betydelse."”Skönheten i Volga-regionen, en stad känd för sitt historiska förflutna, är avsedd att locka upp hela Rysslands uppmärksamhet igen. Militära trupper samlas inte i den för vapenbrickor och milisbannrar uppförda av medborgarmod fladdrar inte, som förr i tiden: nu, under kremlens stridsställen, sker en lugn och fridfull industritriumf ", - dessa ord började en av guideböckerna om Nizhny Novgorod-utställningen.
Den 13 augusti 1893 anlände Rysslands finansminister Sergei Yulievich Witte till staden för att tillkännage invigningen av den allryska utställningen i Nizhny Novgorod-regionen sommaren 1896 för folket i Nizhny Novgorod och de rättvisa köpmännen i "Högsta viljan" av kejsare Alexander III. Han kallade sig kungens budbärare. Denna dag - 13 augusti - kan betraktas som början på det förberedande arbetet. Under ordförandeskapet för Witte själv inrättades en särskild kommission. Han ledde också den. Regeringen tog på sig alla kostnader för att organisera utställningen: enligt en preliminär uppskattning uppgick de till 4 321 200 rubel, vilket vid den tiden var mycket pengar.
Sedan den tiden har Nizhny Novgorod blivit nästan den viktigaste staden i Ryssland, centrum för universell attraktion. Och de började bygga här som det borde vara i huvudstäderna - majestätiskt och sundt. Det var för utställningen att medborgarna i Nizjnij Novgorod fick en magnifik stadsteater och byggnaden av tingsrätten på Bolshaya Pokrovka, och en ny börs byggdes vid Volga. Förbereder sig för utställningen hävdade staden sig själv och riktade upp kupolerna, tälten och spirarna i sina byggnader.1896 "växte upp även det antika Dmitrov-tornet": enligt projektet från St. Petersburg-arkitekten N. V. Sultanov, de byggde på den och lade till ett tält med en ljus lykta. Tack vare rekonstruktionen har en stor trehöjd hall med balkonger visat sig inuti tornet; där Kunsthistorisches Museum ligger.
Vid utställningen öppnade en spårvagn, den första i Ryssland, också i Nizjnij Novgorod. 1896 byggdes ett kraftverk för spårvagnen Nizhny Novgorod mittemot pontonbron över Oka. Listan över förvärv av staden kompletterades av två hissar: Pokhvalinsky och Kreml.
En ledig tomt i Kanavino valdes för att vara värd för den framtida utställningen, idag i stället är den 1 maj parken med de omgivande bostadsområdena. Nizhny Novgorod-utställningen i dess område (mer än 80 hektar) överskred världsutställningen i Paris 1889 och var tre gånger större än den tidigare allryska utställningen i Moskva.
För design och konstruktion av utställningspaviljongerna var de bästa ryska ingenjörerna, arkitekterna och konstnärerna inbjudna. Observera, enligt reglerna på utställningen, inga utländska specialister - bara våra egna, inhemska. Vi kan säga att all rysk arkitektur från slutet av seklet förr, med dess stilar och riktningar, återspeglades här. Totalt byggdes 55 så kallade "statliga" paviljonger och 117 privata paviljonger på utställningen. Alla uppfördes under en fantastisk period och enligt dagens standard på mindre än två byggsäsonger.
Utställningspaviljongerna byggdes från grunden, med undantag för en - huvudbyggnaden. Det var den enda som inte var ny, den "fungerade" tidigare vid den tidigare 15: e all-ryska utställningen. För att spara pengar, och det uppgick till 300 tusen rubel, ansåg vi det lämpligt att demontera denna enorma byggnad med en metallram, vars totala vikt är 115 tusen kuddar (1840 ton), transportera den till Nizjnij Novgorod och montera om den här. Utläggningen av den allryska utställningen i Nizhny ägde rum den 16 maj 1894. I maj samma år började huvudbyggnaden rivas upp i Moskva. Allt demonteringsarbete, liksom den efterföljande monteringen i Nizjnij Novgorod, utfördes av St Petersburg Metal Plant, samma som tillverkade strukturerna i denna struktur. Demonteringen i Moskva övervakades av arkitekten akademikern F. O. Bogdanovich och församlingen i Nizhny leddes av arkitekten F. O. Stanek, förresten, han monterade huvudbyggnaden två gånger i Moskva och i Nizjnij.”Att demontera en byggnad i Moskva, lägga ner den, transportera den, lossa den på plats, återmontera allt nödvändigt arbete, vars storlek kan bedömas utifrån byggnadens volym. Med ett noggrant skott av byggnaden, som hade stått i Moskva i mer än tio år, måste upp till 2% av metallmaterialet kasseras. Det tog också en ganska betydande kostnad att bygga en ny grund i Nizjnij Novgorod och att ersätta de gamla banden i taket med nya; men ändå tack vare det färdiga materialet lyckades vi spara upp till 300 tusen rubel på den här byggnaden,”- detta är ett citat från en av utställningspublikationerna.
Det beslutades att lämna byggnadens arkitektoniska stil, inklusive utformningen av dess fasader, i samma, Moskva-form, dvs. hur arkitekterna A. I. Rezanov, Kaminsky och Weber. Stödramen bevarades nästan helt, endast huvudingången till byggnaden och denna paviljong från sidan av huvudingången till utställningen höjdes med nästan tre meter (10 fot), vilket gjorde den mer attraktiv i konstnärliga termer. Fasaden renoverades av arkitekten professor A. N. Pomerantsev (på utställningen i Nizjnij byggdes enligt hans projekt Tsarskoye och Centralasien, liksom konstavdelningens byggnad).
I Nizhny Novgorod har huvudbyggnadens ursprungliga funktion bevarats helt. Dess åtta radiellt placerade paviljonger har utställningar från följande avdelningar: Gruvdrift, Fiberprodukter, Konstnärligt och industriellt, Fabriksprodukter, Fabrik och hantverk. Inuti ringen, som i Moskva, fanns det en trädgård i centrum - Music Pavilion. Alla firande på utställningen, dess öppnande och avslutning, hölls i denna trädgård. Den ryska kejsaren och kejsarinnan var här, S. Yu. Witte och andra dignitarier, högtidliga böner serverades här. I denna trädgård samlades publiken för musikaliska konserter.
Här är en ögonvittnesbeskrivning av huvudbyggnaden.”Det finns inget sätt för en tittare utanför honom att döma honom i all sin integritet; detta förhindras genom att byggnadsfiguren flyr från ögat längs hela den oändliga cirkulära linjen. Ovanifrån på distans är också ofullständig på grund av den cirkulära figurens perspektiv. Varhelst tittaren stannar och går runt byggnaden ser han framför sig bara en av de åtta paviljongfasaderna och intilliggande väggar som lämnar i en cirkel. Helhetsintrycket erhålls i sin helhet endast när man tittar på byggnaden från den inre runda innergården. Här passerar ögat sekventiellt från en paviljong till en annan längs hela den rymliga cirkeln i trädgården. Alla åtta paviljonger i huvudbyggnaden har exakt samma storlek, form och dekor. Deras fasader är graciöst brokiga, täckta med ett helt mönster av ornament. Hela gården är en nästan fast gräsmatta med blommor. Nära musikpaviljongen, utmärkt arrangerad i akustik, finns en enorm gräsmatta-platå; själva paviljongen är något upphöjd och omgiven av rader av bänkar som publiken sitter på …"
Konstruktionerna som hittades på Strelka "kommer ihåg" allt detta. Hur hamnade de i hamnen på Strelka? Det är denna fråga vi ska försöka svara på. Kom ihåg att den allryska utställningen i Nizhny var säsongsbetonad. Efter stängningen försvann den som en hägring. Idag påminner kanske bara dammen i parken den 1 maj om den. Alla paviljonger med en metallram var hopfällbara. Efter att utställningen stängdes såldes de och sprids till olika delar av Ryssland. Vi vet inte säkert ännu, men det finns anledning att anta att paviljongerna i huvudbyggnaden köptes av D. V. Sirotkin. De transporterades till de sibiriska kajernas territorium. Två av dem har överlevt där.
Dessa paviljonger står tyst på hamnen, som är stängd för besökare. De väcker inte uppmärksamhet, de väcker inte intresse. Lager och lager. De kan rivas, vilket gör att arkitekten får fantasi att gå i uppfyllelse. Och ingen skulle ha vänt sig från ett sådant beslut om arkitektkritikern Marina Ignatushko inte hade organiserat en inspektion av dessa lager av en grupp arkitekter. Man kan föreställa sig allas glädje vid synen av unika mönster. Alla var enhälliga i sin bedömning:”detta är stålspets!”. Någon började uttrycka idéer om hur man kan bevara de bärande ramarna på lager och andas in "nytt liv" i dem. Alla var överens om tanken att strukturerna skulle "öppnas" med ljusgenomskinliga staket.
Nästa dag uppträdde vackra fotografier av arkitekten Nadezhda Schema på Internet. Och sedan en känsla: arkitekten Denis Plekhanov gjorde en upptäckt. Han föreslog inte bara att strukturerna i paviljongerna till huvudbyggnaden för den allryska industri- och konstutställningen 1896 bevarades i hamnen på Strelka, utan han bevisade detta professionellt och fastställde deras äkthet. Arkitektens upptäckt, som blev en anmärkningsvärd händelse i rysk skala, tjänade som grund för denna artikel. Det är symboliskt att strukturerna på Strelka "öppnade" för årsdagen för utställningen Nizhny Novgorod - dess 120-årsjubileum. Den allryska industri- och konstutställningen 1896 var den sista i Rysslands pre-revolutionära historia och fick den officiella titeln "Stor".
Författaren är professor vid NNGASU, UNESCO-ordförande.
