Det är dags att ta hand om skyddet av de viktigaste föremålen för OS 1980 - framtida arkitektoniska monument på sjuttiotalet.
Idag finns det flera bra skäl att fokusera närmare på platserna för OS i Moskva. En fullskalig rekonstruktion av den arkitektoniska och konstruktionserfarenheten i byggandet av olympiska anläggningar är avgörande för att förstå hela mångsidigheten i bildandet av en helhetsbild av dessa år och de många motiv som bestämmer och avslöjar deras historiska och kulturella värde.
Under åren fram till OS i Moskva och under lekdagarna skrivs mycket om de olympiska platserna och betonas ständigt deras framtida syfte. Stadsborna var nöjda med att dessa föremål i framtiden, efter slutet av Games-80, helt skulle tillhöra staden, och inte så mycket som monument till en historisk händelse, utan att delta i fullheten av deras "vitalitet" i huvudstadens dagliga liv. Det verkar som att tiden har kommit för länge att skriva om de olympiska spelen XXII i det förflutna - ett konkret skäl till byggandet av olympiska anläggningar i Moskva har blivit ett historiens faktum. Denna roll, oavsett hur de behandlar den, satte sitt prägel på hela den efterföljande perioden av sitt liv i staden. Det finns anledning att tala om föremålen för de olympiska spelen exakt som monument - tidens monument, eftersom de inte bara är exakt knutna till en viss tidsperiod utan också karakteriserar den mest. Den olympiska funktionen hos dessa strukturer dör inte bort, utan förvärvar ett nytt innehåll som gör att de kan behandlas som objekt med fullfjädrad historisk kunskap.
Enligt den lagstiftning som finns i vårt land för bevarande av historiskt och kulturarv är 40 år en tid som öppnar upp möjligheten att ange vissa strukturer för statligt skydd som sin tids monument. Olympiska anläggningar får alltid och överallt denna status, eftersom de naturligtvis maximalt presenterar sin modernitet. Det är viktigt att notera att det var tolkningen av begreppet "modernitet" som var mest betydelsefullt för författarna till projektkonceptet, och hur livskraftigt det var och kunde behålla sin betydelse efter årtionden, vittnar om dess fullständiga historiska värde.
Olympiska sportkomplex på Prospekt Mira
M. V. Posokhin, B. I. Thor, L. S. Aranauskas, R. I. Semerdzhiev, Yu. P. Lvovsky, Yu. V. Ratskevich och andra
Det största i Europa, eftersom 1970-talet krävdes för anläggningarna under OS i Moskva, började sportkomplexet på Prospekt Mira byggas 1977. Alla huvudbeslut: konceptuella och design (exklusive ekonomiska, politiska och image) - togs vid den här tiden. Under åren före konstruktionen fastställdes komplexets nyckelvärdeegenskaper, som förutbestämde formeln för ämnet för dess skydd som ett arkitektoniskt monument över historia och kultur - ett av landmärkeobjekten i OS i Moskva.
Vad uppmärksammade du i första hand när du bildade Olympic Complex på Prospekt Mira?
Platsen för ett stort sportkomplex mellan Prospekt Mira och Severny Luch var programmerat långt före OS. I slutet av 60-talet påbörjades redan sökningar efter dess arkitektoniska form och "formel" för dess mångsidighet som ett stort och multifunktionellt objekt. Strikt taget var noggrann planering av detta stora stadsområde ytterligare ett led i genomförandet av konceptet för den allmänna planen för återuppbyggnaden av Moskva 1935. Att ge det framtida objektet den olympiska statusen läggs till konceptet för sportkomplexet som delar av maximalism, som, även om det betonar händelsens unika karaktär, ändå gjorde det möjligt för objektet att behålla en fullfjädrad möjlighet att delta i det dagliga livet i staden efter OS.
Den allmänt förstådda "regeln om exklusivitet" tilldelades också Olympic Sports Palace, såväl som praktiskt taget alla anläggningar som byggdes för OS. Det skulle bli den största inomhusuniversalen för sin tid. Det var designat för 35–45 tusen åskådare, beroende på den spektakulära händelsen som hölls någon gång.
Mångsidigheten hos det universella komplexet differentierades noggrant i alla faser av förståelsen av uppgiften. Stadsplaneringsackordet för Olympic Complex har säkrat två utgående (varav en blev Olympic Avenue) motorvägar mellan sig, belägna nära två tunnelbanestationer på Prospekt Mira.
Idén att placera poolen och universalsalen på en gemensam stilobate fungerar också maximalt till konceptet med kompakt packad mångsidighet. Samma logik utvecklas av tanken att konstruera en rörlig akustisk gardin, som gör det möjligt att dela hallen i två och samtidigt hålla olika evenemang (och inte bara sporter) i motsatta halvor av hallen.
Utseendet på Olympic Hotel och den skickliga funktionella användningen av den betydande höjdskillnaden på byggarbetsplatsen utvidgade utbudet av funktionella funktioner i det universella olympiska komplexet. En av de ledande författarna till denna konstruktion, B. I. Thor var under Eurovision Song Contest på Olympic Complex 2009 uppriktigt nöjd med att 30 år efter byggandet av Olympic Sports Palace blev salen för Olympic Sports Palace inte föråldrad och inte behövde "moderniseras". Det visade sig vara tillräckligt för att ta med konsertutrustningen och "drapera" fasaden med reklambanderoller, vilket gav "olympiska" känslan av en ny semester.
Naturligtvis ägdes stor uppmärksamhet åt designen och tekniken för Olimpiyskiy med stor spännvidd som inte stöds. Det kan betraktas som en framgång att vi slutade med förslaget från laboratoriet för TsNIISKs metallstrukturer, eller, mer exakt, författarens idé och utvecklingen av dess långsiktiga av den tiden chefen, doktor i tekniska vetenskaper. IN OCH. Trofimova. Enligt hans idé utvecklades tekniken för att rulla tunn metallplåt med en tjocklek på 4 mm, en bredd på upp till 6 m och en längd som krävdes av designers. Att uppfylla den "olympiska" skalan och de professionella ambitionerna i den banbrytande utvecklingen, skyddad av författarens prioritet, har metallrullar av TsNIISK blivit en universell metod för att täcka nästan alla stora olympiska anläggningar, oavsett formen på deras plan: vare sig det rektangulärt sportkomplex i Izmailovo eller en cykelbana i Krylatskoye, uppförd på ett oval plan.
Cykelbana i Krylatskoye
N. I. Voronina, A. G. Ospennikov, V. V. Khandzhi, Yu. S. Rodnichenko och andra
Cykelbanan i Krylatskoye är kanske den mest minnesvärda strukturen, tidsinställd för att sammanfalla med OS i Moskva 1980. Förutom den "allmänt accepterade regeln" för unika föremål vid den tiden - för att vara de största i Europa eller bättre - i världen (i Moskvas cykelväg är "ridbanan" 333,33 meter istället för 250 meter som antagits före och efter) hade cykelbanan ett antal verkliga fördelar, oavsett storlek. I cykelbanan implementerades mycket olika skala i deras betydelse, men samtidigt blev obestridliga konstruktiva innovationer implementerade. I grund och botten var det de som tillhandahöll den morfologiska strukturen i byggnadens arkitektoniska form och öppet strävade efter perfektion av dess arkitektoniska och tekniska lösningar, vilket skapade maximal komfort för både en mycket speciell funktion - cykling på banan och för 6000 åskådare - meddeltagare i denna "åtgärd".
Författarna till cykelbanan lyckades bevara och "översätta" till modernitetsspråket trenderna för arkitektonisk form från 1920-talet. Noggrant arbete med funktion och material gjorde det möjligt för författarna att uppfatta designuppgiften som en skulptur av en arkitektonisk (såväl som skulptural) form. Med det enda förbehållet att strikt utförd matematisk beräkning blev det viktigaste verktyget för konstnärlig "modellering". Cykelbanans arkitektoniska form är ett av få exempel vid början av 1970-80-talet i vårt land på kontinuiteten i formningsmetoden, dess evolutionära ansamling under det senaste århundradet, ända fram till i dag. Framväxten, eller snarare spridningen av digital teknik, berikar utan tvekan denna process, utvecklar den. Men det är viktigt att komma ihåg samtidigt: utformad och utformad enligt V. V.s beräkningar och koncept. Häng "duken" på Moskva cykelbana gjord av lerkstänger för nästan fyrtio år sedan gör det möjligt att sätta världsrekord i cykling till denna dag. Och i valet av material för arbetsduken manifesterades också en övertygande meningsfull önskan om att skapa en egen, icke-lånad professionell tradition i de inhemska verkligheterna. Författarna till cykelbanan i Krylatskoye visste utan tvekan Z. Tyumentseva världsrekord 1957 i 100 km-loppet på Irkutsk cykelbana, byggt 1934 från det lokala byggmaterialet - lärk.
De lutande bågarna på cykelbanan, som skapar en noggrant spårad silhuett av det inre rymdets funktionella fyllning, är sammankopplade med ett tejp "rull" -membran som föreslås av V. I. Trofimov för att täcka de olympiska anläggningarna.
OS: s främsta presscenter på Zubovsky Boulevard
I. M. Vinogradsky och andra
Presscentret hävdade också att det enligt förprojektkonceptet blev unikt, nästan det första i världen, dvs. en oöverträffad anläggning som byggs för OS. Dessutom var det nödvändigt att tillhandahålla jobb för 3 500 ackrediterade journalister. Efter OS skulle presscentret förvandlas till en stor nyhetsbyrå, för att överföra Journalistförbundet hit och om möjligt placera andra specialiserade organisationer.
Presscentret ligger nära ett av de viktigaste arkitektoniska monumenten i Moskva - de tidigare Provision Warehouse av arkitekten V. P. Stasov. Det är också intressant att använda detta exempel för att spåra hur tillvägagångssättet för utformningen av ett nytt objekt för staden i den historiska miljön eller i omedelbar närhet av ett unikt monument förstås i slutet av 1970-talet. Försörjningslager har i huvudsak blivit en prototyp för designen av presscentret. En av anledningarna till att bilda "undertexten" för ett sådant tillvägagångssätt för design, i det här fallet, kan vara det faktum att under många år var ett garage för bilar i Provision-lagren och tillgången till dess territorium stängdes för stadsborna.
Presscentret var avsett att visa öppenheten i dess "existens" inte bara i innehållet i dess aktiviteter utan också i organiseringen av stadsstrukturen. Staden gick så att säga in i presscentrets utrymme och genom det - vidare, djupare in i de historiska byggnaderna och utvecklade den tradition som utvecklats i staden, i synnerhet på Tverskaya (då Gorky Street), traditionen av släppa stadsbor genom gränderna i gamla Moskva genom bågarna i byggnadens förstorade längs de röda linjerna … Tiden bestämde annars. Proviantlager har blivit Moskvas museum och är tillgängliga för medborgarna. Nyhetsbyrån har å andra sidan blivit en sluten”ö” i stadens struktur.
Universell sporthall "Druzhba" i Luzhniki
Yu. V. Bolshakov och andra
Ridsportkomplex "Bitsa"
L. K. Dyubeck, A. G. Shapiro, A. R. Kegler, Yu. P. Ivanov och andra
Olympic Village
E. N. Stamo, A. B. Samsonov, O. G. Kedrenovsky och andra
Att prata om olympiska arenor just nu, långt före det lagligt fastställda datumet för möjligheten att de skulle få status som ett monument, verkar vara mycket aktuellt. Det är lämpligt att "bygga in" den olympiska byn i Moskva på 1980-talet till den meningsfulla sekvensen av genomförandet av tanken på komplexitet med industriella metoder för konstruktionen som byggs, med början i bostadsområdena 1920- och 1930-talet, fram till nytt och så annorlunda, baserat på de verkliga möjligheterna i våra dagar, bostadsformationer på Khodynka, i Kurkino, etc. Det är värt att komma ihåg att Cheryomushki inte hade tid att ställas under statligt skydd. Kunskap om bilden av ett av de tidigaste bostadsområdena i den första generationen av massindustri inom fabriksbyggande, implementerad i slutet av 50-talet - början av 60-talet, förblev, tyvärr, bokaktigt och förblev i metaforen för sitt namn och dess totala spridning över städer i landet som ett vanligt substantiv, som länge har blivit lärorikt.
Det är lämpligt att uppmärksamma det faktum att bostadsområdena i de nu "främmande" städerna, särskilt den vattengröna diametern i Minsk, bostadsområdena i Vilnius, Tallinn, etc. har fått historiskt och kulturellt värde. koncept och implementering spelade en roll i bildandet av projektet konceptet Olympic Village-80 och förbättringen av dess territorium, som ser ganska värt fram till i dag.
Att förstå det olympiska byns historiska värde kommer att bevara integriteten i den tredimensionella kompositionen av byn som har överlevt till denna dag nästan i sin ursprungliga form, med öppna (ännu inte helt uppbyggda) perspektiv, vinklar, panorama, utsikt av de närliggande områdena som är begreppsmässigt viktiga för bildandet av dess image. De karaktäriserar världens syn på sin tid, inklusive i organisationen av rymden, inte mindre än de katalogarmerade betongelementen från vilka bostadsområdena i den olympiska byn byggdes.
Den olympiska byn i Moskva, med den naturliga vardagen i dess existens som ett av stadens bostadsområden, är förmodligen ett bra exempel för den bredaste konversationen om hur fullt föremålen för de olympiska spelen 1980 kan karakterisera nivån och tillståndet för arkitektur och konstruktion verksamhet i Moskva i slutet av 70-talet. x år. Samtidigt finns det ytterligare en sida av frågan, vilket är mycket viktigt när man talar om den olympiska byn som ett potentiellt monument över dess historiska och kulturella arv, en av dess intressanta platser. Det byggdes så snabbt att det slutgiltiga konceptet, som hade etablerat sig i layouten, inte hade tid att förändras i tid, vilket ofta var fallet med många projekt av nyskapade, inklusive experimentella distrikt i Moskva. Jämföra foton från en modell och foton från naturen (från en tillräckligt hög punkt - från en helikopter, till exempel), det är lätt att förvirra dem, de är så identiska, och det här är väldigt viktigt när man talar om hur Olympic Village verkligen har anledning att karakterisera de som förvärvats av arkitektfaget genom deras tidsmöjligheter för att skapa en fullfjädrad stadsmiljö.
För experimentella projekt är de långa villkoren för deras implementering i naturen skadliga i huvudsak. I detta avseende kan den olympiska byn övervägas, även om den inte tillkännages, men ändå ett av de fullvärdiga experimenten som är förknippade med en integrerad strategi för design och konstruktion. I det här fallet sträcker sig komplexiteten inte bara till att samtidigt samla professionella och ekonomiska medel och ansträngningar, utan också att samtidigt skapa bostadshus och offentliga byggnader. Och det skulle vara mer korrekt att säga: om förverkligandet (av både kunden och artisterna) av olösligheten av alla komponenter som är nödvändiga för att ett relativt stort och oberoende fragment av staden ska fungera fullt ut.
Idag finns det alla anledningar att invända: vad är så förvånande med det? När allt kommer omkring byggde de för OS - efter datumet, som varken kan flyttas eller "skiljas i tid". Situationen är exceptionell och kan inte jämföras med något annat experimentellt konstruktionsområde. Det är rätt. Men denna exklusivitet har också ett experimentellt innehåll. Situationens unika "provocerade" formuleringen av en ganska ny och på sitt eget ursprungliga uppgift för dessa år: en professionell förståelse av idéerna om komplexiteten och integriteten i ett autonomt existerande bostadsområde måste realiseras på kortast möjliga sätt. tid och med de medel som fanns tillgängliga. Detta krävde av deltagarna i design och konstruktion inte bara mobilisering och koncentration av organisatoriska och ekonomiska insatser, utan också yrkeserfarenhet och skicklighet. Det är uppenbart att situationen som utvecklades av förståeliga skäl under byggandet av den olympiska byn var mycket gynnsam. Men oro från teamet av författare till den arkitektoniska studion, där projektet för den olympiska byn skapades, och ödet för deras nästa projekt - kvartalen Ramenki och Nikulino, där det tyvärr inte var tänkt att uppnås på ett tid, är också förståeligt. Det "ackumulerades" i tid, initialt oförutsägbart under lång tid.
E. N. Stamo - ledaren och utan tvekan den kreativa ledaren för författargruppen upplevde denna situation som ett personligt drama inom familjen. Hans far, ingenjör N. L. Stamo, på tjugoårsåldern, var en av de viktigaste arrangörerna av massindustriellt bostadsbyggande i landet, den första direktören för INORS - en institution som utformats för att skapa vetenskapliga och metodologiska grunder för bildandet av nödvändiga produktionsförhållanden för genomförandet av denna idé. under de föreslagna omständigheterna för sin tid. Enligt skaparna av strategin för massbostadsbyggande var den viktigaste inte så mycket brist på medel, utan en katastrofal (enligt NL Stamo) brist på kvalificerade specialister inom verklig konstruktion, berövade den en allvarligt planerad och förhoppningsvis synliga utsikter.
För E. N. Stamo 50 år senare är designen av den olympiska byn också en bekräftelse på livets regelbundenhet och nytta med begreppet massbostadsbyggande, som i många avseenden fastställs av INORS ansträngningar. Stamo höjde skapandet av den olympiska byn till en kreativ princip från de föremål som vid den tiden redan hade införts i utvecklingen av Moskva. Detta, enligt hans fasta övertygelse, borde ha varit experimentet med det unika i den olympiska byn. Om så önskas, genom att förverkliga den "politiska viljan", kan du göra "allt på en gång", för att uppnå hög operativ kvalitet på bostadsområdet. Dramat är att det vid slutet av sjuttiotalet bara var möjligt att föra samman dessa möjligheter genom att förbereda sig för OS. Problemet med komplex utveckling i andra situationer förblev det mest akuta efter spelen på 80-året - i många år.
Enligt designkonceptet skulle den olympiska byn under den efter-olympiska perioden bli ett av de största (14,5 tusen invånarna) bostadsområdena i sydväst och organiskt passa in i logiken för genomförandet av huvudplanen för utveckling av Moskva. Detta förklarade i stor utsträckning dess allmänna stadsplanering och kompositionslösning och den typologiska uppsättningen föremål under uppbyggnad: bostadshus - enligt Moskvas enhetliga katalog, byggnader för skolor och förskolor - också enligt projekt som är igenkännliga för Moskva. Under spelens dagar användes de som lager och för andra behov, och sedan efter mindre, främst kosmetiska reparationer, användes de för sitt avsedda syfte. Mycket har skrivits om allt detta på en gång. Och det faktum att den olympiska byn i framtiden, efter spelen, var tänkt att slå sig ner som en av Sydvästens många (och i den meningen vanliga) mikrodistrikt, sågs som en av de viktigaste förutsättningarna för komplexiteten och integriteten i designkonceptet och en praktiskt taget "programmerad" garanti för framgång … Sammantaget var alla antaganden motiverade och gjorde inte besviken på otåliga förväntningar hos framtida nya bosättare. Och ändå är det faktum att den olympiska byn efter OS blev ett "vanligt" bostadsområde i sydvästra delen av huvudstaden bara dess mest preliminära karaktärisering.
När vi pratar om den olympiska byns sanna plats inte så mycket i det geografiska rummet som i stadens semantiska utrymme, handlar det i många avseenden om att förstå och bedöma dess rumsliga mönster: hur individ kan vara ett bostadsområde skapat till katalogen över industriellt bostadsbyggande under andra halvan - slutet av 1970-talet?
Det första som fångar ditt öga när du befinner dig i den olympiska byn de första åren efter spelen går runt den. De går bara som om de skulle gå i skogen eller längs strandpromenaden långsamt och böja sig för sina vänner och titta på utsikten över naturen och stadens panorama som generöst utvecklas härifrån från ständigt föränderliga vinklar. En sådan egenskap, som sällan påträffas i dag, kan till viss del fungera som ett helt korrekt kriterium för stadsmiljön. När allt kommer omkring är det just det de strävar efter idag - att ge stadsborna möjlighet att känna sig bekväma i stadsrummet. I slutet av 70-talet uppskattades denna omständighet först och främst under återuppbyggnaden av stadens centrum och dess skyddade områden. En gågata (oavsett om det är Old Arbat eller Stoleshnikov-körfält i Moskva) var som regel förknippat med idén om en traditionell gata och som ett resultat av en historisk stad.
I den olympiska byn skapades fotgängarutrymmet i ett nydesignat och byggt område från grunden. Det ligger längs en av de viktigaste radiella (avgångs) motorvägarna i staden - Michurinsky Prospect. På den här webbplatsen slutade formgivarna och kombinerade IOC: s strikta krav och regler och uppgifterna om att placera nya stora bostadsområden enligt Moskvas allmänna plan. Denna dualitet av de ursprungliga designförhållandena skapade naturligtvis ytterligare svårigheter, eftersom de olympiska kraven och designuppgifterna för stadsplanering inte alltid sammanföll. Ganska ofta kom de in i en motsägelse som måste övervinnas i designprocessen, varje gång de hittade icke-standardiserade lösningar.
En mycket gynnsam naturmiljö spelade en viktig roll i det slutliga valet av byggarbetsplats: skog, raviner, pittoreska, inte urbana när det gäller känsla, öppna ytor. Olympic Village ligger på ett område på 83 hektar - sträckt längs Michurinsky Prospekt under en kilometersträcka. Detta beslut är resultatet av att sammanföra kraven i IOC och huvudplanen. Under två olympiska veckor gjorde den föreslagna sammansättningen det möjligt att tydligt separera byns funktionella zoner och ur stadsplaneringssynpunkt framgångsrikt genomföra de lovande idéerna för utvecklingen av Sydväst, en av komponenterna i det stjärnformade centrum av huvudstaden, som är mest aktivt byggt upp i denna riktning, längs Kreml-Central Stadium-axeln. - Moskva State University.
* * *
En detaljerad rekonstruktion av uppfattningen om de olympiska anläggningarna och först och främst den olympiska byn under två veckor av spelen och under en lång tid efter dem, tills nya lager började störa dess utveckling, gör det möjligt för oss att mer fullständigt återställa författarens idé och designkoncept av ett objekt som onekligen hävdar att det blir ett monument över sin tids historia och kultur. Det är därför designfasen av den framtida strukturen, när det verkliga innehållet i den kreativa idén bildas, är en av de viktigaste perioderna i hans biografi, och den bör också ingå i 40-årsperioden, vilket fixar tiden att uppnå rätten att ansöka om införande i det statliga registret över kulturarv.
