Utställningen av nominerade till Golden Section-priset 2017 ligger på tredje våningen i Central Exhibition Hall. Tidigare placerades den i den andra korridoren, men sedan skrev Grigory Revzin en artikel "Miljarder i korridorerna" - han hade inte riktigt rätt, miljarder går mestadels inte till arkitekter, men utställningen flyttades på övervåningen till en stor, ljus hall. Vid samma tid förvandlades "Sektion" från ett pris till en festival med många diskussioner. I år är festivalens kurator Nikita Asadov, ämnet är”Kvalitetsutrymme” (Zodchestvo-festivalen kommer att ha ämnet”Kvalitet” på hösten); på öppningsdagen diskuterade de kvaliteten på att fatta stadsplaneringsbeslut.
Den här gången samlade priset 138 projekt, förra gången, i
2015 var 188, nu visade det sig vara ungefär en tredjedel mindre, och några caesuror bildades mellan tabletterna placerade på den gamla metallstrukturen. Det finns dock inget överraskande i detta: kanske bara under de första åren av den "Gyllene sektionen", och kanske ett par gånger på 2000-talet, var snittet verkligen representativt i sin helhet. I det här fallet ser vi inte alls på utställningen - snarare mycket olika representanter för mycket olika riktningar och kanske till och med lite lager av modern Moskva-arkitektur. De som fick de högsta utmärkelserna från den allryska arkitekturen i höstas, kom inte till All-Moscow-priset och ville uppenbarligen inte upprepa sig. Men det är för apofatiskt att lista dem som är frånvarande, betrakta de närvarande.
Av de nybyggda två bostadsområdena uppmärksammar sig omedelbart: "Literator" av Alexei Medvedev / SKiP på Lev Tolstoy Street, Re-Form apart-complex av BADR5-byrån nära Preobrazhenskaya Square. Krediterna för dessa hus är tydliga: tegel, inte för högt antal våningar, bilder, som avslöjar temat "centrum eller vad som strävar efter att vara." Dessa hus är vanligtvis dyra, men trevliga även för en förbipasserande: de utgör den mycket bekväma staden som det pratas så mycket om nu. Och det mycket högkvalitativa stadsutrymmet som festivalen är tillägnad. Det är karakteristiskt att det bara finns två av dem för hela utställningen: fler byggdes och designades, men inte många. Sådana hus är ett elitben, ett körsbär på kakan; men de är väldigt körsbär, väldigt få av dem och de är väldigt dyra.
LCD"
Astra av Anton Barklyansky i Perm växer redan något ut ur skalan, det är inte för ingenting som hans gård har förvandlats till en glasklyfta, men det ligger fortfarande inom ramen för stadens typologi.
I allmänhet är det uppenbart att huvudtrenden och huvudfrågan om arkitekturen för moderna bostäder är en skala. Under de senaste åren har den väldigt växit ut sig själv, direkt överflödat sina banker - även om detta naturligtvis inte är ett arkitekturproblem utan ett utvecklingsproblem, det finns bara en fråga för arkitekten: att designa - inte att designa. Det är inte för ingenting som kurator Nikita Asadov sa i sitt manifest så här: "… huruvida arkitekter kan bli drivkraften för denna process och erbjuda sin egen metod, eller fortsätta att uppfylla någon annans vilja, beror främst på yrkesgemenskapen" - låter stolt, men för mig låter det mer som en fråga: "kan de?" - ändå är de inte särskilt kapabla. Men det är svårt att skylla dem för detta, det är helt enkelt omöjligt. Föreställ dig en strejk av arkitekter. Fungerar det?
I stor skala uppmärksammas det "stadsplaneringskomplex" PIK vid Varshavskoe shosse, 141. Det finns mycket mer, här ett torg med 13 våningar, jag skulle vilja kalla det ett kvartsvärldsdistrikt och torn med 25 våningar; även måttligt för Moskva, och ändå stora, mycket stora. Men väl inredda
buromoscow, bekant med omfattningen av Moskva byggprojekt. Eller här är en annan i samma skala, men inte byggnader utan projekt: ett stadskomplex i flodslätten i Nagatinskaya vid Yuri Vissarionovs byrå med ovala torn och välvda hus. Ledaren för genren bland projekten är förmodligen den första etappen av bostadskomplexet "Symbol" av Vera Butko och Anton Nadtochy, en del av komplexet, som redan byggs på platsen för anläggningen "Hammer and Sickle", främst på grund av dess verklighet i böjd arkitektur. PTU från GlavAPU på angränsande surfplatta ser ut som ett moln i jämförelse med det.
Och här är ett annat skalförhållande, här är ett helt ämne: Mosproekt-4 visar projekt av hus för vidarebosättning från ett förfallet bostadsbestånd. Kund - OJSC "UEZ", KP UGS. De byggs redan med makt och huvud och har adresser, men är de inte bland annat avsedda att ersätta Moskva fem våningar? Även om man måste tänka är allt mer komplicerat. Men detta är ett mycket speciellt exempel, det är inte känt hur läckt. Författarna till de kilometerlånga flervåningsbyggnaderna, som uppträdde i överflöd vid 2015-utställningen, har nu gömt sig antagligen inne i Mosinzhproekt och andra stora strukturer. Generellt är det dags för hemlig försiktighet. Allt oftare hör du att kunderna har förbjudit-stängt-beställt-att-ta bort-från-platsen något projekt, eller till och med flera. För ungefär fem år sedan fick vi ett brev från utvecklaren: ta bort projektet från webbplatsen, företaget är nu inte intresserat av dess PR; och projektet övervägdes vid ärkefullmäktige, vid ett offentligt evenemang. Nu verkar det som att spridningen av information i allt högre grad förhindras i förväg. Men inte alltid, inte alltid. Återvänder till skalan visar samma GlavAPU, en av de sällsynta organisationerna i dessa tider, som uppvisade ganska rikligt vid den här tiden, låga områden; emellertid är detta inte ens projekt utan förprojektstudier. Det finns fler och fler sådana "baser" för framtida utveckling av territoriet.
Det märks att storleken på de "nya urbanisterna" är möjlig i de avlägsna förorterna och i allmänhet längre från Moskva. Projekt med stadsdelar i tre till fem våningar blomstrar här. Arseny Leonovich visar tävlingsprojektet “
Dreams of the City för området nära byn Palkino vid gränsen till Tver - 3-7 våningar, rent vackert projekt, det är synd att det var konkurrenskraftigt. I princip, om allt fungerar och utomstående kommer att komma in, och en sådan by kommer att vara ett stadsutrymme av hög kvalitet, skapas det bara”från grunden” och det finns inte många exempel ännu, med hela utrymmet.
Ett separat ämne i "Avsnitt", både denna och föregående gång, är transport. Förra gången var det mycket tunnelbana, den här gången mindre, men mer intressant: tre stationer på den "ljusgröna" Lyublinsko-Dmitrovskaya-linjen: Butyrskaya, Fonvizinskaya, Petrovsko-Razumovskaya. De är djupt begravda och löst klassiskt, i andan av "Serpukhovskaya" av Leonid Pavlov (1950), med tonvikt på tunnelrundningen i konturerna av stöden; dock och inte utan ironi - de dansande kolumnerna på Butyrskaya är särskilt bra. Det andra stora transportprojektet är 23 pragmatiskt lakoniska markterminaler på Timur Bashkaevs MCC (Mosproekt-3).
Sport. Den stora är färdig, 147 200 m2, arenan "Arena CSKA" på 3: e Peschanaya-gatan, som Mosproekt-4 började utforma 2007; han ser ut som en utomjording från den tiden, även om han samtidigt påminner om de olympiska spelen: ett stort torg, vars hörn är upphöjda och antyder "Mobius-remsan", verkar vara ett stativ för ett fackeltorn.
Det byggs inte många kontor nu - detta är allmänt känt, men vad som händer är ibland ganska nyfiken. Rustam Kerimov lyckades bygga ett litet huvudkontor i Krasnodar, som enligt arkitekter bedriver innovativ forskning i stadsmiljön. I detta avseende, på fasadens perforerade nät, finns en plan för stadens kvartsnät, som lyser under dagen och lyser på natten, kompletterad med inlägg av mjölkiga glasfönster.
Ett annat trevligt kontor - ett gemensamt projekt från Fourth Dimension-byrån och Oskar Mamleev för Nagatinskaya Street i Moskva, är täckt med regelbundna krusningar av glasflöjter.
Därefter öppnar vi från typologin och vänder oss till intressanta upptäckter. Projekt
Arkeologiska museet Zaryadye Yuri Avvakumov och Georgy Solopov, enligt obekräftade rykten, kommer inte att förverkligas. Men förgäves, ett trevligt museum - det verkar vara en fortsättning på det fragmentet av Kitaygorodskaya-muren, som alla som lämnar tunnelbanan kan se i början av Varvarka. Bara här skulle det finnas många glaserade vita stenmurar och många fler upplysta och även glaserade öppna högar som en möjlighet att se under jorden. Naturligtvis är sådana arkeologiska attraktioner populära i europeiska museer, till exempel i Louvren eller Florens katedral.
Den andra öppningen är ett projekt för återuppbyggnad av TASS-byggnaden, byggd 1971 enligt projektet av Viktor Yegerev. Och jag tänkte inte gömma mig. Det ger fullständig ersättning av fasader med nya från "prefabricerade element, gjorda exakt till den ursprungliga geometrin." Denna oväntade tillkännagivna rekonstruktion av ett av de ljusaste exemplen på klassisk modernism, även om den inte har status som monument, lovar att vara mer än kontroversiell.
Det finns också få privata hus, men deras sfär har länge skapat en kvalitetsbar - en privat kund kräver. Alla hus som visas är mestadels av lakonisk arkitektur, men det finns också reflektioner över den holländska staden. Ett hus med ett träverk, som uppfanns av Totan Kuzembaev, har färdigställts.
Friheter, å andra sidan, trivs i de omfattande presenterade projekten och byggnaderna för skolor och dagis - antingen så många av dem byggs på grund av det statliga programmet, eller så författarna räknar med populariteten för denna genre i ögonen på juryn och experter, och de väljs för utställning. Pixelfärg dominerar, för, som Arkady Raikin brukade säga, barn tenderar att sträva efter ljusa; men det finns också fantastiska saker, till exempel ett teremok hus. Kan måla det hela.
Antalet tempel minskar inte, både verkligt och konceptuellt. Dessutom, som i alla imperier under nedgångstiden, tillsammans med de pompösa officiella vid "sektionen" finns det olika esoteriska tempel, till exempel av den universella sanningen.
Formulärets volym, för att uttrycka det något överflödigt, har inte minskat, vilket, tilltalande för ögat, slår ned landmärkena i redogörelsen för nästan vilken premie som helst, och man vet aldrig om det är bra eller dåligt. Mer sannolikt inte, ganska intressant. I det här fallet inspirerade författarna till exempel framgången med en relativt liten snigel och lyfte upp från den, medan de var i projektet en jätte varelse för den kaukasiska sluttningen.
"Ryska industrihus" av Petr Vinogradov representeras separat och omfattande. Flera tabletter är dedikerade till dem, och ett nytt hus har dykt upp - ett rör med en propeller på två ben, som verkar stå någonstans i havet, som en oljeplattform. Många svetsade järnmodeller - vi har sett dem redan på många utställningar - finns också på trapporna till Central House of Artists; så att säga omsluter de utställningen från alla håll. Jag hörde ett barn som var ungefär sex år frågar min mamma - vad är det? - hus, hus … - nej, mamma, det ser inte ut som det alls, det ser mer ut som en fabrik.
Av de fortfarande namnlösa projekten nomineras välkända projekt till priset: rekonstruktionen av uthus-ruinerna av Museum of Architecture av Narine Tyutcheva, paviljongen för Ruben Arakelyan och Hayk Navasardyan vid VDNKh. Återställningen av Nya Jerusalem, som jag inte hört för smickrande recensioner om, hävdar också, men visas på en mycket lakonisk tablett, från vilken det är omöjligt att förstå arbetets kvalitet, man kan bara spåra det svåra ödet för monument.
Vi kommer inte att dra slutsatser, de visar sig vara mycket prickade. Det är som om fiskarna hoppar upp ur vattnet, visar sig en minut och kastar sig tillbaka i övningen, medan andra skolor, osynliga här, simmar i varma strömmar. Utställningen verkar vara ett kalejdoskop av fragment av arkitektonisk verklighet, ibland väldigt intressant, ibland … ja, när. Låt juryn ta hand om sammanfattningen av mosaiken, den fungerar redan.
