I början av en ny era
Idén om hur utvecklingen av Nya Moskva kan se ut, som tänkt av utvecklarna av konceptet att annexera nya territorier i sydvästra riktningen, mellan Moskva ringväg och Kaluga-regionen, kommer nu att förbli ett mysterium. Vad som har hänt under de senaste fem åren på nästan 150 hektar i det tidigare Moskvasregionen visar att det systematiska systematiska genomförandet av komplexa storskaliga projekt i nya stadsbyggnader, såsom byggandet av Magnitogorsk enligt Ernst May design, är en färdighet som har gått vilse i våra stora vidder. Och om det finns anledning att räkna med någon form av kvalitativa genombrott, bara tack vare medverkan av ledande ryska arkitektföretag i utformningen av byggnader och komplex.
Historien om Nya Moskva började konstigt och utvecklas konstigt. Utfärdandet av ordern om att utöka området Moskva förvånade många. Kampen mot monocentricitet och skapandet av nya tyngdpunkter som skulle kunna dra arbetskraften till periferin och minska belastningen på transportsystemet, som förklarades som de främsta orsakerna, krävde i stort sett inte överföring av mark till kapitalets jurisdiktion. Allt kunde ha lösats på överenskommelsesnivå mellan regeringarna i Moskva och regionen, men "vi gick åt andra håll" och stadsområdet mer än fördubblades och kartan fick en bisarr form. Den storslagna tävlingen "Stora Moskva" för begreppet utveckling av Moskva-tätbebyggelsen hjälpte inte verksamheten med att klargöra det konstruktiva systemet för "slott i luften". Strategierna som utvecklades på den förblev på papper. Och först och främst planen för byggandet av ett nytt regeringscenter i byn Kommunarka. År 2013 blev det klart att tjänstemän inte skulle lämna sina hem i centrala Moskva. Och planerna för utvecklingen av Novomoskovsk-marken, som fortfarande är fri från de snabbt växande bostadsområdena, måste justeras. Det patetiska regeringscentret övergavs till förmån för ett mer blygsamt administrativt och affärscenter, som skulle ligga mellan den rekonstruerade Kaluzhskoye Highway och Kommunarka och demonstrera det polycentriska konceptets livskraft. På ett område på cirka 300 hektar planeras det att bygga ett MISiS-campus, olika offentliga och affärskomplex, samt transportinfrastrukturanläggningar, inklusive två Moskvas tunnelbanestationer Kommunarka och Stolbovo, samt administrationsbyggnaderna i Troitsky och Novomoskovsky administrativa distrikt (TiNAO) … Ur en lång lista med planerade multifunktionella projekt var prefekturen den första som designades och byggdes. Och TPO: s "Reserve" -team under ledning av Vladimir Plotkin var tänkt att komma med vad exakt det kompakta administrativa centrumet i det spridda Nya Moskva kunde vara.
Införa
All ovanstående bakgrund av utseendet på Kommunarkas fält av ADT: erna i Tyumen Autonomous Okrug-byggnad är inte bara ett inledande sammanhang, utan en direkt förklaring till hur designen ägde rum och vilka faktorer som påverkade bilden och volymetrisk-rumsliga sammansättningen byggnaden.
När TPO "Reserve" 2014 började utveckla konceptet för det framtida centrumet hade ett utvecklingsprojekt ännu inte förberetts för ett område på 300 hektar. De röda linjerna, ledningen av gasledningen och huvudåtkomstvägarna från Kaluzhskoye-motorvägen och byn Kommunarka identifierades grovt, men godkändes inte. Byggnadens läge indikerades som "plus eller minus i detta område." Det var en riktig tomt för stadsplanering.
Det verkar som om man i denna situation utan beroendet av miljön kan utforma för nöje, men i verkligheten har den imaginära friheten blivit mer ett hinder än en stimulans. Vladimir Plotkin kommenterar situationen med landning av byggnaden:”Svårigheterna var enorma. Det är mycket lättare att designa ett objekt när det finns begränsningar, när sammanhanget är klart och du vet vad du ska göra. Och här löste vi ett problem med hundra okända. Vi var tvungna att skapa en byggnad som skulle möta de framtida utvecklingsuppgifterna, som inte ens hade formulerats ännu, med endast gissningar om hur miljön skulle vara och hur man bäst placerar själva objektet. Utan de viktigaste visuella kopplingarna var det inte lätt att klargöra dess volymetriska lösning och kompositionens accenter."
Byggnaden av den framtida prefekturen "tvättades av vågor" av de enda planerade kommunikationslänkarna och planeringslinjerna för det framtida administrativa och affärscentret. Under deras inflytande klargjordes platsen gradvis - centrum för skärningspunkten mellan flera vägar och en rundad form av byggnaden hittades, vilket motsvarar dess sammansatta roll som ett slags gångjärn som förbinder bostads- och kommersiella byggnader. Men inte i form av en cirkel, utan snarare liknar ett komma, med rundade och utsträckta delar som vetter mot en jämn båge mot Kaluzhskoe-motorvägen, men en komplex böjning av två huvudblock och huvudentrén, orienterad mot det närliggande bostadsområdet och en triangulär torg framför vägen som leder till Kommunarka och mot den framtida tunnelbanestationen.
”Vi arbetade med enkla former och försökte inte skapa ett urbana fokus. Byggnaden måste vara tillräckligt kompakt, inte hög och kunde inte påstå sig vara dominerande på något sätt. Därför bestämde vi oss för att spela på fasthållen plast och kontrasten hos raka och rundade plan. Formuläret uppfanns mycket snabbt. Detta "komma" var den mest "förtrollande" versionen av våra skisser. Vi var inte ens säkra på att kunden skulle godkänna det. Jag tror att vi har maximerat den tillåtna rumsliga obegränsningen i den, förklarar Vladimir Plotkin, som har valt byggnadens form.
Katamaranprincip
Förutom den frånvarande miljön påverkades byggnadens form av dess funktionella syfte, nämligen en förutbestämd tvådelning. Trots det stora territoriet som ockuperades av de administrativa distrikten Troitsky och Novomoskovsky, kunde prefekturen, som uppmanades att hantera all denna "rastlösa ekonomi", enligt nykter preliminära uppskattningar, inte uppta mer än en tredjedel av de planerade 30 tusen kvadratmeterna.2 totalarea. Resten skulle vara mättad med alla grundläggande funktioner som krävs för ett modernt affärscenter: kontorslokaler med möjlighet att organisera både en öppen planlösning och separata kvarter med dedikerade kontor, en serviceinfrastruktur med ett kafé, mötesrum, en bank och en konferensrum. Planens form, som påminner om ett "komma", svarade fullständigt på detta binära problem. En del av den runda "prick" tilldelades prefekturen och en lång "svans" för affärscentret avsedd för uthyrning.
Det är inte första gången som TPO "Reserve" använder dessa tekniker för att arbeta med tvådelade kompositioner i sina projekt. Den konventionellt definierade typologin för "katamaran" kan tillskrivas projektet
huvudkontoret för United Aircraft Corporation i Zhukovsky och Aeroflot - Russian Airlines kontorsanläggning. Men i var och en av dem hittar arkitekterna en ny läsning och skapar unika volymetriska kompositioner, varierande proportionella artikulationer, med kombinationer av olika material och den strukturella lösningen av byggnadens yttre skal.
De två delarna av komplexet, sju våningar höga, är åtskilda av ett sänkt tvåvåningsblock upptaget av ett rymligt atrium. Detta gemensamma gångjärn i komplexet innehåller offentliga utrymmen och funktioner som kan vara till nytta för både anställda i prefekturen och deras framtida grannar. Den yttre konturen av byggnaden är skisserad längs en spänd båge, och alla förändringar i form inträffar längs tydliga raka plan, som om de skärs av ett jätteblad, skär av bitar från den ursprungligen monolitiska volymen som stör dess funktion.
Den första våningen i kvarteret i prefekturen (vår "punkt") fördjupas i byggnadens kropp, vilket skapar en känsla av en cylindrisk volym som svävar över marken. Dessutom rivs en tredjedel av den utsträckta delen från marken och vilar på ett oval "ben", i vilket det finns en flyktrappa och tekniska rum. Denna lösning har ingen användningsfunktion eller syfte. Detta är en rent konstnärlig gest som dikteras av formlagarna inom en given kompositionsram. Det är intressant att den här tekniken, som aktivt användes i 20-talets arkitektur, så enkelt och lämpligt uppstår och passar in i den byggnad som skapades i vår tid och uppfyller de senaste trenderna.
Den volymetriska och rumsliga sammansättningen av ADC bär de igenkännliga dragen i arkitekturen i TPO "Reserve". Med formens yttre enkelhet och lakonism är den exakt orkestrerade kampen av kontrasterande principer inbäddad i den och känns mycket väl: kompaktitet och längd, rakhet och rundhet, tyngd och svävande. Tack vare denna inre konflikt, innesluten i ett eftertryckligt begränsat skal, uppnår författarna den nödvändiga graden av emotionalitet i arkitekturen.
Flera fasader
Arbetet med fasaderna tog arkitekterna av TPO "Reserve" nästan lika mycket tid som sökandet efter den exakta platsen för komplexet. Anledningen till detta var behovet av att hitta en enda ideallösning, som var både enkel men variabel; rytmisk, men inte monoton; respektabelt, men inte dyrt; modern, men inte högteknologisk; och samtidigt skulle det vara mest fördelaktigt att betona kontrasten hos rundade och rätlinjiga plan. Och det skulle vara trevligt om det var vitt eller nästan vitt. Ja, och en sak till: det var tänkt att vara en egen gitterstruktur som förenklar identifieringen av byggnaderna i TPO "Reserve" -byrån i de kaotiska Moskva-byggnaderna.
Antalet skissalternativ för fasader är imponerande. Inte så mycket av det faktum att så många fasader kan utformas för en liten byggnad (detta är bara inget problem), utan av det faktum att arkitekterna kunde stanna och objektivt välja ett alternativ. Den slutgiltiga versionen är dock så logisk och passar så idealiskt till komplexets form att det inte ger någon anledning att misstänka den för en oförtjänt seger.
Ett ljusgrått galler med smala öppningar och smala bryggor, två våningar höga, sveper byggnaden längs de yttre rundade ytorna. Rytmen hos tunna vertikala pilastrar betonar även den lilla böjningen av den utsträckta kroppen, som fungerar som kolonnader i vingarna i Kazan-katedralen. Och den dubbla höjden ger fasaderna en monumentalitet, om än på grund av den visuella minskningen av höjden (byggnaden ser inte ut sju utan fyra våningar). Till skillnad från de yttre fasaderna är de inre rätliniga ytorna gjorda av glas. Stora målade glasplan, som snitt, exponerar byggnadens interiör. Vladimir Plotkin förklarar principen bakom fasadlösningen på följande sätt:”Ur en tektonisk synvinkel är allt klart - det finns en rundad huskropp som skärs av raka plan. Allt som är avskuret är glas. Endast det yttre skalet återstod från den krökta generatrixen."
Införandet av ytterligare materialmarkering av ytor med olika geometri fungerar bra utan att förstöra integriteten hos den övergripande kompositionen, vilket skulle vara ofullkomligt om författarna inte införde ett accentelement i det, som vid första anblicken strider mot den allmänna principen, men faktiskt fungerar för dess effektivitet. På en del av den utvidgade byggnadens yttre fasad har ett väggnät tagits bort. En del av fasaderna på andra och tredje våningen ovanför den plats där kroppen vilar på en cylindrisk pelare med en trappa lämnades rent glas. Det målade glasplanet, utan den skyddande ramen för pilastrar, ser särskilt lätt och till och med ömtåligt ut och fungerar som ett slags efterbehandlingsmärke som markerar slutet på strukturtejpen.
Formella lektioner
ADC-byggnadens sammansättning, bestående av enkla former: en cylinder, ett segment, en parallellpipad och till och med löst i en ljusgrå, nästan vit färg, påminner mycket om akademiska övningar som är så populära under de första åren av arkitekturen fakulteter. De behöver förmedla någon form av känslor eller tillstånd endast med hjälp av kartongbitar och papper. Och när man bara tittar på den redan konstruerade byggnaden och känner exakt hur böjningen av enkla former fungerar i verklig skala, börjar man förstå vad exakt lärarna vill förklara för oseriösa elever. Kanske är detta kärnan i arkitektur och designens syfte - inte bara för att skapa en låda för en funktion utan för att framkalla en emotionell reaktion genom att strukturera utrymmet. Och i vårt fall - också för att skapa en estetisk standard genom vilken det är möjligt att jämföra all framtida utveckling av det geometriska centrumet i Stora Moskva. Det viktigaste är att denna standard inte förblir det enda exemplet på högkvalitativ arkitektur inom Kommunarka.
