Barndom och studier. Familj och vänner
Vladimir Ginzburg föddes den 23 juli 1930 i familjen till den världsberömda funktionalistiska arkitekten Moisei Ginzburg. Han bodde med sina föräldrar i den berömda Narkomfin-byggnaden på Novinsky Boulevard, byggd av sin far, i en gemensam lägenhet. En vän till Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, kom senare ihåg hur de tillsammans som barn gick med burkar till fabriksköket för att ta måltider hemma. Förutom den allmänna utbildningsskolan studerade Vladimir Ginzburg vid ISSAs konstskola. Där var han vän med den framtida regissören för State Tretyakov Gallery (1980-1992) Yuri Korolev och den framtida monumentala konstnären Yevgeny Ablin. Under sommarlägret träffade Vladimir Ginzburg Alla Kireeva, som blev hustru till Robert Rozhdestvensky, med vilken Vladimir Ginzburg också senare utvecklade respektfull kommunikation.
För inte så länge sedan kom nya detaljer om Ginzburgs arkitektoniska dynasti fram. Sonen till Vladimir Ginzburg, Alexey, upptäckte 120 projekt i Minsk undertecknat av Yakov Ginzburg, avslutade från 1890 till början av 1920-talet. Yakov Ginzburg, farfar till Vladimir Ginzburg och far till Moses, var arkitekt eller civilingenjör och mycket framgångsrik, eftersom han kunde skicka alla barn att studera utomlands. En lägenhetsbyggnad hittades i Minsk, som Yakov Ginzburg byggde och bodde i den i en av lägenheterna.
1946, när Moses Ginzburg dog, var Vladimir bara sexton år gammal, och när hans mor dog - arton. Han kastades ut från Narkomfin-huset. Under en tid bodde Vladimir Ginzburg med sin mors kusin, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, som Moisei Ginzburg hade tagit till Moskva från Tbilisi. Hon studerade historia och teori om arkitektur vid VNIITAG. Sedan fick den unge mannen ett rum i en gemensam lägenhet. Där träffade han den framtida författaren Anatoly Zlobin.
Valet av yrket som arkitekt var ett naturligt beslut för Vladimir Ginzburg. Men 1948-1949 fanns det en kampanj för att bekämpa kosmopolitism, så han gick inte in i MAI - det var namnet på arkitektinstitutet då. Han antogs till MISS, och han flyttade senare till Moskvas arkitektoniska institut med förlusten av ett år. Han tog examen från Moskva arkitektoniska institut 1956 med läraren Mikhail Sinyavsky (författare till Moskva Planetarium, associerad med Moisei Ginzburg - red.). Yuri Grigoriev (den framtida biträdande chefsarkitekten för Moskva Alexander Kuzmin) och Vsevolod Talkovsky studerade i samma kurs med honom.
Start av professionell verksamhet. Brutalism
Under en tid efter examen från institutet arbetade Vladimir Ginzburg i Giprosport och sedan i trettio år - i Mosproekt. Han blev chef för verkstaden som en mycket ung man vid 29 års ålder. Han ledde den 19: e verkstaden, och sedan, när den slogs samman med den 10: e, ledde han den 10: e. Han gifte sig omkring 1958 och hans dotter Elena föddes 1959. 1968 gifte sig Vladimir Ginzburg för andra gången med Tatiana Barkhina, ett år senare föddes hans son Alexei.
Liksom många akademiker från Moskvas arkitektoniska institut, i slutet av 1950-talet, gjorde Vladimir Ginzburg klubbprojekt. Tillsammans med andra Moskva-arkitekter deltog han i restaureringen av Tasjkent efter jordbävningen, var engagerad i bostadsutveckling.
En av de första offentliga byggnaderna designade av Vladimir Ginzburg var busstationen på Shchelkovskaya, ett läroboksexempel på sovjetisk modernism. Tyvärr rivdes byggnaden 2017 för att bygga en ny station.
Vladimir Ginzburgs mest slående arbete på 1960-talet var Institute for Problems in Mechanics på Prospekt Vernadsky. På sextiotalet återupptäckte sovjetiska arkitekter den ryska avantgarden och tog det genom prismen för samtida europeisk arkitektur. I den konstnärliga lösningen från Institute of Mechanics märks brutalismens inflytande.
1970-talet förde med sig nya möjligheter inom arkitektur. I vissa genrer är det redan tillåtet att bygga från tegel och travertin, sökandet efter nya former börjar, även om postmoderniteten ännu inte har kommit. Pensionat i Moskva har blivit ett experimentfält för arkitekter, inklusive Vladimir Ginzburg. Om sanatoriet i Krasnovidovo är en strikt och ärlig modernism är lösningen med valv och valv typiskt för pensionatet i Voskresensk. Senare kommer detta ämne att visas i Cinema Center. Ministerrådets sanatorium är ett intressant exempel på träbearbetning i sovjetisk arkitektur.
Biocenter på Krasnaya Presnya
Arkitekten själv ansåg ensemblen för Cinema Center med den ungerska handelsrepresentationen som hans främsta prestation, för denna konstruktion fick Vladimir Ginzburg Sovjetunionens statspris. Det fanns Krasnopresnenskie-bad på platsen: för att starta byggandet var det nödvändigt att bygga ett ersättningsbad - Stolyarny Lane, sedan riva de gamla baden och i stället hade det ungerska handelsuppdraget redan byggts.
Den nya byggnaden av Krasnopresnenskie-baden, byggd av Ginzburg, kännetecknas av en fasad med ett enormt runt fönster - ett uttrycksfullt, i huvudsak konstruktivistiskt element, men i tegelsten.
Parallellt designade Vladimir Moiseevich
Ingenjörskåren för Moskva Metro på Prospekt Mira, tillsammans med Andrei Taranov, en vän och chef för hans verkstad. Fasadelösningen är baserad på ett stort reliefmönster av djupt inramade betongramar ordnade i schackmönster. Ytans aktiva plast ger djupt ljus och skugga. Den repetitiva rytmen kommer att tänka på den populära strukturalismen under dessa år.
Biocentret och handelsuppdraget startades på 1970-talet och det tog 15 år att bygga. Ensemble of the Cinema Center är en stor offentlig byggnad i en kraftfull skala. Volymer med olika funktioner: handelsuppdrag, foajé, hall - fick olika plastlösningar som tydligt visar byggnadens interna struktur utifrån. Glasmålningsfönstret på fasaden med utsikt över gatan Druzhinnikovskaya betonar skillnaden i komplexets komponenter. Författaren kämpade för anodiserade aluminiumfönster och valde en färg.
På 1970-80-talet var det en tendens att komplicera arkitektoniska lösningar. Den offentliga byggnadens patos betonades av en kraftfull massiv mur med "kryphål" -fönster. På grund av fördjupningen framträder en överdriven konstruktiv läsning av väggen. De dolda kolumnerna och apses skapar en känsla av kraft inte på grund av den släta väggen utan på grund av djupet. Välvda rundade fönster betonar öppningarnas uttrycksfullhet och mjukar upp formen. Förresten, samma form används i Metropolitan-byggnaden, men i en annan skala. På Cinema Center blev elementen gigantiska och markerade den offentliga byggnadens skala.
Interiören dominerades av temat välvda tak - genomskinligt, bakgrundsbelyst. Exedra motsvarade utsprången från fasaden inuti. Interiören dekorerades av arbetet från Zurab Tsereteli. Tyvärr har interiören redesignats många gånger. Cinema Center och Trade Representation uppträdde också av olämplig drift. Båda byggnaderna var klädda i travertin. Nu är handelsuppdragets travertin täckt med orange porslinsstenar, vilket förvränger ensemblens ursprungliga design.
Postmodernism
I slutet av 1980-talet började postmodernismens tid, Robert Venturis idéer blev populära. I Vladimir Ginzurgs arbete kan eko av postmodernism ses i den första byggnaden av Militär-politiska akademin i Blagoveshchensky Lane (1989). Den version av postmodernismen som här föreslagits av Vladimir Ginzburg är emellertid närmare lösningen av den stora formen i biocentret och är långt ifrån den version av riktningen som förknippas med "Luzhkov" -tornen som därefter grundades i Moskva. En annan byggnad vid Akademin, som ligger närmare Spiridonovka, omvandlades till RFBR-byggnaden. 1991, med Sovjetunionens fall, slutade byggandet och eftersom akademin var underordnad centralregeringen slutfördes dess komplex förrän i slutet.
Tillvägagångssätt för restaureringen av Narkomfin House
I mitten av 1980-talet började Vladimir Ginzburg restaurera Narkomfin-huset, hans faders mest kända verk och ett experimentellt exempel på nya bostäder och letade efter finansiering i sovjetiska konstfonder. 1986 gick Alexey Ginzburg med i arbetet. 1995 planerades att involvera ett amerikanskt företag i restaureringen, samtidigt som Vladimir Ginzburg, i samarbete med sin son Alexei, anordnade en privat verkstad, vars huvuduppgift var restaureringen av Narkomfin-byggnaden; men finansiering fram till Vladimir Ginzburgs död 1997 hittades aldrig. ***
Med tanke på sin fars personlighet säger Alexei Ginzburg:”Han var alltid själen i företaget i Mosproekt, i Sukhanov, i Gagra, i alla dessa kreativitetshus, citerade han ständigt bokstavligen” Mästaren och Margarita”eller andra böcker, var mottaglig till klassisk musik, sjöng operaarier, gjorde bandinspelningar av Wagner, andra kompositörer. Han var en principmänniska, mod, beslutsam och anständig, var inte en intriger, på vissa sätt, kanske var naiv, kände inte fara i den svåra verkligheten på 1990-talet."
Vladimir Ginzburg skapade slående byggnader som tillhör det sovjetiska modernismens lager som har blivit en integrerad del av Moskva-landskapet. Restaureringen av Narkomfin-huset fortsatte av Alexei Ginzburg. År 2016 hittades äntligen en investerare som utvärderade monumentets potential och just nu är det i full gång.
