Pilgrimsfärd Till Art Deco-landet

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

Under vingen av Voronikhin

Huset byggs på Vasilievsky Island, i kvarteret med utsikt över Lieutenant Schmidt-vallen, och i en tät historisk miljö, bredvid hus från 1800- och början av 1900-talet - på platsen för den rivna sovjetiska byggnaden från det tidigare Aluminiuminstitutet. Huvudvisionen ligger inte mittemot, men i zonen för synlighet, ett monument över klassicismarkitekturen, Andrei Voronikhin Mining Institute (1806 - 1811). "Min favorit Voronikhin, han gav odds till både Rossi och Quarenghi", säger Stepan Lipgart och förklarar sin kärlek till författaren till Kazan-katedralen genom sin förmåga att skapa ett speciellt skönhetsutrymme runt hans verk.

Hus med Courdoner

Namnet "Petite France" tillhör kunden Alexander Zavyalov och är baserat på den parisiska parisiska smaken. Ljusgrå fiberarmerad betong i kombination med graciösa smidesjärngaller och golvlånga franska fönster liknar verkligen den franska huvudstaden. Kunden föreslog att göra en kurator - och detta sammanföll med arkitektens önskan. Eftersom sammansättningen av ett hus med en innergård och ett system av gårdar skapar en mycket Petersburg-bild.

zooma

1/3 Bostadskomplex "Petite France". Allmän fågelperspektiv från västra sidan © Lipgart Architects
zooma

2/3 Bostadskomplex "Petite France". Platsplan med landskapsarkitektur © Lipgart Architects
zooma

3/3 Bostadskomplex "Petite France". Avsnitt © A-arkitekter

Och även om Courdoners är inte så mycket karaktäristiska för Vasilievsky som för Petrograd-sidan finns det på den 20: e linjen i Vasilievsky ett historiskt hus med en fördjupning, det vill säga rytm, skala och paket med historiska byggnader beaktas. Stepan Lipgart hänvisar själv till Lidval som den huvudsakliga inspirationskällan, som har domare både i Lidval-huset på Kamennoostrovsky och i Tolstovsky-huset på Rubinstein. Motivet för högtidliga propyler tas också därifrån.

zooma

Lönsamt hus, St Petersburg, Fontanka 52-54, gårdar, design och konstruktion F I Lidval OAH Årbok Year7 © Stepan Lipgart
zooma

Lönsamt hus, St Petersburg, Fontanka 52-54, gårdar, design och konstruktion F I Lidval OAH Årbok Year7 © Stepan Lipgart

Min första förening var det berömda House of Three Benois med dess högtidliga Courdoners. Hur som helst verkar det som om det finns en hänvisning till neoklassicismen hos Kamennoostrovsky Prospekt. Denna gata, uppförd på tio år från 1905 till 1915 - tiden för vårt lands vertikala kulturella vändning - är ett mekka och en skattkammare för mästare i traditionell arkitektur, där arkitektoniska mästerverk och tekniker är koncentrerade, vilket också är relevant idag. I princip är det lätt att föreställa sig ett nytt hus där när det gäller stil, skala och antalet innovationer.

Silveråldern hus som ett idealiskt hem

Neoklassiska hus från silveråldern och sovjetisk art deco anses vara idealet för modernt boende. Det är ingen tillfällighet att samma Tolstoj-hus eller Levinsons hus på Karpovka eller Moskva skyskrapor marknadsförs som moderiktiga bostäder i hipster lokalhistoria.

”För mig är den ideala storleken och karaktären hos ett stadshus de som är inneboende i Petersburgs lönsamma bostäder i början av 1900-talet. Byggnadens attityd till gatan och det inre rummet, gemensamt för privat, finns enligt min mening också här på bästa sätt, med undantag av en allvarlig "men" - en trång och mörk innergård - en funktion som uppstod på grund av till ofullkomligheten i lagstiftningen om stadsplanering vid den tiden.

Idag finns det inga problem med mängden ljus på gårdarna. I "Petite France" finns två courdoners: en ceremoniell och en inre kvartal, plus några fler små innergårdsområden med landskapsarkitektur. Om sammanhanget i det förra Lipgart-renässanshuset var ett bostadsområde med flera våningar, och skalan på tjugo våningar inte kunde avbrytas, så finns det i projektet på Vasilievsky, tack och lov, exakt så många våningar som behövs i den historiska staden. Det "franska" huset öppnar sig mot den röda linjen som symmetriska byggnader med fyra våningar med femte våningen och drar sig tillbaka till djupet på innergården och stegvis steg upp till huvudbyggnaden med sju våningar. Redan i detta skiljer sig huset från silveråldern, där byggnaderna ofta har samma höjd. Och där det finns trappsteg finns det terrasser. I allmänhet är terrasser, nivåer och register, ett stegvis arrangemang av byggnader i en modern stad nödvändiga och bra.

zooma

Bostadskomplex "Petite France". Utsikt över central cour d'honneur från 20: e linjen © Lipgarth Architects
zooma

Bostadskomplex "Petite France". Perspektiv längs 20: e linjen, vy från norr © Lipgarth Architects

Från Klenze till Burov

Arkitekturen i huset på Vasilievsky kännetecknas av geometri och prydnad, som samtidigt inte stör ordningen. Här bygger författaren på sina föregångares erfarenhet. Stepan Lipgart: "MF" innehåller hänvisningar till den neogrekiska tyska stilen i New Hermitage av Leo von Klenze. Arkitekturen i denna byggnad imponerade mig mycket, särskilt dess dekorativitet i samband med styv geometri och repeterbarhet. I mitt projekt är det nära Art Deco, mer generaliserat och geometriserat, från Klenze ett antal plastelement i fasaden”. Faktum är att några detaljer i Lipgart-huset, som akroteria, inramade av fönster med pilasterportikor och vid korsningen av korniser, kom från New Hermitage: de är olika, men på samma platser. Den planhet och utsmyckning av sidofasaderna på New Hermitage var oväntad för den tiden; det märktes på något sätt inte bakom portiken med atlanterna, och detta är nästan det tjugonde århundradet.

zooma

1/3 New Hermitage. Båge. Leo von Klenze © Maxim Atayants
zooma

2/3 Premazzi Luigi Utsikt över den nya eremitaget från Millionnaya Street. 1861 © Stepan Lipgart
zooma

3/3 New Hermitage. Båge. Leo von Klenze © Stepan Lipgart

Från den plan-ornamentala ordningen i Klenze kan du rita en linje till Andrei Burovs hus på Tverskaya med sgraffito-ornament. Följaktligen väver Stepan Lipgart denna linje in i sitt arbete, och den börjar fungera som en intertext och realisera olika lager av den neoklassiska traditionen.

Det är intressant att beställningselementen i det franska huset, även om de plattas ut av prydnaden (pilastrar med mönster är alltid mer inkorporerade, eftersom de är "klädda"), försvinner inte. När Sergei Tchoban applicerade ornament i Granatny Lane skapade han en komplex ljus- och skuggyta på fasaden - och detta är hans programmatiska position, uttryckt i boken”30:70. Arkitektur som en maktbalans”, - han styrdes snarare av rationell modernitet. Chiaroscuro - ja, men garanterar - nej. Stepan tar hänsyn till upplevelsen av Sergei Choban (nu görs prover med fiberarmerad betong, av vilken MF-kunden har sin egen produktion, arbetet pågår på ytan för att göra lättnaden vacker och djup). Men Lipgart behåller en mer detaljerad och traditionell artikulation av fasaderna: inte bara yxor utan ordning, en struktur av utsprång och bryggor. Temat för portikos (fönsterramar med två våningar med pilastrar och ett fronton) på risalit växlar med en mindre mättad del av fasaden (mellanrum), där det finns pulsering, fönstrets rytm och det finns nästan inga ordningselement.

Fasaden på den centrala höga byggnaden är markerad med en högtidlig projektion med en art-deco portal (nästan som i utrikesministeriets höghus), en mezzanineportik och en bröllopsceremoni baserad på klocktornet från marmor Palats. Som vanligt blir denna fasad i Courdonerns djup en teaterbakgrund, får ett avstånd som förstärker perceptionens effekt. Den ovannämnda "Lidval" propylaea vid ingången till courdoner lägger till patos. När allt kommer omkring är en hovman alltid en stark rumslig upplevelse.

zooma

Bostadskomplex "Petite France". Allmän nattvy över sour d'honneur från söder under vintersäsongen © Lipgarth Architects
zooma

Bostadskomplex "Petite France". Allmän nattvy av fasaden längs 20: e linjen från norr © Lipgart Architects

Dessutom försökte Lipgart utse husets interna struktur, uppdelningen i lägenheter på fasaderna, markera ingångarna till lägenheterna och lobbyn med hjälp av portaler och beställningsramar. Det finns en sådan regel - låt oss kalla den Mikhail Filippovs regel, för han proklamerade den på 1990-talet - att fönstren på olika våningar i en bostadsbyggnad borde vara olika i storlek och dekoration, eftersom en familj bor i en lägenhet som upptar en hel golv. Denna struktur är typisk för hus på 1910-talet, men försvinner i det segrande proletariatets land på 1930-50-talet när fönstren blir desamma. Filippov krävde en återgång till silveråldern. Idag finns det få sådana familjer som har råd med en svit med åtta rum, och i allmänhet är samhället mer finfördelat och följaktligen finns det färre lägenheter. I huset på Vasilievsky finns franska fönster i alla lägenheter (jag vet inte ens vilken social slutsats man kan dra av detta - bestäm själv); de har samma höjd men olika bredd. Vissa är grupperade i tre, vilket anger lägenheternas gränser. I detta fall visas den interna strukturen på andra sätt: dessa är nivåer och utsprång, avskärning av takfot, orderkomposition, lägre gallerier av stadshus och takterrasser.

Så, den traditionella trepartssymmetriska kompositionen från sidan av gatan beställer metoder för att artikulera fasaderna. Samtidigt är det uppenbart att huset skapades på 2000-talet. Vad är nyheten?

Dialektik av ordning och målat glas

Detta leder mig till mitt favoritämne i förhållande mellan ordning och glas, som kommer att dominera 2000-talet. Du kan kombinera dem på tusen olika sätt, till exempel lika genialt som Samoilov gjorde i Nauka-sanatoriet i Sotji (1938), där ganska sensuella ordningselement, kolumner och portikos svävar i rymden. Stepan Lipgarts uppgift var, enligt hans ord,”att uppnå en balans mellan orderdetaljer och stora glaserade ytor. Glasmålningar ger mycket ljus. Men tomhet förstör tektonik. " I huset på Vasilievsky är fönstren nästan utan bindningar, därför uppfattas faktiskt fasaderna som en ordningsram i rymden. Men ramen är stark, välutvecklad. Trots hela dess planhet finns det många lager i den, och ordningen på en elegant torrritning är övertygande och tektonisk. Detta är inte den romantiska vitaliteten i jugendstil och art deco, utan transparent harmoni och ridderlig motståndskraft och glädje hos klassiker mitt i allmänt kaos. Något "i motsats till", som Hesse sa, berättas titeln på berättelsen i artikelns titel.

"Levinson mjukgjord av Lidval"?

Försöker ge en formel för stilen på huset på Vasilievsky, Stepan sa att det var "Levinson mjukgjord av Lidval". Jag känner inte riktigt Levinson här, till skillnad från renässanshuset, där hans inflytande är uppenbart. Storskalan och rymden där krävde en kraftfull plasticitet av fasaderna, uttryckt i en mega-ordning konstruerad av starkt utskjutande burspråk. Men Klenzes planhet känns i det franska huset. Mer korrekt kommer kanske formeln: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. Detta är virtuell kommunikation med mästarna i traditionell arkitektur - som det som händer i Hesses berättelse "Pilgrimsfärd till östlandet", där Mozart och Anselm från Canterbury, Paul Klee och Hesse själv, poeter och konstnärer från olika århundraden möts i ett utrymme.

Strålande prydnad

Generellt låter Art Deco som en klunk här. Mest av allt - i portalen till huvudingången och i de kraftigt utsträckta lakoniska taklistarna på gårdsbyggnaderna, såväl som i ornament med strålar som dekorerar propylerna och pilastrarna, inte så mycket Voronikhinsky som ekar de sovjetiska heraldiska symbolerna. Stepan Lipgart hävdar att dessa motiv av en diagonal och en båge, kompletterade med trianglar i friserna, först uppfanns, och sedan insåg han plötsligt att en triangel är en kompass. I vilket fall som helst är motivet strålande, uttrycksfullt, ursprungligen från Aeroport tunnelbanestation. Art Deco känns också i lyxlägenheter. Terrasser påminner till exempel om Tribeca takvåningar i konstverk i New York. Terrasserna har utsikt över den vackraste staden på jorden.

zooma

3/3 Bostadskomplex "Petite France". Fragment av gården, utsikt över utgången från lägenheten i två våningar och trädgården © Lipgart Architects

Personligt galleri och personlig inloggning

Tillsammans med takvåningar i Petite France används lyxformatet för de så kallade stadshusen - två våningar med separat ingång från gatan. Stadshus i Ryssland finns inte ofta på grund av vår historia, men har nyligen dykt upp. Det är som ett radhus inbyggt i en medelhög lägenhetsbyggnad, med ett offentligt område på första våningen och sovrum på den andra. Detta innebär samhällets vänlighet, på 1990-talet var det omöjligt att föreställa sig något sådant. Detta bekräftar värdet hos den privata personen. I England är ingångarna till huset alltid skilda från gatan - kom ihåg dessa färgade smala dörrar, ofta med ett vapensköld, inramade av porticoes. I "Petite France" genomförs ingången till stadshusen genom vestibulerna med ett mönstrat smidesjärnstaket - en hyllning till sommarträdgården, "där det bästa i världen är gjort av staket" - där på sommaren kan du lämna en barnvagn eller en cykel. Tambourerna har utsikt över den tysta och gröna, icke-turistlinjen 20 i VO, där det nästan inte finns några transporter och få fotgängare. I huvudsak är vestibuler täckta gallerier i en byggnad. Stadshusen som ligger på sidan av gården har små trädgårdar där du kan plantera jordgubbar och ta en kopp kaffe.