Huset kommer att byggas intill studentbostaden vid Moskvas arkitektoniska institut (Arkitekturinstitutet är en medinvesterare i konstruktionen), på en triangelsektion framför korsningen mellan gatorna Ordzhonikidze och Vavilov. Sovsal är ett bra exempel på 70-talets modernism; de uppmätta raderna med tejpfönster, som ser prickade ut på grund av de vertikala broarna, den geometriska enkelheten hos två volymer sammanfogade vid en punkt, i slutet skärs av en tunn remsa glas i två imaginära plattor - byggnaden är inte en av rang och arkiv, som bör vara boet hos unga arkitekter. Men nu är det inte i det bästa, mildt sagt, skick.
Det arkitektoniska vandrarhemmet blev startpunkten för projektet och huvudkomponenten i dess stadsmiljö, annars bestående av industriområden - en taxipark och en tomgång som är uppkallad efter V. Ordzhonikidze. Dessutom ger projektet en mycket känslig rekonstruktion, eller snarare till och med omorganisation, av sovsalar - ramarna kommer att bytas ut, fasaderna kommer att ordnas. Arkitekterna befann sig från radikal inblandning redan från början - Nikolai Lyzlov närmar sig denna byggnad som ett intressant monument från hans tid, som nyligen har gått bort, men inte mindre värdefullt från detta:”… ja, säger arkitekten, att vi nu är oroade över det ryska avantgardens öde, men det verkar som om det är dags att ta hand om ödet för det ryska postavantgardet, sjuttiotalet, säger arkitekten. Och även: "Ja, vi älskar den här arkitekturen!"
Den nya byggnaden kommer att vara högre än MARHI-sovsalens 16 våningar höga byggnad, men inte mycket. Det är omöjligt att bygga ett högt torn här, även om platsen är omgiven av tråkiga industribyggnader, men lite längre bort finns arkitektoniska monument, Donskoy-klostret och konstruktivistiska kvarter. Inledningsvis ville arkitekterna göra det nya huset till ett trappsteg, steg gradvis från vandrarhemmet, men till slut bestämde de sig för en mer samlad och kompakt L-formad volym. Mellan de två byggnaderna - det gamla och det nya, kommer ett garage att byggas, en våning som sticker ut från marken och bildar ett diskret stilobat. På taket i garaget kommer det att finnas en innergård med barns svängrutschbanor, upphöjda över trottoaren och därmed åtskilda från tillfälliga förbipasserande. En vinge av byggnaden är kapad av en mycket hög passage, vars långsträckta proportioner, säger Nikolai Lyzlov, orsakas av otillräcklig isolering i denna del av huset; lägenheter kan inte rymmas här, så utrymmet ovanför passagen lämnas tomt. Detta är dock ett bra ställe för konstnärens ateljé, argumenterar arkitekten: om det fanns en kund, i den övre delen av bågen skulle det vara möjligt att ordna en rymlig, tvåvånings hög verkstad.
Så huset ser ut som den yngre bror till 70-talets granne. Det är liknande: med sin lakoniska volym, form och proportioner av prickade band horisontella fönster, och samtidigt är det inte lika, det är omedelbart uppenbart att det är trettio år yngre. Huset har ändrats med hjälp av en asymmetrisk dekor: rektangulära gråsvarta fläckar utspridda på fasaderna, vars bruna sammansättning plockas upp av stora glasfönster, stora och kombinerar två våningar. Bakom dem finns de bästa lägenheterna med glasväggar. Kaotisk "färgning", utan att tränga in i byggnadens "kropp", förändrar starkt intrycket av arkitektur. Enkelhet försvinner, rörelse dyker upp, formen förlorar sin självklarhet och lakonicism. Ursprungligen ville arkitekterna måla sovsalen med liknande rektanglar, men övergav sedan denna idé och helt bevarade dess utseende. Som ett resultat uppträder en ensemble av två byggnader på ett relativt litet område, vilket tydligt avslöjar den uppmärksamma betraktarens historia om vår tids "rena" modernism: här är början, men här är fortsättningen, rent av minireserven av det goda modernism.
