Platsen där det nya komplexet byggs ligger mellan Nikolay Lyzlovs Yacht City och Gennady Movchans Dynamo Water Stadium på 1930-talet, som nu fungerar som en yachtklubb. Det var inte lätt att utforma något med tanke på ett sådant område. Vattenstadion ligger på avstånd och är täckt av tät vegetation, så det hade nästan ingen inverkan på den nya grannen. Detsamma kan inte sägas om "Yachts stad". Komplexets territorium ligger intill huset designat av Nikolai Lyzlov; en av hotellbyggnaderna ligger tvärs över gatan från den.
Det framtida komplexet är nästan två gånger lägre än den”jättegrannen”, och han motsätter sig glasets och betongens kyla med varma terrakottafärger: ljusbeige och brun. Två skrov sträcker sig dock strikt parallellt med "Yachts stad" och styrs från allén till reservoarens strand i samma svaga vinkel och bildar en ny gata tillsammans med sin berömda granne. Å ena sidan upprepar de riktningen som "Yachts stad" har ställt, och å andra sidan, med hjälp av en utökad volym, är det nya hotellkomplexet inhägnad från sin granne och bygger en solid mur mellan honom och sig själv. På samma sätt är det stängt från Leningradka - två byggnader viks in i ett slags spetsig bokstav "G", som skyddar det inre territoriet och skyddar det mot "tryck från staden."
Inuti, bakom ett linjärt "staket" som består av ett hotell och kontorsbyggnader, finns en kustpark, där ytterligare två byggnader ska märkas: ett hotell och en lägenhet. Till skillnad från de yttre blockens styva geometri har de en strömlinjeformad elliptisk form. Dessa är "två olika arkitekturer", säger Andrei Romanov, en av ADM-byråns direktörer, "futuristiskt styv på utsidan och mjuk," naturpark "på insidan."
Skillnaden mellan de "två arkitekturerna" känns i allt - i form av block, fasadens design, deras rytm, material, färg. Således är fasaderna på rektangulära volymer utformade på ett styvt geometriskt sätt. En serie tunna utsprång bildar en återhållen komposition, som vagt påminner om pianotangenter - en förening som betonas av alterneringen av mörkbrun och ljusbeige. Om du tittar noga avslöjar fasaderna en intrig som inte var helt uppenbar till en början: de verkar bestå av två teckningar ovanpå varandra - det ena ljuset, det andra mörkt och båda med olika symmetriaxlar. Så kompositionen visar sig vara nästan symmetrisk, men "nästan". Till exempel flyttas ingången åt vänster och mitten av sammansättningen av mörka utsprång flyttas åt höger.
De ljusa delarna av de rektangulära blocken kommer att trimmas med blekfärgad terrakotta och de mörka - med terrakottabagetter, gitter av tunna flerfärgade remsor som täcker glasytorna bakom dem. Således blir fasadens mörka block genomträngliga, mångfärgade och ljusa - särskilt eftersom nyanser gradvis lyser upp i den övre delen och strävar efter att lösa sig mot himmelens bakgrund.
De inre ellipsoida kropparna, i motsats till de stränga rektangulära, ser inte bara mjuka, skulpterade och strömlinjeformade ut, utan också mer rörliga och dynamiska. Fodren är inställda i en vinkel på 90 grader mot varandra och har olika former: den ena är mer kompakt, den andra är långsträckt i en tunn linje. Ovala volymer växer inte bara ut ur marken utan lossnar också från den - åtminstone delvis. "Nosen" på ett av skroven lyfts upp på stöden, den andra förs ut av konsolen mot intilliggande ellips.
Deras skal möter sten i tre ljusbruna nyanser, som appliceras på den rundade ytan med små vertikala drag för att minimera fogvinklarna. Stora fönster inbäddade i denna "stenström" öppnar byggnaderna för det omgivande utrymmet i parken och reservoaren, fönstren ändrar bredd och grupperas från sidan av reservoaren och fångar de vackraste landskapen. Bilden återupplivas av ljusa orange balkonger som också vetter bort från utsiktspunkten - till behållaren. De lägger till den sista touchen och lägger till ett element av parkglädje till den "inre" delen av ensemblen.
Således omvandlas hela komplexet till en smidig övergång från en stadsmiljö till en naturlig, från styv geometri till strömlinjeformade former. På det här sättet liknar han lite sitt mest märkbara dekorativa motiv - galler av flerfärgade terrakottabagetter (förresten, en detalj som ännu inte är särskilt bekant för Moskva). Eftersom kontrasten mellan "extern" och "intern" arkitektur inte är för hård, utan bygger på halvtoner. De "två arkitekturerna" motsäger inte så mycket som interagerar, vilket gör det möjligt att skapa en ganska lugn övergång från staden till den naturliga "oasen".
