Sergey Skuratov, VD för företaget "Sergey Skuratov Architects"
För att uppnå kvalitet krävs total engagemang från arkitekten och maximal kontroll över processen. Det här är som en fotnot till "smörgåsens lag" - om något kan byggas snett eller med ett misstag - kommer det troligtvis att göra det. Endast arkitektens vilja och hans önskan att genomföra hans planer med maximal kvalitet gör att denna anti-lag inte fungerar på en enda byggarbetsplats. Och ju starkare arkitektens talang är, desto starkare är hans övertygelse i sina beslut, hans passionerade önskan att uppnå en ouppnåelig kvalitet, desto bättre kan han motstå "sandwich" -principerna.
Sergey Skuratov har en oböjlig vilja. Dess service till kvaliteten på författarens vision och de skapade bilderna, kvaliteten på designlösningarna, kvaliteten på konstruktionen är som ett "korståg", som med sin allvar och principer följer, samtidigt beundrar och skrämmer, som något fenomen som är tillgängligt för få: de som medvetet började på den här vägen och går den, oavsett vad. Endast ett fåtal är kapabla till detta, och det är deras arbete som skapar det som kommer att gå in i historien.
Det verkar som om Skuratov har uppnått största möjliga skicklighet när det gäller att möta olyckor eller "regelbundenheter" som kan skada den bild han skapade och försöker förverkliga. Och som ofta är fallet på mästerskapets topp, kommer förståelsen att förutom ett artificiellt skapat, rationellt förstått ideal, är något ofullkomligt, fel möjligt och till och med nödvändigt, som kan andas liv till en "ideal skapelse" och vända en förstklassig byggnad till ett verkligt arkitekturarbete.
I en intervju för projektet "Standard of Quality" berättar Sergey Skuratov om huvudkomponenterna i högkvalitativ arkitektur: designrutinen, arkitektens kärlek och hans kamp för hans ideal.
Videofilming och redigering: Sergey Kuzmin.
Sergey Skuratov
VD för företaget "SERGEY SKURATOV ARKITEKTER":
”Det är viktigt att det naturliga övervinner det artificiella, att känslor övervinner sinnet. Sinnet utan känslor är döden. Rationell arkitektur är dödens arkitektur. Alla rationella beslut som inte innehåller känslor, kärlek, som inte innehåller ett element av någon yttre förståelig disharmoni, är döda saker. Disharmoni i motsats till harmoni, inte disharmoni i betydelsen av fullständigt kaos, utan någon form av obalanserad harmoni som lämnar en känsla av tillhörighet och är obligatorisk. Detta är en ofullkomlig arkitektur. Ofullständig arkitektur kompletteras av människan. Perfekt arkitektur - det driver en person ut.
Poängen är att kvalitet och ofullkomlighet är helt olika kategorier. Eftersom kvalitet är en beskrivande kategori, beskriver den vissa egenskaper hos ett objekt, arkitektur, hus, som bestämmer en viss förväntningsnivå, en behovsnivå eller nivån på vissa förmodade begränsningar, egenskaper och så vidare. Kategorin ofullkomlighet är en estetisk kategori associerad med funktioner, komposition och perception. Detta är inte en värdekategori. När vi säger att vi lägger in element av ofullkomlighet i byggnadens sammansättning betyder det, enligt min förståelse, att vi gör denna byggnad mer levande, mer mänsklig, mer perfekt i en mening. För allt som gör en person vacker är bara hans element av ofullkomlighet. I denna unika komposition av perfektion och ofullkomlighet - det är meningen med skönhet och unikhet. Därför är enligt min förståelse ofullkomlighet en dygd. Men de måste användas på ett mycket uppmätt sätt. Detta är en mycket svår kategori, och det är mycket svårt att lära ut denna medvetna ofullkomlighet inom ramen för kvalitet, inom ramen för villkorligt högkvalitativ arkitektur.
Ta till exempel mitt projekt för Danilovsky Fort. Väggar: i en känsla av kvalitet verkar de vara ofullkomliga, de är krokiga. När vi säger "böjd vägg" betyder det att en rak vägg är bra och en böjd vägg är dålig. Varför är de krokiga, varför pressas de in under påverkan av luften som går längs floden - detta är ett tecken på deras ofullkomlighet, mjukhet, sårbarhet. Men tvärtom ger dem absolut individualitet. Detta gör dem unika och på sätt och vis perfekta. Det lägger till några konsumentestetiska egenskaper till dem. Och därför, från en högkvalitativ arkitekturs synvinkel, är de alla gjorda av mycket hög kvalitet, och ur en högre filosofisk eller estetisk logik är detta ofullkomlighet.
Det finns flera faktorer som bidrar till kvaliteten på en arkitektur. Först och främst är detta en bekant. Du och kunden måste bara känna någon form av kemi mellan varandra, inte kärlek - ömsesidig förståelse. Du måste utveckla något slags gemensamt värdesystem. Kunden väljer den bästa arkitekten för att lösa sina problem och väljer sedan den bästa entreprenören för detta projekt, väljer de bästa byggmaterialen, väljer de bästa artisterna och så vidare. Och tillsammans med entreprenören, tillsammans med kunden, arkitekten, teknologerna, ingenjörerna, uppnår de den bästa designlösningen. Så här byggnader som Copper House, Art House, kanske en skyskrapa på Mosfilmovskaya någon gång … Då måste arkitekten göra ett mycket högkvalitativt projekt. Och vad är ett kvalitetsprojekt? Först och främst är det dess stadsplaneringskvalitet, platsens tillräcklighet, forskningens grundlighet, volymetrisk-rumsliga komposition, materialval, funktionell nyhet eller tillräcklighet. Det måste vara efterfrågat där med sin funktion och nödvändigt, det måste vara sammansatt mycket kompetent: dess dimensioner, intilliggande utrymmen, grönska, landskapsarkitektur, vägar.
Den andra punkten är att det i de tidiga stadierna är nödvändigt att involvera designers, ingenjörer, tekniker, brandmän - vem som helst, så att det senare inte blir några överraskningar när gigantiska kyltorn kommer ut på en lyxig byggnad, som nästan är en vacker skulptur, stick ut från alla sidor. Därför säger vi alltid: förutom en bra idé behöver du ett kompetent projekt, kompetent arbete. Och arkitektens professionalism är just att organisera ingenjörernas arbete och styra det korrekt, kombinera alla specialister till en helhet - då erhålls en byggnad.
En annan viktig punkt är kvaliteten på planering och funktionella lösningar. Och här måste vi arbeta tillsammans. Om en arkitekt inte har tillräckligt med personlig erfarenhet måste han arbeta tillsammans med fastighetsmäklare, med kunder, eftersom det här är en konsumentkvalitet. Här måste arkitekten ibland till och med slåss med kunden, för kunden skriver den tekniska specifikationen, och på sistone finns det väldigt få kompetenta tekniska specifikationer. Som regel måste dessa TK korrigeras, för inom samma område är det nödvändigt att hitta lösningar som, på grund av rumsarean, möjliggör att skapa fler fler områden och utrymmen som förbättrar livskvaliteten i detta utrymme.
Nästa steg är att få resultatet. Detta är ett grundligt och seriöst arbete med material för fasader, tak, interiörer, fönster, dörrar och så vidare. Allt detta måste väljas mycket noggrant och med hänsyn till naturligtvis parametrarna för ett visst material med hänsyn till dess kostnad och dess designfunktioner. Och sedan enkla saker - som arkitektonisk tillsyn. Författarens tillsyn är den viktigaste delen av design och konstruktion. Vi måste besöka byggarbetsplatsen nästan varje dag, vi måste ständigt titta på alla små saker. Särskilt allt relaterat till sådana komplexa saker som takläggning, trattar, takrännor, ebb tidvatten, taklistar, balkonger, dolda system … Du måste se hur allt detta görs.
Varje gång vi kommer med något nytt beror det på det faktum att vi inte är intresserade av att göra samma sak. Förutom situationen när ett hus hamnar på en viss plats och det har sin egen historia, har jag också mitt yrkesliv, också som en historia, också som ett geni på denna plats. Jag har byggt 40 röda hus och platsens geni kräver att det finns ett rött hus här. Och jag säger: Jag vill inte bli röd, jag är trött, jag vill göra vit. Jag vill göra vitt här bara för att jag vill se hur en vit byggnad i samband med röda kommer att vara lika intressant eller lika värdefull som detta eller det här huset.
Det här är en lång historia, det svarar bara på frågan - hur man uppnår kvalitet. I den här berättelsen finns det inget antydan till hur jag tycker om livet, hur jag gör mitt yrke och varför jag älskar det mest, att hela den kreativa processen är ett nöje för mig. En kombination av ambition, kärlek, passion och på sätt och vis en slags narkotisk egenskap av arkitektur, som upplevs av så många arkitekter. Den demiurgiska förmågan att göra något från tomhet och sedan titta på det hela tiden, gå, vara medveten om det är väldigt beroendeframkallande. Och själva handlingen att göra något ur ingenting, bara Herren Gud hade råd med sådana saker. Det här är något fantastiskt, en kraftfull stimulans. Kärlek passion. Och jag gillar det verkligen, jag njuter av alla steg i processen, från och med den första resan till webbplatsen. Detta är förväntan: "som en älskare väntar på det unga ögonblicket av det första dejten." Efter det första mötet med kunden börjar jag rita och uppfinna något. Historien om föremålets födelse är naturligtvis den mest intressanta: förkroppsligandet av idén, kombinationen av några av dina idéer om vad du vill göra med det du får, vilka områden, vilka begränsningar, vad funktionalitet, vilka svårigheter som finns på plats. Det är som att en matematiker löser någon komplicerad formel eller försöker lösa den eller skapar den här formeln. Och för mig är detta det mest kraftfulla. Om du jämför med en person är detta att bli kär, vilket förlamar dig, berövar dig förmågan att tänka, förverkliga, uppleva, analysera något. Du blir helt guidad, allt detta lockar dig. Du kan arbeta dag och natt. Det handlar om kärlek. Och striden består i det faktum att jag är redo att bita i halsen på den som kommer att störa mig. Allt har uppnåtts med sådan kärlek, med så hårt arbete och oändligt presenterat och berättat många gånger … Och plötsligt dyker det upp några människor, byggare som inte vet allt detta, som har en annan uppgift. Och de vill inte veta. Men jag kämpar med sådana byggare.
På sätt och vis är min situation unik, närmare bestämt, en unik situation där vi, några få människor, ungefär ett dussin, befann oss i slutet av 90-talet - tidigt två tusen: i en situation med den mest gynnsamma inställningen till arkitekter. Allt vi gjorde, allt byggdes, såldes för mycket pengar. Vi fick chansen att lära oss att göra det bra. Och sedan, när situationen började sjunka, kan denna upplevelse inte tas från oss. Vi fick en smak av arkitekturens spänning. Vi har smakat det, vi kommer inte att sälja det nu, vi kommer inte att ge bort det, det är omöjligt att ta bort det. Varför kämpar jag till exempel lugnt med mycket inflytelserika, mycket framstående kunder, utvecklare och så vidare, varför är jag inte rädd? Eftersom jag är redo att ge vad som helst, bara inte det som finns i mitt hjärta, i mitt huvud, inte några av mina viktiga livsprinciper. Anseende, min inställning till arkitektur är min affär, jag kommer inte att låta honom rivas sönder och skällas ut."
