Byggnaden av det svenska nationalmuseet byggdes i form av nyrenässans i mitten av 1800-talet av den preussiska arkitekten Friedrich August Stühler, främst känd för byggnaderna på Berlins Museumsö: det nya museet och det gamla nationalgalleriet. Under de senaste decennierna ändrades layouten väsentligt genom omstrukturering, i slutet av 1900-talet var Stockholm Museum också förfallet och uppfyllde inte moderna krav på sådana byggnader (det fanns ingen klimatkontroll alls på mittnivån, den övre behövde ett nytt sådant system, etc.). När Wingårdhs och Wikerstål Arkitekter beställde projektet 2012, förutom restaurering och modernisering, fick de också i uppdrag att utöka museets offentliga utrymme, skapa nya betraktningsvägar och separata, säkra vägar för att flytta utställningar, utnyttja mer naturligt ljus och vyer från windows.
Arkitekterna medger att de beslut som de fattade under designen till stor del bestämdes av Stühlers avsikter. Resultaten av senare rekonstruktioner togs bort, inklusive av helt moderna skäl: till exempel för att göra det bekvämare att placera klimatkontrollsystemet i stället för de två stora gallerierna i det övre nivån som skapades i början av förra seklet, återvände de originalfilmen från olika rum. Luften tillförs vid rätt temperatur genom ventilationsöppningarna som maskeras av rosetter i mitten av valven - ett genialt drag som kombinerar den senaste tekniken och traditionerna för konsthantverk.
Bland nyckelkomponenterna i projektet är planeringen av golvet i lokalerna på första våningen - två atrium etc. Kyrkor i centrum: nu är de i linje med asfalteringen av entréloggian och bildar ett offentligt utrymme öppet för medborgarna utan att köpa biljetter, där du kan koppla av, träffa vänner, sitta i en bar, café eller restaurang. Från första våningen togs kontorslokalerna helt bort, vilket fram till dess ibland ockuperade en av de mest spektakulära interiörerna i hela staden. Golven i atrierna, höjd med 175 cm, gjorde det möjligt att placera stora tekniska rum under dem, samtidigt begravda i berggrunden. Å andra sidan, i det tidigare tekniska källarvåningen, har golven sänkts: nu finns det en garderob och toaletter.
Atriumets glaserade tak är plana för att inte förändra byggnadens silhuett, men de består av "pyramider" för att inte spegla alla ljud i mitten av rummet och förstärker ljudet (en brunn -känt problem med sådana glastak, tydligt manifesterat i British Museums atrium, arbetet av Norman Foster) … I Stockholm riktar tak ljud i olika riktningar och det dämpas av en speciell beläggning på väggarna. Som ett resultat är atrium lämpliga för stora evenemang.
Museet har nu en mängd hissar för att transportera både besökare och konstverk, den största för 97 personer. Hissaxeln är belägen i södra atriumet, i en del av den som tidigare inte var tillgänglig för allmänheten. Utanför är det täckt med en "korg" av patinerad mässing: materialet "är i harmoni med museets varma och mjuka karaktär", säger arkitekterna. Det blev det mest anmärkningsvärda tillskottet till museibyggnaden - tillsammans med den tekniska byggnaden i parken, täckt med ett liknande mönster, endast gjord av betong. Den nedre delen av hissaxeln kan öppnas på sidorna: inuti finns en stor videoskärm som gör att du kan förvandla atriumet till en föreläsningssal.
Modern forskning visar att solljus inte är så hemskt för gamla målningar (färg är mest sårbar när den är fräsch), så inredningen på Nationalmuseet utnyttjar de uttrycksfulla möjligheterna med naturlig belysning och sambandet mellan utställningen och stadsrummet genom utsikt från fönstren. Befintliga bindningar från 1910 - 1920 har nu ersatts med tunnare stålbindningar och solskydd har också installerats.
