Projektet vann första platsen i en sluten tävling om det bästa bostadsområdet, som kommer att kallas "Röda torget". 29 lag deltog, resultaten summerades förra året.
Platsen som deltagarna arbetade med är en stor ledig tomt i form av en taggig torg, som ligger mitt i stadens centrum. Den är åtskild från parken och Izhevsky-dammpromenaden endast av Maxim Gorky Street med en remsa av historiska byggnader på två till fyra våningar. På motsatt sida finns en livlig Karl Marx Street, med spårvagnar och ganska brant terräng. Sovetskaya Street skiljer platsen från den äldsta delen av staden, där blandade med moderna byggnader fortfarande finns trä- och stenhus från början av 1900-talet.
Skillnaden i lättnad från norr till söder är 8 m här, och författarna delade platsen i tre "höghöjdszoner", inom vilka fyra rektangulära block dök upp, samlade runt ett litet område.
Korset av de inre gatorna visar sig vara något asymmetriskt, eller snarare, det får ett vridmoment enligt principen om ett solskylt: hälften av den nuvarande Krasnaya Street-rutten kvarstår, den andra "rör sig" lite åt öster, två tvärgator beter sig på samma sätt, i ett ord, alla gator kommer till torget.
Alla dessa omständigheter, liksom en liten, något vänd byggnad vid tomtens gräns, gav den allmänna planen ett slags "vridmoment", som arkitekterna beslutade att utveckla och förstärka. De satte i mitten av komplexet, över torget, ett villkorligt torg, vars sida är ungefär en tredjedel av platsens bredd.
Och vrid den i en vinkel på 15 °.
Torget fångade husens närmaste tjocklek och "vred" de första våningarna och vred sina hörn inifrån och ut, så att intrångshörn bildades på gårdarna, och på torget fanns triangulära fördjupningar, portiker täckta med pylonader.
Allt detta gav det vanliga kvartsutrymmet oförutsägbarhet: "allt strävar efter att hoppa ur de vanliga koordinaterna", skriver Liza Brilliantova, "börjar med den plötsligt föränderliga rotationsvinkeln för pylonfasaderna, utsätter väggens kött och blod, fönsterkarmar, balkonger, stenläggning och till och med glas, som slutar med det plötsliga utseendet som en förlorad skulptur av en elefant”.
Varför elefanten förlorades är svårt att säga, och författaren förklarar inte detta, men en version kan erbjudas. Nyligen har skulpturer i allmänna utrymmen i bostadskomplex blivit snarare regel, men tyvärr visar de sig ofta vara ganska vanliga, om inte vulgära. Här tar arkitekterna utgångspunkten för den välkända, om än halvglömda vulgaritetssymbolen - "borgerliga elefanter" på skåpen - en av dem föll, rullade under bordet och ligger där upp och ner. Elefanten är stor, Gullivers - i den meningen blir den en förtvivlad banalitet, som möjligen passerar genom utvidgningen till anti-banalitet, men bibehåller de ursprungliga uppfattningarna. Det viktigaste är att alla kommer att gå förbi på gården och tänka vilken typ av elefant är, varför är det vänt? - Och vi hittade honom under bordet hos min mormor, dit vi gick till fots.
Elefanten är en artefakt av det inre torget. Hon, precis som den punkt från vilken allt kommer, är fylld med rymliga arketypiska bilder. Amfiteaterens trappsteg slutar vid foten av husen, men fortsätter på fasaderna. Sällsynta äppelträd, i kombination med tunna väggar och en inverterad elefant, framkallar oväntat Alhambras lejongård. Det här utrymmet, som du befinner dig i efter den välbekanta världen på Karl Marx Street, är som att titta genom glaset. Är det en labyrint, en trädgård, ett pussel eller en fristad? Kanske strävade projektförfattarna efter detta och förvrängde de vanliga rektangulära koordinaterna: att slå ut stadsborna ur sin vanliga spår, få honom att ställa frågor.
Kombinationen av ordning och oförutsägbarhet sträcker sig till husens fasader. Å ena sidan finns den traditionella rytmen av långsträckta fönster, verifierade proportioner av väggarna och en harmonisk tredelad komposition. Å andra sidan är hela husets skal sammanflätat med en bikakeprydnad i andan av Maurits Eschers utställda volymer - mönstret håller på att vika till en förståelig figur, men i sista stund flyter det till något annat. Detta är ett arkitektoniskt uttryck för ett annat författarbegrepp:”för alla människors vågade försök att ordna världen kommer det alltid att finnas en kraft hundra gånger större. Hon är hänsynslös, hon existerar utanför logiken och försöker hopplöst rädda var och en av oss."
Byggnadernas kött och blod är också en förkroppsligad metafor: den vita, nästan skaliga "huden" på platserna för utskärningarna-pilonaderna blir till rött "kött", byggnadens kropp, som behandlar ett snitt som ett snitt - ärligt och något till och med brutalt, om du tänker på det. Men komfort och mysighet tillhandahålls här, det är osannolikt att många invånare kommer att fundera över den underliggande betydelsen.
Liza Brilliantova öppnade sin egen praxis för en tid sedan, och innan dess arbetade hon på Studio 44, och jag måste säga, skolans handstil känns: önskan om stereometri, spelet med en lakonisk och stor form på gränsen till ett pussel, och ett lika tufft, självsäkert spel med orderprototyper och betydelser utan en antydan till stilisering. Vad kan jag säga, en värdig fortsättning och utveckling.
