Archi.ru:
Hur gick arbetet med projektet? Vilka faktorer påverkade det?
Julius Borisov:
– Under arbetet med projektet stod vi inför två problem. Det första är kontextbaserade stadsplaneringsuppgifter. Det vill säga, å ena sidan, är det historiska arvet en så speciell miljö som VDNKh-ensemblen, å andra sidan, önskan från klienten, det statliga företaget Rosatom, att skapa en paviljong som kommer att glädja industriarbetare och allmänheten. En del konflikt uppstod omedelbart mellan dem.
I den första etappen av tävlingen vände vi oss uteslutande till sammanhanget genom att använda en strategi genom den kulturella komponenten. Men inkonsekvensen i detta tillvägagångssätt framkom snabbt och företrädarna för Moskvas stadsarkitekturkommitté och det allryska samhället för skydd av historiska och kulturella monument förstod detta.
Att hitta en lösning på konflikten blev uppgiften i andra etappen. Vi följde våra favoritriktningar - purism och minimalism i tolkningen av byggnaden och”konst-gest”, men samtidigt försökte vi inte missa projektets semantiska belastning.
Vi bestämde oss för att konkurrera med våra kollegor inte på formnivå utan på idénivå. Vårt team var det första som satte uppgiften att visualisera fältet med kärnenergi, inte genom formella symboler som är bekanta för oss alla (atom, atombombe), inte genom arkitektoniska element och arketyper (taklister i angränsande paviljonger, strömlinjeformade, "futuristiska" former symboliserar innovationen av kärnenergi), men genom sensation - att erbjuda ett utrymme där besökaren inte kan så mycket veta, men känna denna energi, känna vad som händer inuti atomen. I vårt projekt försökte vi förmedla detta tillstånd på en sensorisk nivå.
Baserat på dessa principer har vi utvecklat ett arkitektoniskt koncept som skapar en illusorisk effekt på besökaren: en enorm konsol hänger över en person och det är oklart hur det håller - precis som den interna förbindelsen mellan en atom och en neutron är obegriplig för en person. Detta är inte en visuell demonstration av atommodellen, utan ett försök att förmedla kärnkraftens kraft genom sensationer.
Vad bestämde paviljongens arkitektoniska utformning?
- På grund av kundens önskan att ta emot en innovativ byggnad, som jag nämnde, när vi utvecklade projektet tog vi hänsyn till alla funktioner som är förknippade med arkitekturen i utställningsrum och paviljonger. Vi försökte erbjuda vår tolkning av både VDNKh-ensemblen och utställningsrum i allmänhet.
Det finns repetitiva tekniker i VDNKh-komplexet, som vi bestämde oss för att använda. Den första är det stora antalet arkader som skapar allmänna utrymmen utomhus. Denna teknik finns både i de tidigaste paviljongerna i VDNKh och i byggnaderna på 1970-talet. Detta är övergångsutrymmen för allmänheten mellan gatan och själva paviljongen: tack vare dem "dras" en person inte omedelbart från utsidan till en stängd utställningshall utan kommer dit genom ett fortfarande öppet men redan dekorerat område.
I vårt projekt tilldelas hälften av territoriet till övergångsutrymmet. Glastriangeln är varm, det är inte ett utomhusutrymme, men det fungerar inte som huvudutställningen.
Den andra tekniken är en höghöjd konsol. Detta är en typisk teknik för utställningspaviljongernas arkitektur (ta åtminstone
Milanos paviljong av Sergei Tchoban eller några strukturer i VDNKh), och detta är en ganska komplex struktur ur byggnadsteknikens synvinkel.
Den tredje tekniken är att alla våra projekt är noggrant genomtänkta inte bara på nivån för det allmänna konceptet utan också på detaljeringsnivån - struktur, fönster, dörrhandtag etc. I detta projekt utarbetas en komplex parabolform noggrant med avseende på struktur och struktur: den är speciell, minnesvärd, den har små utskjutningssteg, vars rytm och storlek är jämförbar med utformningen av andra VDNKh-paviljonger. Det är inte alltid vanligt att människor uppfattar det allmänna konceptet för en byggnad, oftare känner de bara det utan att inse det - medan texturen är förståelig och märkbar för alla.
Vi bestämde oss för att det också är viktigt att visa hur rationellt vi använder en oföränderlig resurs - jordytan: på taket har vi utrustat ett grönt offentligt område och ett café. Under sommaren kommer föreläsningar och andra evenemang att hållas där. Idén att använda taket för landskapsarkitektur läggs perfekt på principerna för "grön" energi från "Rosatom" och ekonomisk konstruktion.
Det är intressant att vi under utvecklingen av projektet, förbereder otaliga alternativ, övervägde nästan alla idéer som vi såg i finalen från våra kollegor (med undantag, kanske, av begreppet Evgeny Gerasimov). Flygande tefat, former av atomer - vi gick igenom alla dessa alternativ, ett stort antal versioner, men till slut gick vi lite längre i vårt projekt.
Kommer det att vara svårt att genomföra ditt projekt - särskilt i en kris?
- Ja, naturligtvis, du ska inte dölja att detta är ett mycket komplext projekt. Jag skulle vilja kalla det en utmaning, den upptar höga positioner i komplexiteten av tekniska uppgifter och aspekter av konstruktion, inte bara ur hemmet utan också ur en internationell synvinkel. Men vår kund, Rosatom, är fortfarande ett av de största ryska statliga företagen; det har tillräckliga resurser för att genomföra detta projekt. Även om jag bör notera att de flesta problemen ska lösas inom teknik och design finns det inte så många unika material eftersom det finns problem relaterade till deras kombination.
I sin tur vill klienten använda paviljongen både för utställningar riktade till allmänheten och hans anställda och för sina egna affärsuppgifter: att hålla presentationer där, att bjuda in betydande människor från hela världen att sälja tjänster och produkter till dem. Ett sådant utrymme måste finnas i minst 20-30 år. Därför beskriver frasen”vi är inte rika nog för att köpa billiga saker” vår paviljong mycket bra. När allt kommer omkring kommer kunden att behöva det under lång tid: till skillnad från många andra metoder för energiproduktion utvecklas nu kärnenergi aktivt och kommer att fortsätta att existera under mycket lång tid.
