Vladimir Plotkin, chefsarkitekt för TPO "Reserve"
TPO Reserve är en av de obestridda ledarna på den ryska arkitektmarknaden, till stor del på grund av den unika gåvan från dess chefarkitekt Vladimir Plotkin för att hitta en känslig balans mellan pragmatism och poesi, kreativ impuls och effektiviteten i rumslig gest. Kombinationen av konstnärskap och fin konstnärlig smak med kunskap om matematiska harmonier ger ett strålande resultat. Projekt och konstruktioner av TPO "Reserve" är igenkännliga, efterfrågade och mycket uppskattade, både inom det professionella området och av kräsna kunder. Principerna som styr teamledaren kan enkelt översättas till vilket typologiskt format som helst från privat arkitektur till globala stadsplaneringskoncept, vilket garanterar noggrannheten i svaret på alla, även de mest komplexa formulerade frågorna och en ny författares läsning vid varje nästa steg i byråns utveckling.. Låt oss presentera Vladimir Plotkins svar på huvudfrågorna i vårt specialprojekt "Kvalitetsstandard":
Videofilming och redigering: Sergey Kuzmin.
Vladimir Plotkin
chefsarkitekt TPO "Reserve":
”Produkten av vårt arbete är ett arkitektoniskt arbete. Vårt arbete måste vara av hög kvalitet. Ett projekt kan vara av hög kvalitet, men i alla slags aktiviteter - och i allmänhet i livet är detta en filosofisk lag - är resultatet oändligt viktigt. I slutändan är resultatet av våra aktiviteter implementering. Den arkitektoniska produkt du arbetar med måste realiseras med bästa möjliga kvalitet. Och här måste du ta hänsyn till alla aspekter: dina egna möjligheter och kundens tekniska budgetfunktioner och så vidare. Baserat på denna information fattar du redan ett beslut om kvaliteten på den produkt du ska sälja. När det gäller helt enkelt ett projekt som har en chans att förverkligas, det kan vara ett studioprojekt, det kan vara ett konkurrenskraftigt projekt, då är det värdefullt i sig. Och sedan börjar några andra lagar och andra prioriteringar att fungera. Du bryr dig om perfekt form. Arkitektur är ett flerdimensionellt yrke: det är en idealisk form, den är en idealisk funktion, den ska fungera perfekt, den ska uppfylla alla ekonomins krav och så vidare. Plus processen: det borde ge emotionellt nöje och fysiskt - i den meningen att det ger pengar. En arkitekt arbetar inte i tomhet; en arkitekt arbetar inte ensam heller. Han måste tänka på sig själv och på sina kollegor, de anställda som han arbetar med. Och om vi bara pratar om en idealisk högkvalitativ produkt kan den reduceras till helt enkla elementära parametrar: idealiskt proportionerad form, volym där det inte finns något överflödigt och som i sig är tillräckligt. Det finns ingen gräns för människans strävan efter perfektion.
Om vi pratar abstrakt om arkitektonisk aktivitet, så mycket som möjligt, abstraherad, fristående från praktiken, från verkligheten, från livet, så är naturligtvis det slutliga resultatet av arkitektonisk aktivitet form. När det gäller form, vad vi än säger, vilka aspekter vi tar hänsyn till - sociala, miljömässiga, ekonomiska och så vidare - utvärderas vårt resultat i den form som vi skapar. Form inkluderar allt: formning som sådan och förståelse för hur denna form skapas, proportionering, alla andra komponenter i en arkitektonisk produkt, en rytmisk serie. Allt detta är mycket viktigt för mig. Någon original gest eller teknik som föddes i vårt kontor eller specifikt i mitt huvud - för mig kommer det att vara mycket värdefullt och förmodligen mer värdefullt än till och med en perfekt genomförd implementering, om något visar sig vara starkt och bra.
Formen, som den slutgiltiga konstnärliga produkten, kan uttrycka eller återspegla det humöret eller den konstnärliga världen, den insikt som har kommit och bära någon form av budskap, budskap till mottagaren. Naturligtvis är detta omöjligt att mäta med några formler, ingen matematik, och det är ganska svårt att bestämma. Därför har människor från och med tider, till och med årtusenden, försökt hitta denna formel för att fostra efter denna skönhetsformel. Och på vissa sätt kan vi komma överens här att det finns matematiska lagar som bestämmer vad exakt mänsklig uppfattning förstår av en vacker form, proportion, vad som är bra, vad som är dåligt. Samma rytmiska serie, proportionell serie, jag talar inte om Fibonacci-serien och så vidare - detta har inte avbrutits. Om något sådant kan beräknas i din proportionering, kan du alltid sedan kontrollera dig själv för en tillfällighet med några matematiska serier. Om detta slår till - ära och berömma dig. Det betyder att dina känslor inte är så mycket intuitiva eftersom de förmodligen redan har utvecklats; du kan redan känna det någonstans på spetsen på pennan eller på pennspetsen. Under studietiden lade jag stor vikt vid detta, nämligen den matematiska eller geometriska sökningen efter skönhet. Nu i mycket mindre utsträckning, eftersom du litar mer på vissa andra saker, några andra begrepp. Även om jag ibland, ibland av skäl för ren nyfikenhet, låt mig, tror jag, kolla mig själv eller mina kollegor, varför de lyckades, varför det verkar för mig otroligt vackert eller tvärtom extremt misslyckat.
I vår praxis försöker mina kollegor och jag få den arkitektoniska uppgiften eller den arkitektoniska produkten maximalt - så mycket som möjligt - enkel, maximalt uttrycksfull och optimal form som är lämplig för en viss situation. Men livet är inte lätt och tydligt innehåll packas inte i någon form. Ibland är detta innehåll jämnt, homogent när du har att göra med bostadshus eller hotell där det finns samma upprepande element. Men oftare än inte finns det något utanför detta intervall. Och som regel ger dessa mest aktiva element sig bort. Och för ärlig arkitektur - varför inte avslöja exakt denna manifestation. Detta fungerar ofta bra. I princip diskuterade jag detta ämne mycket, för det finns ett visst geometriskt verifierat skal och det finns ett inre innehåll. Det inre innehållet måste bryta ut, det måste förklara sig själv: Jag är här, jag är här, jag är så här, förväxla mig inte med någon. På något ställe, ja, formen bryts, bryts, något individ hoppar ut därifrån. Detta ger en byggnad, ett objekt, kanske en stadsplaneringsutbildning, just den individualitet som vi drömmer om.
I Ryssland har den genomsnittliga kvalitetsnivån för både arkitekter och arkitektur verkligen vuxit. Detta är lätt att förklara, eftersom vi lever i ett enda informations- och kulturfält, det finns en normal kommunikationsprocess med både våra kollegor och utländska kollegor. Det finns inga rent tekniska eller rent metodologiska hemligheter längre. Och professionella byråer förstår algoritmen för arbetet, förstår hur man arbetar med designuppgifter, hur man arbetar med teknik, hur man arbetar med material. När det gäller stagnation är den verkligen närvarande. Den första punkten är rent ekonomisk. Å ena sidan finns det ambitioner - främst bland kundutvecklarna - att göra något otroligt som kan förvåna både konsumenter och köpare och hela världen. Å andra sidan vägs allt av monetära och tekniska möjligheter. Vid någon tidpunkt lugnar det sig. Detta översätts också till våra arkitektoniska aktiviteter. Den andra aspekten är mentalitetsaspekten. Dessutom är mentaliteten inte längre så mycket av en arkitekt, utan av en konsument och en utvecklare. Enligt min åsikt finns det ett helt fel, missförstått paradigm eller beräkning och orientering gentemot den genomsnittliga kunden, mot den genomsnittliga kundens genomsnittliga smak, som måste hänge sig åt på alla sätt. Men det här är en väg till ingenstans, det är en återvändsgränd. Det går inte ens på plats, det är ett steg tillbaka eller till och med två. Arkitekter måste arbeta, de måste få order. Mellan dessa önskemål, som måste respekteras, och deras förståelse för hur det ska vara, försöker de på något sätt manövrera och försöka hitta någon form av palliativ kompromisslösning. Och det visar sig vad det visar sig. Och resultatet är melankoli och tristess."
